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1、京都府立陶板名画庭安藤忠雄简介1994年在京都竣工的京都府立陶板名画庭由安藤 忠雄设计，是世界上第一个以回廊式绘画庭园方 式，忠实地再现名画的造形和色彩的陶板画庭 园。这与传统的庭园从根本上有所不同，传统庭 园平面构成多，而安藤忠雄强调的不是静而是动 线的重叠。实际上陶板名画庭就像它的名字一样 ，是个庭院，是个不大的室外展厅，虽然这个展 厅由于安藤的巧妙设计，生成了像流水一样有机 的观众流线。全馆回廊式走廊，地上一层、地下两层，有七个水池、大小瀑布四处、大小造 园三处。基地呈长方形，短向东侧临街，西侧紧临公园。站在临街的入口处， 视线很容易被眼前几道高约一米、引导性极强的混凝土墙给吸引，这些看
2、似阻 隔的墙反而引人好奇的想往里一窥究竟。美术馆设计用材极为简单，淡绿透明玻璃栏杆与坚实的混凝土墙形成虚 实对比。他的建筑比较倾向以最低限的材料与形式去发挥出最大限度的 效果。虽然看起来单纯，但实际上则是想要生产出复杂而具有深度的空 间。此外，“水”也是这个设计的另一个重要元素，有当作展品容器的 水池，也有当作展品布幕、制造背景音乐的水瀑，这可说是一座直接运 用光，风和水等自然媒介来欣赏东西方绘画艺术作品的室外美术馆。像 光、风、水等自然要素，只有当它们从外部自然界中汲取出来，并引入 建筑内部时，才具有了意义。片断的自然要素恰可让人小中见大，联想 到整个自然界的存在，而建筑本身的主体性却丝毫未
3、受影响。尽管美术馆被命名为“京都府立陶板名画庭”，但有别于传 统的庭园的平面构成，名画庭园强调空间的立体交错，以 墙、梁柱框架和不同标高的平台做空间切割，再通过桥、 台阶与坡道的方式串联起来，并利用光、风和水等自然元 素对各个空间进行定性定调，然后将展品置入适宜的位置 上。因此，我们会看到，有些陶板名画被竖立在水池上， 有的被镶嵌在墙上，还有的甚至被平放在水池里，形成一 种特殊的景观。将展品本身当作空间设计元素融入展览环 境中是本案的很大特点。同时在水和混凝土，动与静，虚 与实，安藤找到了日本传统和现代的接入点，这“动与静， 虚与实”正是亚洲东方建筑空间的特点，追根究底也就是中 国的哲学思想“
4、致虚极，守静笃”，在这个建筑里找到了接入 点。规划分析：空间体验： 绘画在三维空间的延伸：通过准确的开窗，让参 观者观看到画作，仿佛窗外的景色，这时原本平 面的画作，顿时产生透视感，透过墙的限定产生 空间景框与层次感，画作与观众的视距：巨幅 末日审判足足有3层楼高，镶嵌在钢质框架并没 入地下，其流线清晰的界定了参观者与作品的距 离，同时最合适欣赏的距离三条流线相互交错， 可以欣赏到画作的三个层次：天界、凡俗与地 狱。末日审判 参观流线： 垂直立体的回廊式参观流线。陶版名画庭园的参观流线略为复杂， 从与外地平一致的入口进入，循序逐渐向下，在曲折环回向下的行 进过程中，让参观者逐次欣赏所有的作品，
5、外观上建筑只有一层， 但通过下挖与悬挑等方式，使实际向下到达地下二层，但毫无压迫 感。在这里，安藤忠雄强调的不是静，而是流线的交叠，错综立体 的视线深入地下的效果。以水为流线引导进入入口出现的是一条长 长的走廊，走廊通过水池，水池里面平放着莫奈的睡莲。透过 水面的波光粼粼投射在版画上面的睡莲。就这样，日光，水面上的 波纹，以及画中的睡莲，将画中的光影与水波透过真实的手法呈现 ，虚实交错，更增添绘画的美感。并形成绘画中的静态的光影与建 筑随着晨昏四季而变化的动态光影的对比。基地向下深达两层，引 入水的元素，沿水流的方向向内延伸，与流线方向一致，引导参观 者；水幕以及水面产生的倒影增加了空间层次，
6、并与坚硬、敦实的 素混凝土墙面形成刚柔对比，柔化建筑强烈的线条感。对风的运用在首层最内端平台，正对公园景色，塑造了 一个可以驻足观赏的节点。在观赏风景的同时，可以感 受到拂面而来的风；借由平面上的斜墙捕捉分的元素， 是建筑与风的自然结合。斜墙面的视觉张力斜面直接介 入垂直流线，挤压空间使视野产生从开阔逐步缩小，与 入口形成30度角，形成入口意向，并使空间层次在东西 两端产生：由大到小与由小到大、由开阔到拥塞与拥塞 到开阔的对比。在狭长的基地中创造多元的空间感受。 内聚与开放基地狭长，南北两侧均紧邻其他建筑，借由 墙面与外界分隔，遮挡环境中南北视野缺憾和噪音影响 等不利因素，将公园的景色引入基地，是对有利自然景 观的借用和呼应结合。自然元素的引入基地西侧的公园 ，是自然元素的源泉，水自墙顶泄下，犹如水源 源不断自树林中涌出。风起时从水面的涟漪以及狭长空 间所感受到的风动，我们感受到风的元素，建筑实体与 空间所造成的阴影，则表现了光的存在。
