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1、 水龙吟登建康赏心亭题目解说“水龙吟” 为词牌名。建康，即今天的江苏南京市，是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的都城。赏心亭是南宋建康城墙上的一座亭台。据景定建康志记载：“赏心亭在（城西）下水门城上，尽观赏之胜。”水龙吟 登建康赏心亭欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路 。 鱼书不至雁无凭，几番欲作悲秋赋 。 回首西山日又斜，天涯孤客真难度 。 丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处 。夜奔鉴赏第一步 知人论世 姓名：辛弃疾;字：幼安;号：稼轩;生卒年：11401207;民族：汉族; 籍贯：山东历城（今山东济 南）;职业：南宋词人,爱国者;豪放派词人, 与苏轼齐名， 并号称“苏辛”。 他原是智勇双全的英雄
2、， 也天生一副英雄相貌。 1 他是仕金官员的后代2 他曾参加过农民起义军3 他是个意志坚决的主战 派 所以，其词多数抒写力图 恢复国家统一的爱国热情 ，倾诉壮志难酬的悲愤。著有词集稼轩长短句, 论文美芹十论。铜板铁琶继东坡高唱大江东去， 美芹悲黍冀南宋莫随鸿雁南飞。郭沫若水龙吟 登建康赏心亭 作于淳熙元年（1174）辛弃疾在建康任江东安抚司参议官时。这时，他自江 东率领人马来到南宋已有十多年了，却一直没有受到 朝廷的重用。朝廷只给他一些地方官当当，决不肯让 他带兵去抗金复国。在这种境遇下他深感压抑，内 心充满了愤懑不平。当为了消愁解闷而登上赏心亭时， 面对这大好江山，反而是无限感慨涌上心头，遂
3、写下 了这首慷慨、激昂的抒情词。 写作背景水龙吟 登建康赏心亭辛弃疾 掌握生字读音； 注意停顿、语气和情感的把握； 充满感情的朗读 ； 结合课下注释，理解词的意思。读诗第二部 倾情诵读，整体感知读诗第三步破译意象 意象是诗歌的精灵1、那么词中哪些句子是景色描写，他们分别描写了 什么意象？2、上片中词人用了我们常见的表现手法，你们发现 了吗？ 3、一切景语皆情语，这些意象描写又牵动了词人怎 样的心绪呢？（请大家抓住关键词） 楚天、长江、遥岑、落日、楼头、断鸿借景抒情断鸿哀鸣营造了一种苍凉、空阔的意境。增添江南游子 的愁怨江天 无边无际 空寂苍凉空寂苍凉山景 满怀愁恨落日 愁苦悲凉 第四步 鉴赏诗
4、歌 体会情感内 容 赏 析水龙吟上片第一层：楚天千里清秋，水随天 去秋无际。 秋： “多情自古伤离别，更那堪 冷落清秋节。” 柳永雨霖铃 “万里悲秋常作客，百年多病独登台。”杜甫登高 遥看辽阔无边的楚天之下，横 无际涯的秋色，浩浩汤汤的滚 滚长江，水天一色，营造出阔 大苍凉的境界。第二层：遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。山： “水是青罗带，山如碧玉簪。” 韩愈咏桂林山水“似将青螺髻，撒在明月中。” 皮日休缥缈峰举目远眺， 那一层层、 一叠叠的远 山，有的很 象美人头上 插戴的玉簪 ，有的很象 美人头上螺 旋形的发髻 ，景色算上 美景，但只 能引起词人 的忧愁和愤 恨。人心中有愁有恨，虽见壮美的远
5、山，但愁 却有增无减，仿佛是远山在“献愁供恨”。 这是移情及物的手法。那么词人的愁恨为何，又 因何而至？第三层：落日楼头，断鸿 声里，江南游子。落日：比喻国势衰微的南宋 王朝。断鸿：失群的孤雁，比喻作 者飘零的身世。江南游子：指代作者自己。辛弃疾渡江淮归南 宋，原是以宋朝为 自己的故国，以江 南为自己的家乡的 。可是南宋统冶集 团根本无北伐收复 失地之意，也不把 像辛弃疾一样的有 志之士看作自己人 ，对他一直采取猜 忌排挤的态度，致 使辛弃疾觉得他在 江南真的成了游子 了。第四层：把吴钩看了，栏杆拍遍， 无人会，登临意。吴钩： “男儿何不带吴钩，收取关山五十州。” 李贺南园“醉里挑灯看剑，梦回
6、吹角连营。”辛弃疾破阵子拍栏杆 ：“读书误我四十年，几回醉把栏杆拍。 ”北宋刘概“休去依危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。 ”辛弃疾摸鱼儿直抒胸臆， 此时作者思 潮澎湃，心 情激动。但 作者不是直 接用语言来 渲染，而是 选用具有典 型意义的动 作，淋漓尽 致地抒发自 己报国无路 、壮志难酬 的悲愤。无人会，登临意 登临意?作者在赏心亭看到什么触动自己心弦 的东西？表现了词人怎样的心境？ 断鸿水天相接，无边无际，雄浑， 显得空寂苍凉空寂苍凉。比喻，清秀之美。移情入景， 满怀愁恨。失群的孤雁，比喻自己因飘零的身世而悲苦悲苦和孤寂的心情。江天山景落日比喻南宋国势衰颓的意思，也表 达了作者的愁苦悲凉心情。
7、借浩渺壮 阔之景， 抒苍茫悲 凉 之情上片 ： 景色： 江天、山 景、落日、断鸿 动作：看、拍、 会、登 寓情于景比喻 上片写景抒情，下片则是直接（ ）。 言志 1、与词的上片相比，词的下片描写对象变成了历史人物，词人写了哪些人和哪些事呢？张翰 乐于归隐 许汜 谋取私利 刘备 雄才大略 桓温 叹时光流逝2、词人对这些历史人物各持什么态度？既不愿学为吃鲈鱼脍而还乡的张季鹰，也不愿学求 田问舍的许汜。而赞赏刘备的包裹才气，表明自己 志在为国为民。与上片相比，词的下片描写的对象变成了历史 人物，那么词人写到了哪些人和哪些事呢？根据典 故谈谈词人有哪些“登临意”？ 张翰 念鱼归隐 许汜 谋取私利 刘备
8、 雄才大略桓温 时光流逝乡思为国为民控诉当朝思考哀叹虚掷年华词人借这些历史人物表达了自己什 么样的感情？自己既不愿弃官归隐，又不肯去追求享受，他 决定要为实现自己抗金复国的理想而奋斗到底。借古人来表达自己情感“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪?”表达了作者怎样的心情？写辛弃疾自伤不能实现理想，又叹无知己，得不到同情与慰藉的孤寂。抒发作者内心的孤独与痛苦。思考下片 ： 张翰 乐于归隐 许汜 谋取私利刘备 雄才大略 桓温 叹时光流逝用典 为国为民正面反面楚天、长江、遥岑 落日、楼头、断鸿所见看、拍所为所想三个典故慨叹愤懑愁恨 品 读 词 意休说-报国雄心 应羞-为国忘私 可惜-不遇之慨上片所写景物，
9、是作者登临时即目所见，从中引 出漂泊南方、渴望报国，而无用武之地的幽愤。下片述怀言志，三个典故叠用，表达了丰富而 复杂的情感内涵，体现了稼轩词擅长用典、“以文 为词”的特色。这首词作者通过写登建康赏心亭的所见所感， 抒发作者收复失地，统一祖国的雄心壮志和功业未 成的苦闷心情，表现对南宋统治者苟且偷安的批判 ，表达深沉的爱国之情。归纳总结小 结1.从写景入手，意境开阔，情景交融.通过历史典故，层层推进，自然而贴切，深沉而含蓄。2、辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成的。他是以一个沙场英雄和爱国将军的形象留存在历史上和自己的诗词中。辛词比其他文人更深一层的不同，是他的词不是用墨来写，而是蘸着血
10、和泪涂抹而成的。我们今天读其词，总是清清楚楚地听到一个爱国臣子，一遍一遍地哭诉，一次一次地表白；总忘不了他那在夕阳中扶栏远眺、望眼欲穿的形象。 作 业：背诵本词。拓展：阅读下面这首词，分析作者的所抒感情。青玉案（宋） 辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 注释：蛾儿、雪柳，都是妇女的头饰。 词的上半阙写景，寥寥数语，一个热闹非凡的节日夜 晚便有声有色地展现在我们面 前。词的下半阙写人，“蛾 儿雪柳黄金缕”，这是描绘妇女们佩戴的各种珠宝首饰。美女如云，令人目不暇接
11、，然而接下去作者笔意一转，这 时我们才知道他的真正兴趣其实并不在这种种热闹景象， 他是在到处寻找一个人，“众里寻他千百度，蓦然回首， 那人却在，灯火阑珊处”，表现了“那人”与众不同的形象， 借以表白自己政治上愿投闲置散，不肯同 流合污的高洁情怀，全篇采用反衬手法， 别具一格。 :“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。”元宵佳节，灯火辉煌，犹如春风吹过千树花开，漫天飘飞的焰火似流星一般洒落，又像清亮的雨滴在夜空中闪耀。一个个新颖生动 的比喻使元宵夜一派壮观美丽的景象跃然纸上。“宝马雕车香满路”推出游人：富贵人家的女子们乘着华贵的马车出来观灯，所到之处香飘满路。“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”从细
12、处着笔，突出了歌舞通宵达旦的喧闹场面，也暗示了作者在彻夜寻人。彩灯连云、鱼飞龙舞，在优美的箫声中，游 人如织。如果说词的上片也不过渲染一片热闹景况，并无异独之处，那么下片始见精彩之笔，带给读者无限想象和回味。“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。”一群打扮得花枝招展的姑娘边说边笑，轻盈 地从“我”身边掠过，抛下串串银铃般的笑声，飘过阵阵淡淡的清香。然而“我”并未在这 衣香鬓影之间多作停留，显然，她们并非“我”意中关切之人，那么，“我”在等待着什么，又在寻找着谁呢？“众里寻他千百度；蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”“我”穿过灯花焰火，拨开拥挤 的人群，找呀，寻呀却依然不见她的影子。忽然，眼前一亮，那
13、“伊人”正在灯火稀 疏处悄然而立，一阵喜悦之情涌上心头，一种知音的契合之感令“我”喜不自禁：终于找到她了！这究竟是怎样一位女子？她幽居自处，喧嚣之下静待，众人堆里独处，不入 流俗、不同凡响，是作者之所思、所求。而这个孤高离尘的美人形象，正是作者的情 趣所在和自我影象，实际上表现了他政治失意后“自怜幽独”的情怀，这恰恰是整首词的不凡之处。词的分类 大致有5种： 1、按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长 调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的 分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三
14、台、序子 、法曲、大曲、 缠令、诸宫调九种。 3、按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微 而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 4、按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。 5、按词牌分。 宋词的由来 词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之 际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等 、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐
15、分离，形成一种句子长短不齐的格 律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调， 分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如十六字令、如 梦令、捣练子令等。“引”和 “近”一般比较长，如江梅引、阳关引、祝英台近、诉衷情近。而“慢”又较“引”和“近”更长 ，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如木兰花慢、雨霖铃慢等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调 ”之分。据清代毛先舒填词名解之说，58字以内为小令， 5990字为中调，90字以外为长调。最长的词牌莺啼序，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有菩萨蛮、忆秦娥等少数有本事词。词的韵脚，是音乐 上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可 以叠字。 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐 渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体
