浅谈李贺诗歌中的色彩-汉语言文学毕业论文任务书开题报告

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1、本科生毕业论文册学院 文学学院 专业 汉语言文学 班级 07 级 2 班 学生 王 超 指导教师 2学位论文原创性声明本人所提交的学位论文浅谈李贺诗歌中的色彩，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中标明。本声明的法律后果由本人承担。论文作者： 指导教师（签名）年 月 日 年 月 日3河北师范大学本科毕业论文任务书编号： 2007013210 论文（设计）题目： 浅谈李贺诗歌中的色彩 院系： 文学学院 专业： 汉语言文学 班级： 07 级 2 班

2、学生姓名： 王 超 学号： 2007013210 教师： 职称： 教授 1、论文（设计）研究目标及主要任务本论文研究目标为李贺诗歌中的色彩，及其运用的色彩产生的效果。需要搜集大量李贺的诗歌，特别是带有颜色词的诗歌。并且分析其色彩词的作用，极其产生什么样的意境。分析李贺的色彩词与其他诗人的色彩词运用有何不同。探究李贺诗浓郁艳丽的深层原因，分析李贺的生命历程，及其人生经历，总结色彩在李贺人生中的重要位置。2、论文（设计）的主要内容李贺在繁茂的唐朝诗史上留下浓重的一笔，他的诗歌诡谲绮丽，这与他运用色彩分不开。翻开李贺的诗歌，各种色彩扑面而来，这些颜色在李贺笔下有了自己独特的意蕴。由李贺的诗歌总是带着

3、浓浓的悲愁，这与他短暂而痛苦的人生经历有关。李贺就是这样一位善于用厚重、浓艳、诡异的色彩创造诗的意境，表现自己浓郁的伤感意绪和苦闷不平的诗人。3、论文（设计）的基础条件及研究路线首先，已经搜集到李贺的大量诗歌集，尤其是其中具有明显色彩词的诗歌。而对于李贺诗歌中色彩的研究方面的文献也很充足。本文通过分析李贺诗歌中的色彩意象，来研究其产生的意境。举例分析诗歌中的色彩诗，探求李贺背后的浓艳凄绝的人生。4、主要参考文献专著：1钱钟书谈艺录 ，中华书局， 1984 年版。2王琦李贺诗歌集注 ，上海古籍出版社， 1978 年版。论文：1金国全谈诗词的色彩美 ， 大庆高等专科学校学报 ，1999 年第 11

4、 期。2 李晓峰 试析李贺诗歌创作的艺术特色 ， 河北大学成人教育学院学报 ，2004 年第 3 期。5、计划进度阶段 起止日期1 搜集材料、开题阶段 2010 年 12 月2011 年 1 月2 初稿写作阶段 2011 年 1 月2011 年 4 月3 论文修改、定稿阶段 2011 年 4 月2011 年 5 月指 导 教师： 年 月 日教研室主任： 年 月 日4河北师范大学本科生毕业论文开题报告书文学 学院 汉语言文学 专业 07 届学生姓名 王 超 论文题目 浅谈李贺诗歌中的色彩指导教师 专业职称 教 授 所属教 研室 古代文学 研究方向 唐宋文学课题论证：一、选题缘起与可行性论证李贺在

5、唐朝史诗上的一个匆匆的过客，李贺的生命很短暂，只有短短的二十七年而已，他的一生的遭遇，令他痛苦万分，他唯一的寄托只是诗歌。李贺的诗歌充满奇特的想象，富有怪异的意境，浓郁的感伤，他的诗冷艳，诡激。独特的风格给当时的唐朝及后人留下了深刻印象。而 他 最 大 的 特 色 便 是 神 奇 瑰 丽 、旖 旎 绚 烂 。 在 一 生 创 作 的 240 多 首 诗 歌 中 ， 这 样 的 风 格 显 然 是 与 其 他 的 唐 朝 大 众 诗 人 不 同 的 ， 李 贺 这样 别 具 一 格 的 特 色 ， 是 与 他 对 色 彩 的 运 用 是 分 不 开 的 。 由 于 命 运 的 坎 坷 ， 仕 途

6、 的 遭 遇 ， 李 贺 脆 弱 而 敏感 的 心 理 对 色 彩 特 别 的 敏 感 和 喜 爱 。色 彩 在 一 首 诗 中 占 有 重 要 地 位 ， 它 可 以 使 一 首 诗 更 加 绚 丽 ， 也 更 有 意 境 。 李 贺 的 诗 中 大 量 使 用 色彩 ， 而 色 彩 又 为 他 的 诗 增 添 了 哪 些 光 彩 呢 ， 这 就 是 本 文 需 要 研 究 的 。 而 这 些 色 彩 产 生 的 意 境 却 史 贺 诗与 别 的 诗 与 众 不 同 ， 独 具 一 格 ， 浓 重 而 忧 郁 ， 华 丽 而 孤 寂 ， 悲 愤 而 无 奈 ， 奇 崛 而 幽 僻 ， 那 究

7、 竟 是 怎样 的 人 生 经 历 与 命 运 使 他 对 色 彩 如 此 的 敏 感 。 这 无 疑 可 为 对 李 贺 的 诗 歌 以 及 李 贺 的 人 生 的 研 究 有 重要 的 价 值 意 义 。本 论 文 可 行 性 较 强 。 首 先 ， 李 贺 创 作 的 诗 歌 中 没 30 个 字 就 有 一 个 色 彩 词 ， 这 个 数 量 是 巨 大 的 ，很 有 利 于 本 文 的 举 例 说 明 。 其 次 ， 关 于 李 贺 诗 色 彩 方 面 无 论 前 人 还 是 今 人 都 有 不 少 的 论 著 ， 可 作 为参 考 。 钱 钟 书 谈 艺 录 中 总 结 较 详 ，

8、 然 而 他 却 以 为 诗 歌 多 用 色 彩 代 词 ， 则 “微 情 因 掩 ， 真 质 大 伤 ”。 钟 元 凯 李 贺 诗 歌 的 色 彩 美 ， 周 氏 试 探 李 贺 诗 歌 中 的 色 彩 变 异 ， 陶 文 鹏 论 李 贺 诗 歌 的 色彩 表 现 艺 术 ， 等 等 ， 都 可 作 为 参 考 使 用 。通过李贺最基本得诗歌研究起，结合李贺的生平，来总结色彩在李贺诗中的重要作用。二、论文基本框架引言一、五光十色的诗篇（一）色彩满篇（二）色彩意象（三）色彩事物二、独具一格的色彩意境（一）凝重的慷慨（二）幽冷的孤寂（三）浓艳的悲愤三、五彩缤纷背后的悲愁（一）华丽色彩背后的哀愁（

9、二）用色彩抒发悲惨命运（三）奇诡险峭的色彩结语三、主要参考文献专著：1钱钟书谈艺录 ，中华书局， 1984 年版。52叶葱奇李贺诗集疏注 ，人民文学出版社， 1959 年版。3王琦李贺诗歌集注 ，上海古籍出版社， 1978 年版。4袁行霈主编中国文学史 ，高等教育出版社，2007 年版。5萧驰中国诗歌美学 ，北京大学出版社， 1986 年版。6王礼锡李长吉评传 ，神州 国光出版社，1930 年版。7李贺李长吉歌诗 ，光华书局， 1930 年版。论文：1高军青论李贺诗歌中的色彩描绘 ， 廊坊师专学报 ，2000 年第 4 期。2金国全谈诗词的色彩美 ， 大庆高等专科学校学报 ，1999 年第 1

10、 期。3昌庆志论李贺诗的艳丽风格与色彩表现 ， 延安大学学报 ，2005 年第 1 期。4才让南杰 唐宋诗词的色彩美与中国古代的色彩审美理论 ， 青海社会科学 ，2006 年第 5 期。5程江霞李贺诗词颜色词（语素）研究 ， 北京师范大学研究生院学报 ，2008 年硕士论文。方案设计：论文研究目标为李贺诗歌中的色彩，及其运用的色彩产生的效果。需要搜集大量李贺的诗歌，特别是带有颜色词的诗歌。并且分析其色彩词的作用，极其产生什么样的意境。探究李贺诗浓郁艳丽的深层原因，分析李贺的生命历程，及其人生经历，总结色彩在李贺人生中的重要位置。首先，已经搜集到李贺的大量诗歌集，尤其是其中具有明显色彩词的诗歌。

11、而对于李贺诗歌中色彩的研究方面的文献也很充足。本文通过分析李贺诗歌中的色彩意象，来研究其产生的意境。举例分析诗歌中的色彩诗，探求李贺背后的浓艳凄绝的人生。进度计划：阶段 起止日期1 搜集材料、开题阶段 2010 年 12 月2011 年 1 月2 初稿写作阶段 2011 年 1 月2011 年 4 月3 论文修改、定稿阶段 2011 年 4 月2011 年 5 月指导教师意见：指导教师签名： 年 月 日教研室意见：教研室主任签名： 年 月 日6河北师范大学本科生毕业论文文献综述李贺是中唐有代表性的诗人之一。他的诗，风格瑰丽奇峭，意象繁密跳脱，用字坚锐狠重，给人以梦的迷幻，力的震撼，美的享受，被

12、誉为唐诗的一朵奇葩。研究李贺者代不乏人，构成了唐诗研究的重要一支。一、二十世纪前期的李贺研究朱自清的李贺年谱 、王礼锡的李长吉评传和钱钟书的谈艺录分别是运用传统考证、唯物史观和比较文学的方法研究李贺的代表作，成为此期李贺研究的主要成果。王礼锡的李长吉评传 ，全书共分八个部分，重在从唯物史观探寻李贺诗歌的根源。结合李贺自身的性情，对其“冷、艳、奇、险”的诗歌特征做了细致考察。 “艳”是李贺青年的情调和乐府曲词本身特征的体现。王氏又从诗的音调、颜色、 “鬼气”和感伤字的运用诸方面论述了李贺诗意境感伤的具体表现。钱钟书谈艺录中的李贺论，指出了李贺诗最大的特点在于“修辞设色” 。而“谋篇命意，均落第二

13、义” ，并对此做了剔骨透肌式的剖析。这也是钱氏的李贺论最具独创性之处。钱氏同时指出：“长吉又好用代词，不肯直说物名。如剑曰玉龙 ，酒曰琥珀 ，天曰圆苍 ，秋花曰冷红 ，春草曰寒绿 。 ”接着又评价说：“（代词）偶一见之，亦复冷艳可喜，而长吉用之不已”则“微情因掩，真质大伤。 ”二、二十世纪后期的李贺研究近年以来，随着西方文艺思潮的涌入，许多研究论文借鉴了新的理论方法，重视对李贺心理世界的开掘；重视对李贺“神鬼诗”的思考；重视对李贺诗歌章法结构、色彩等问题的分析，抓住了李贺研究中的某些关键所在，取得了开拓性进展。但研究专著没能及时吸纳新的成果，显得陈旧和单调。李贺诗歌善用色彩，古人已经指出，但较

14、零碎。钱钟书谈艺录中总结较详，然而他却以为诗歌多用色彩代词，则“微情因掩，真质大伤”。后来研究者多不做如此观，而以色彩表现为李贺诗歌艺术成就的一个主要方面，其中，钟元凯李贺诗歌的色彩美 ，周氏试探李贺诗歌中的色彩变异 ，陶文鹏论李贺诗歌的色彩表现艺术23对此问题探讨较为深入。三文的共同之处，是都借用了色彩学“ 色相、明度和彩度”的有关理论，来分析李贺诗中的用色，但又各有特点。钟文尤重李贺诗中的“色与光”，强调李贺诗中色相与光线的配合作用。 秋来是用弱光加强冷色， 秦王饮酒则用强光加强绚丽色彩中的“热调”，以突出色彩原有的性格和感觉。周文重在分析贺诗运用色彩的四种手法：“色彩的超常组合”、 “色彩的反常 ”、 “环境色的渗透”、 “虚色的妙用”。陶文注重把李贺对色彩的敏感贯串到对其诗歌意象和意境的分析中去，他指出李贺以“浓重富艳和神秘诡异” 的色彩使诗歌意象“繁多密集，层现叠出。 ”并善于“先色夺人” 和句尾“借色点睛”；善于描写“光色的微妙变化” 和“灵视中梦幻里感受到的广阔无际虚玄缈远的色彩 ”；善于“ 融情入色，借色生情”；善于把色彩作为创造冷艳瑰奇意境的关键。论述较为全面深细。最能引起视觉刺激的文字是色彩用字，善于运用这一技巧，不仅可以带动读者色彩的联想，造成强烈的视觉效果，而且可以引发读者感情世界的变化。李贺可谓色彩用字的天才，全部二百余首诗用色彩