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1、言 情 词 三 首晏殊（991-1055），字同叔，北宁临川人。景德初年，报刚十 四岁，就以 “神童”的才名应殿试考中进士。在西溪任上常讲学，后 人建有晏溪书院，故西溪又称“晏溪”。仁宗庆历中，晏殊官到集贤 殿学士，同中书门平章事（宰相）兼枢密使。为官清廉，秉直从政 。他曾上书皇帝，主张严格选任州郡长官，量才录用地方知县，清 除庸劣不称职者，这份万言书声震一时。晏殊是一名著名的文学家，擅长词令（长短句），尤擅小令。 风格婉转，历有“此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。他的名作 浣溪沙：一曲新词酒一怀，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回 。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 词中的“无
2、可奈何花落去，似曾相识燕归来”的名句，十分脍炙人口 。jinn,了解jin, 栏杆蝶恋花槛菊愁烟兰泣露 罗幕轻寒 燕子双飞去 明月不谙离恨苦 斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树 独上高楼 望尽天涯路 欲寄彩笺兼尺素 山长水阔知何处表强 调使调落此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于 景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感 情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独 望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。 王国维在人间词话中把此词“昨夜西风” 三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的 三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见 含蓄，广远中有蕴涵。 槛菊愁烟兰泣露 ，罗幕轻寒， 燕子双飞去。 庭园
3、中，秋菊蒙着淡淡的烟霭，似在脉脉含愁。香兰 沾着晶莹的露珠，似在轻轻啜泣。兰、菊皆著愁之色 彩，则主人公是愁中观物，不言而喻。室内罗幕不御 轻寒，双燕早已飞去，则主人公单寒落寞，可以体会明月不谙离恨苦 ，斜光到晓穿朱户。偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓把清辉投进 朱户，惹得偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓 把清辉投进朱户，惹得主人公彻夜失眠，离愁别 恨更加深重。上片用比兴之笔，层层写出主人公 用情之忠实深厚。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路 。 欲寄彩笺兼尺素 ，山长水阔知何处。下片另拓词境。主人公登楼望远，但见西风过后，碧 树凋零，这情景正象喻爱情横遭摧残。主人公心中的 无限悲凉，遍布于
4、天地之间。他把无尽的情思怨慕， 写进了彩笺尺素，欲寄与 离散远方的佳人，可是望尽 天涯，山长水阔，却不知佳人何处！主人公之希冀求 索，亦伸延于天地这间矣。 秦观10491100，字少游，一字太虚，号淮海 居士，扬州高邮（今属江苏）人。宋 神宗 元丰八年（1085）进士。哲宗时，历任太学 博士、秘书省正字、国史院编 修官。坐元 祐党籍，出为杭州通判，旋又远徒郴州（今 湖南郴县）、雷州（今 广东海康）等地。 徽宗立，诏许放还，死于道中。少见苏轼于 徐州，苏轼以为 有屈宋才，遂得列门墙。 诗文兼擅，惜为词名所掩。其词淡雅轻柔， 情韵兼胜，被誉为婉约之宗。有淮海居士 长短句。 鹊桥仙 【宋】秦观 织云
5、弄巧， 飞星传恨， 银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢， 便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。 注释】 此调专咏牛郎织女七夕相会事。 始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天 津”句，故名。又名金风玉露相逢 曲、广寒秋等。双调，五十六 字，仄韵。 织云：织薄的云彩。弄巧：指云彩 在空中幻化成各种巧妙的花样。 飞星： 流星。一说指牵牛、织女二 星。 银汉：银河。迢迢：遥远的样子。 暗度： 悄悄渡过。 金风玉露：指秋风白露。李商隐 辛未七夕：“由来碧落银 河畔，可 要金风玉露时”。 忍顾：怎忍回视。 朝朝暮暮：指朝夕相聚。 语出宋玉 高唐赋。 借牛郎织女
6、的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢 离合，古已有之，如 古诗十九首中的“迢迢牵 牛星”，曹丕的燕歌行，李商隐的辛未七 夕 等等。宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾 吟咏这一题材，虽然遣 辞造句各异，却都因袭了“ 欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之 下，秦观此词堪称独出机杼，立意高远。上片写聚会。“织云弄巧”二句为牛郎织女每年一度 的聚会渲染气氛，用墨经济，笔触轻盈。“银汉”句 写牛郎织女渡河赴会推进情节。 “金风玉露”二句由叙述转为议论，表达作者的爱情 理 想：他们虽然难得见面，却心心相印、息息相通， 而一旦得以聚会，在那清凉的秋风白露中，他们对诉 衷肠，互吐心音，是那样富有诗
7、情画意！这岂不远远 胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻？下片写离别。 “柔情似水”，就眼前取景，形容牛郎织女缠绵此情， 犹如天河中的悠悠流水。 “佳期如梦”， 既点出了欢会的短暂，又真实地揭示 了他们久别重逢后那种如梦似幻的心境。 “忍顾鹊桥归路”，写牛郎织女临别前的依恋与怅惘。 不说“忍踏”而说“忍顾”，意思更为深曲：看犹未忍 ，遑(hung)论其他？ “两情若是”二句对牛郎织女致 以深情的慰勉：只要 两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一 惊 世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高 度。显然，作者否定的是朝 欢暮乐的庸俗生活，歌颂 的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼
8、和巧妙构思 下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火 花，从而使所有平庸 的言情之作黯然失色。 hng gao【青玉案】 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 锦瑟年华谁与度。月桥花院，琐窗朱 户。只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨。青玉案是北宋著名词家贺铸的代表作。它一问世 ，就被人誉为“绝唱”，不胫而走，广为流传。玩赏 原词，的确妙丽：这似是一首恋词，但却写于词人的晚年，其中想必 另有寄托。贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）大 ，出身贵族。宋史文苑传说他“喜谈当世事 ，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极 口诋之无遗辞。
9、人以为近侠。竟以尚气使酒， 不得美官，悒悒不得志。”他早年曾任武职，四十 岁后才转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。 一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美 人。从表面上看：这是一支描写 单相思的痛苦的情歌。抒情 主体是男性。他对一位美人 极其爱慕，但又揣摸不到对 方对自己有无爱意，于是他 就被这种单相思折磨得苦不 堪言。碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲 愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。这首词抒发作者下野后不被人们注意的慨叹 。他独自徘徊在“碧云冉冉”的香草地，暗叹自己 纵有满腹玑珠，但无人赏识的悲凉。随着暮云的 缓缓滚动，这种无边的“闲愁”涌上心头，产生一 种难以形容
10、的失落感。作者叠用了三个精警、新 奇，又稍带夸张的复合式比喻：“一川烟草，满城 风絮，梅子黄时雨”，把这种“闲愁”充塞天地，既 多且广，不可消释，是化虚为实的灵光之笔。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。这三个意象 组成一个整体，艺术地回答了“试问闲愁都几许？” 它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人 的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞 乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。词作把单相思这种人们多少都有过体验而不容易 说清楚的情感活动，表现得惟妙惟肖，给读者以 机器深刻的印象，具有极强的艺术感染力。造语 精工，巧用博喻，最突出的表现是最后几句。以 景结情，收来全篇。（三）从表达技巧角度设问 1. 对修辞方法的赏析（比喻、通感、拟人、夸张 、对偶、借代、双关等） 湖南卷：赏析第四句。（6分）听邻家吹笙 郎士元凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。 答：写诗人寻访不得之后的想象；与首句呼应，仍然 从奏乐环境着笔；通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明 丽、热烈、欢快；一个“疑”字，写出了似真似幻的 感觉；以视觉意象写听觉感受（通感），别具一格。
