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1、造型艺术 一、造型艺术的主要种类 二、造型艺术的审美特征一、造型艺术的主要种类 造型艺术是指运用一定的物质材料，通 过塑造静态的视觉形象来反映社会生活 与表现艺术家思想情感的艺术。它是一 种在现行空间艺术，也是一种静态的视 觉艺术。主要包括： （一）绘画艺术 （二）雕塑艺术 （三）摄影艺术 （四）书法艺术（一）绘画艺术 绘画是一门运用线条、色彩和形体等艺 术语言，通过构图、造型和设色等艺术 手段，在二度空间（即平面）里塑造出 静态的视觉形象的艺术。中国画的特点 第一：工具材料上，往往采用中国特制 的毛笔，墨或颜料，在宣纸或绢帛上作 画。因此，中国画又可以称为“水墨画”或 “彩墨画”。笔墨 中国
2、画由于采用特制的毛笔来作画，使 得笔墨成为中国画技法和理论中的重要 术语，有时甚至成为中国画技法的总称 。所谓“笔”，是指勾、勒、皴、点等运用 毛笔的不同技巧和方法，使中国画表现 出变化无穷的线条情趣；所谓“墨”，则是 指中国画以墨代色，运用烘、染、泼、 积等魔法，使墨色产生丰富而细微的色 度变化，也就是常讲的墨分五彩（指墨 的焦、浓、重、淡、清这五种不同的色 度） 第二：在构图方法上不受焦点透视的束 缚，多采用散点透视法，使得视野宽广 辽阔，构图灵活自由，画中的物象可以 随意列置，冲破了时间与空间的局限。 中国画营造空间的空间多种多样，但其 中最主要的有三种，即“全景式空间”、“ 分段式空间
3、”和“分层式空间”韩熙载夜宴图清明上河图 第三：绘画与诗文、书法、篆刻有机结 合，相互补充，交相辉映，形成了中国 画独特的内容美和形式美。 第四：中国画的特点来源于中华民族悠 久的传统文化和丰富的美学思想。 西方绘画从古希腊罗马开始，经历了中 世纪的基督教艺术时期，在13世纪至16 世纪文艺复兴时期日趋繁荣。西方绘画 主要是油画。蒙娜丽莎伦勃朗 夜巡 西方绘画的审美趣味，在于真和美。西 方绘画追求对象的真实和环境的真实。 为了达到逼真的艺术效果，十分讲究比 例、明暗、透视、解剖、色度、色性等 科学法则，运用光学、几何学、解剖学 、色彩学等作为科学依据。 概括地讲，如果中国绘画尚意，那么西 方绘
4、画则尚形；中国绘画重表现，重情 感，西方绘画则重再现、重理性；中国 绘画以线条为主要造型手段，西方绘画 则主要是由光和色来表现五项；中国绘 画不受空间和时间的局限，西方绘画则 主要严格遵守空间和时间的界限。总之 ，西方绘画注重再现与写实，同中国绘 画筑表现与写意，形成鲜明差异。（二）雕塑艺术 雕塑是立体的空间艺术和视觉艺术，它 是用一定的物质材料制作出具有实体形 象的艺术品，由于制作方法主要是雕刻 和塑造两大类，故被称为雕塑。 雕，有石雕、木雕、玉雕等； 塑，有泥塑、陶塑等。石雕狮子木雕玉雕泥塑陶塑 西方雕塑史上有四个最为辉煌的高峰期。 第一是古希腊罗马时期。 第二是欧洲文艺复兴时期。 第三是
5、19世纪法国雕塑。 第四个高峰是20世纪以来。断臂维纳斯大卫思想者马约尔 地中海（三）摄影艺术 摄影艺术是一门现代的造型艺术，它是 摄影师运用照相机作为基本工具，根据 创作构思将人物或景物拍摄下来，再经 过暗房工艺处理，塑造出可视的艺术形 象，用来反映社会生活与自然现象，并 表达作者思想感情的一种艺术样式。 摄影艺术独具的审美特征主要表现在纪 实性与艺术性的完美统一。 肖像摄影 风光摄影 舞台摄影 体育摄影 建筑摄影沉思中的周恩来风光摄影舞台摄影建筑摄影（四）书法艺术 书法艺术是中华民族特有的一种传统艺 术形式，它主要通过汉字的用笔用墨、 点化结构、行次章法等造型美，来表现 人的气质、品格和情
6、操，从而达到美学 境界。二、造型艺术的审美特征（一）造型性与直观性（二）瞬间性与永固性（三）再现性与表现性（一）造型性与直观性 造型艺术最基本的特征就是造型性。它 是指艺术家运用一定的物质材料，塑造 出欣赏者可以通过感官直接感受到的艺 术形象。直观性，或称视觉性，也是造型艺术的 重要特征之一，它是由造型性派生出来 的。这个特征，是造型以疏通文学、音 乐等其他艺术门类区别开来。听琴图静物（二）瞬间性与永固性 造型艺术要反映客观现实生活，就必须 找到恰当的表现方式，也就是在动和静 的交叉点上抓住客观事物发展变化的某 一瞬间的形象，将它用物质材料和艺术 语言固定下来，这就是造型艺术的瞬间 特点。 由于造型艺术必须采用物质材料和艺术 语言将事物发展变化的典型瞬间固定下 来，使得造型艺术在具有瞬间性特点的 同时，也具有了永固性特点。 所谓永固性，就是指造型艺术的瞬间 形象一旦被创作出来，也就同时被物质 材料固定下来，可以供人们多次欣赏， 甚至可以千百年流传下去。持角杯的女巫（三）再现性与表现性造型艺术的基本特征是再现性空间艺术 ，再现性自然成为它最重要的审美特征 之一。 造型艺术同样离不开表现性，需要通过 艺术作品来表现艺术家的思想情感与审 美追求。兰亭集序
