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1、第八讲 香港武侠片与枪战片学习目标l说出香港电影的一般情况。l说出香港电影保持活力的主要原因。l说出香港电影的主要类型及其代表作品。l说出香港武侠电影的四个时代及其代表人物、 代表作品。l说出李小龙在香港武侠电影发展史上的主要功 绩。l说出成龙电影的主要作品及其特点。l说出徐克“新黄飞鸿电影”的特点。l说出香港枪战片的两种类型及其代表作品。l王家卫、许鞍华等导演的作品及创作特点。l香港电影是中国电影的一个重要组成部分，而且是 数量最多的一个部分。l1913-1995年：共摄制了8000多部故事片和戏曲片 （台湾地区5000，大陆5000部）l按人口比例计算，居于世界首位。有“东方好莱坞” 之美
2、誉。l香港的类型电影凝结着中华民族原型心理，它的电 影化表现、商业化的操作及与时代精神的契合给了 大陆商业类型电影很大启示。一、香港电影简介二、香港电影保持活力的启示香港经济的持续发展。香港电影工作者的努力。（“危机感”，注重 了解观众）香港影坛善于吸收世界各国和地区的电影制 作的长处。l如：新浪潮运动。导演们没有共同的组织，也 没有共同的纲领，但却因为吸取世界上先进的电影 观念而形成了共同的特点。l创作思想：强调突出自己的“个性”，通过某些 刻意构造的画面来转达自己的主观意识。l拍摄技巧：力求与国际先进水平同步，造成了既 真实又鲜明、大胆、饱满、具有冲击力的视觉效果 。l但新浪潮又能考虑商业
3、的因素，与主流电影融合 。香港电影的“明星制”。l台湾也曾盛行“明星制”，如林青霞、林凤娇、秦 汉、秦祥林等。80年代后人们对“明星制”的看法有 了分歧。尤其是不少中青年导演排斥明星。l“明星”与“艺术家”l“明星制”的弊端：明星片酬很高，会增加影片制 作的成本，压抑影坛新人的出现香港影坛有一个比较健全的制作体制和发行体 制。l独立制片人制l“院线制”三、香港电影的主要类型 l从1979年起，香港电影创作进入多元化时期。年产 量约平均100部左右。其主要类型有：武打（功夫）片。如：少林寺（1982，张鑫炎 导演，李连杰主演），徐克的黄飞鸿系列。枪战片：把武打片中的主要人物转换成时装枪手， 并把
4、开枪动作与中国传统功夫的敏捷身手以及香港 影坛擅长的武打设计完全融合起来，形成了极富综 合动感的效果。喜剧片。与武打枪战片一起称为香港电影的三大主 流。许冠文摩登保镖，麦嘉的女皇密令， 表破七日情（张坚庭，1983），八星报喜 （1988，杜琪峰），全家福（石天），陈友 一屋两妻，小男人周记（陈嘉上）等。鬼怪灵异片。第三热门片类。撞到正（许鞍华 ，1980）鬼吓鬼（洪金宝），殭尸先生（ 刘观伟），开心鬼（高志森）写实片。监狱风云（林岭东）笼民（张之 亮）伦理片。法外情（吴思远）法内情（黄泰 来）七小福（罗启锐）爱情片。最爱（张艾嘉）秋天的童话 （张婉婷）新不了情（尔东升）文艺片。倾城之恋（许鞍
5、华），红玫 瑰白玫瑰（关锦鹏）历史片。垂帘听政火烧圆明园（李 翰祥），西楚霸王（冼杞然）传记片。阮玲玉（关锦鹏）传奇片。中国最后一位太监（张之亮）悲剧片。胭脂扣（关锦鹏，获得都灵国 际电影节评审员特别大奖）四、香港武侠电影的四个时代l40年代末至50年代末,粤语电影的繁荣期,“黄 飞鸿电影”的黄金时代,代表人物是胡鹏。l 60年代中期至70年代中期,语武侠电 影的高潮期,“彩色武侠世纪”的代表人物是张 彻、胡金铨、李小龙。l70年代末至80年代中,香港武侠电影的转型期 ,代表人物有袁和平、成龙等。l90年代初,香港武侠电影的再度辉煌与“异化 ”,代表人物是徐克等。黄飞鸿电影l已拍100多部，是
6、吉尼斯世界纪 录中集数最多的系列电影 ；l长盛不衰的主要原因：l扎实的武术基础l匡扶正义、报效国家的理念 l重要作品：l醉拳（1978年，袁和平导演、成龙主演）、 醉拳IIl徐克的“黄飞鸿系列”黄飞鸿李小龙l主要作品：唐山大兄（1971）、精武 门（1972）、猛龙过江（ 1972 ）龙 争虎斗（1973）、死亡游戏（1973,未 完成） l主要功绩：l将拳脚功夫推向高峰（“截拳道”）;l标志着香港电影从导演时代向明星时代的转折;l打开了欧美电影市场;l从香港打到了好莱坞并成为真正的国际红星;l拓展了武侠电影的题材和视野。 成龙电影l中国电影中最具有独特民族品格的武侠功夫 电影的又一国际代言人
7、；l每拍一部电影，就以真人实演高难度大危险 的亡命功夫一次次挑战人体极限，而且也一 次又一次成功地创造了难以置信的人类肉身 神话的纪录。l为此曾经严重受伤29次l例：、A计划、红番区 、 我是谁 、警察故事（片断1片断2） l成龙主要作品表：l1978年：蛇形刁手、醉拳（创造了独 特的功夫谐趣喜剧（将功夫片的“动作完全喜剧化 ，完全跟李小龙不同，他起高脚，我起矮脚，他 叫我不叫，把他所有的动作都反过来。” ） ）， 等等。l80年代的警察系列：A计划、 A计划续 集、警察故事、 警察故事续集、超 级警察、重案组、奇迹，等等。l90年代的平民系列：双龙会、城市猎人 、一个好人（又名义胆厨星）、红
8、 番区、霹雳火、我是谁、尖峰时刻 ，等等。徐克l徐克，原名徐文光，1951年2月生于越南。13岁开 始学习拍摄电影。1977年回香港后加入无线电视当 编辑。转入佳视后，拍了金刀情侠，从此成名 。进入电影界后拍成蝶变地狱无门等片。 1983年引进美国先进电影特技技术，执导了大型科 幻武侠片新蜀山剑侠。1984年创立电影工作室 ，导演上海之夜打工皇帝刀马旦并监 制了吴宇森导演的英雄本色及程小东执导的 倩女幽魂等片，开创了枪战英雄片和高特技神怪 武侠片的新潮流。l2001：蜀山正传l1997：小倩l1995：断刀客 l1994： 黄飞鸿之龙城歼霸 梁祝l1993： 东方不败之风云再起黄飞鸿之狮王争
9、霸 、黄飞鸿之王者之风 青蛇l1992：黄飞鸿之男儿当自强新龙门客栈l1991：黄飞鸿 主要作品徐克“新黄飞鸿电影”的特点l着重表现黄飞鸿作为一代武林宗师的气质风 范l成功地刻画了黄飞鸿在中西文明剧烈碰撞的 年代中那自卑与自傲不断纠葛的矛盾心态l成功地加入了细腻动人的男女之情 l片断五、香港枪战片l把武打片中的主要人物转换成时装枪手，并 把开枪动作与中国传统功夫的敏捷身手以及 香港影坛擅长的武打设计完全融合起来，形 成了极富综合动感的效果。 香港枪战片的两种类型l警匪片：着力于表现警察如何制服为非作歹 的匪徒，产量常居榜着，卖座率高，并且常 有佳作出现。l公仆（李修贤自导自演）l无间道（200
10、2，刘伟强、麦兆辉导演，梁 朝伟、刘德华主演，获22届香港电影金像奖最佳 影片、最佳导演、 最佳男主角、最佳男配角、最 佳编剧、最佳原创电影歌曲、最佳剪接等7项大奖 ）（片断）l黑帮片：警匪片侧重于表现警察如何破案， 黑帮片则着重表现黑社会中的“正义”与“邪恶 ”之争，并把其中的某些人物描绘成英雄。l吴宇森：英雄本色（1986年，周润发、狄 龙、张国荣主演） 、喋血双雄及辣手神探 （1992）l吴宇森的“浪漫主义暴力美学”：充斥着过分渲 染的悲情情绪，镜头由升格、高速镜头组成，子 弹像烟火一样地爆开，人物的出场动作像舞蹈飘 逸而富有动感。 香港其他著名导演及作品l王家卫l许鞍华l唐季礼l杜琪峰
11、王家卫l香港影坛的奇才，最具有个人风格 的导演l1958年生于上海，5岁随家人赴香港。自 1988年开始导演生涯以来，编导了以下作品 ：l旺角卡门（1987）l阿飞正传（1993，获1997年戛纳国际电影 节最佳导演）l东邪西毒（1994）l重庆森林（1995）l堕落天使（1996） l春光乍泄（1997）l花样年华（2000，获2000年戛纳电影节最 佳男演员和最佳艺术成就两项大奖）l2046（2004）l主题：现代都市的世态人情，l人物塑造：多表现边缘人物和孤独的感情l叙事结构呈现断裂状态，重人物而轻情节l旺角卡门运用手提摄影机取得了实验性摄影效 果，画面技巧夸张，基本色调为蓝绿冷调，并以
12、动 静两种，冷暖两种画面形成两种感情的对垒，构成 影片的强大张力。l阿飞正传：采用节奏缓慢的静态、曝光不足的 风格，并在复杂的场面调度中，运用高难度的运动 长镜头，同时出现广角镜头拍摄的巨大人像特写。l重庆森林：创造性运用动/静并置影像，将主要 角色固定在定点上，背后的人影则不断穿梭往来， 急速流动而不稳定。l东邪西毒：高速摄影、倾斜构图、动静 结合、光影效果恍如梦境（片断）l堕落天使：全面采用动画和MTV拍法， 大量使用超广角镜头，以9.8毫米作为拍摄时 的标准镜头，使影像扭曲；其中的相对运动 影像、人物和摄影机的反向运动也颇富创意 。 l花样年华：稳定的平移、长镜头、全景 深 (片断)l2046（获24届香港电影金像奖最佳男主 角、最佳女主角、最佳摄影、最佳美术指导 、最佳服装造型设计、原创电影音乐等6项大 奖）许鞍华l香港新浪潮电影运动主将之一l疯劫 (1979) ：“香港第一部自觉地探讨 电影的叙事模式、手法和功能的电影”l女人四十(1995)：巅峰之作
