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1、第二章 关汉卿第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣 一元杂剧概说 1元杂剧：成熟；基础；结构；表演； 扮饰；代言体；演述故事；表达情感 ；综合艺术。 2分期：元杂剧以大德（1279 1307）为界分为前后两期。前期 是繁盛期，活动的中心在大都， 主要作家有关汉卿、王实甫、马 致远、白朴等。后期活动的中心 南移到杭州，主要作家有郑光祖 、秦简夫、乔吉等。 3名家名作 元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光 祖、白朴。 周德清中原音韵“关、郑、白、马” 何良骏四友斋丛书“马、郑、关、 白” 王骥德曲律“王、关、马、白” 徐复祚曲论“马、关、白、郑” 四大爱情剧：拜月亭、西厢记 、墙头马上、倩女离魂 五大历
2、史剧：关汉卿单刀会、马 致远汉宫秋、白朴梧桐雨、 纪君祥赵氏孤儿、高文秀渑池 会 4结构 “四折一楔子”是元杂剧最常见结构形 式，每本由四折戏组成，有时再加一 个楔子。 “折”大致相当于 “幕”，是有 同一宫调的若干支曲牌构成的音乐单 元，也是相对完整的情节段落。 一本四折的形式并不是一成不变的， 如赵氏孤儿五折，秋千记六 折，西厢记五本二十折，吴昌龄 的西游记六本二十四折。 楔子 本义是木器榫合处用于弥缝加固而 楔入的小木片，在元杂剧中有绵密 针线或承前启后的作用。“楔子”是一 小段独立的戏，只有一两支曲牌， 第一折前的为序幕；折之间的为过 场戏；最后一折后面的为尾声。 5角色行当 分为旦、
3、末、净、杂。 旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、 搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、 贴旦次要女演员。 末包括正末、小末、冲末、副末。正末是 歌唱的主要男演员，外末、副末、冲末是 次要的男演员。 净是插科打诨的喜剧性人物。 杂是除以上三类外的角色。有孤（当官） 、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。 6主唱 元杂剧一般由正末或正旦一个角色主 唱，正旦主唱的称为旦本，如窦娥 冤窦娥主唱 。正末主唱的称末本， 如汉宫秋，汉元帝主唱。部分作 品的正末和正旦可以由不同的人物充 任。 6剧本构成 1）曲词：四大套不同宫调曲牌的联唱。 抒发情感，推动情节。 2）宾白也叫道白或说白， “唱为主，白 为宾，故曰
4、宾白。”宾白有韵白和散白之 分。有独白、对白、背云等。 3）科也称科范、介，是提示人物动作表 情或舞台效果的术语。 4）题目正名 此外在剧本的开头或结尾，还有“题 目正名”就是用两句话或者四句话， 标明剧情提要，确定剧本名称。如 窦娥冤的题目正名为两句：“秉 鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。 7音乐 元杂剧以北方音乐为基础，称“北 杂剧” ，采用的是北曲联套的形式 。每一折用一个套曲，每一个套 曲一般都连缀同一宫调的若干支 曲牌组成。少数剧本有宫调混用 的，称为借宫。 广胜寺水神庙 元杂剧壁画 1、关汉卿的地位 ： 元杂剧的奠基人 、领袖、中国古 代伟大的戏剧家 。 析津志“生而倜傥，博学能文
5、，滑 稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。” 明代臧晋叔元曲选序：“躬践排场 ，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优 而不辞。” 元代周德清中原音韵、明代何良俊 的四友斋丛说，近代王国维的宋 元戏曲史，都把他列为“元曲四大家” 之首。高文秀称“小汉卿”，沈和甫称“汉卿”，符号化。 王国维宋元戏曲史：“一空倚傍， 自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本 色，故当为元人第一。” 1958年，关汉卿被世界和平理事会提 名为“世界文化名人”。2.籍贯 A大都： 元录鬼簿：“关汉卿，大都人，太医院 尹，号已斋叟”，疑应作“太医院户”。 熊自得析津志名宦傳：“关一斋，字汉 卿，燕人。生而倜傥，博学能文，滑稽多 智，蘊藉風流
6、，為一時之冠。” 。 元代大都，辽时叫析津府，宋宣和五年改燕山府 。金天会元年复旧名，仍称析津府。 B解州： 元末朱右元史补遗“关汉卿，解州 人。工乐府，著北曲六十本”； 清解州志人物、山西通志文学 、蒲州志、解县志都有类似 记载。 C祁州： 清代王楷等修、張万铨等纂，乾隆二 十一年刊本祁州志“关汉卿故里”条 ：“汉卿，元时祁之伍仁村人也。” 3.关汉卿的作品 67种，现存18种。 窦娥冤、鲁斋 郎、救风尘、望江亭、蝴蝶 梦、金线池、谢天香、玉镜 台、单鞭夺槊、单刀会、绯 衣梦、五侯宴、哭存孝、裴 度还带、陈母教子、西蜀梦、 拜月亭、诈妮子。 存疑：单鞭夺槊是尚仲贤作，关是敬 德投唐； 鲁斋郎
7、元曲选明确说关作，古名 家杂剧说无名氏，录鬼簿和太和正 音谱未著录； 裴度还带录鬼簿和太和正音谱 皆著录； 五侯宴录鬼簿和太和正音谱未 著录，但明抄内府本著录关作； 陈母教子、哭存孝有人以为思想表 达非关作。 4.年龄性情 由金入元，已经活到了大德年间； 斗士；浪子。 南吕一枝花不服老 5.关汉卿杂剧分类及代表作 1）社会公案剧：窦娥冤、鲁斋郎 2）风月爱情剧：救风尘、望江亭 3）历史故事剧：单刀会、西蜀梦第二节 单刀会与西蜀梦 一单刀会 1主题：通过歌颂关羽的英雄气概，期 盼世局平定，呼唤扭转乾坤、拯救百 姓的英豪的出现；也看到了这位“琼筵 醉客”充满战斗精神的内心世界；曲折 表现了维护民族
8、尊严，反对民族压迫 的思想。 单刀会的局势背景“曹操占了中原， 孙仲谋占了江东，刘玄德占了西蜀” ，三 分天下；主要矛盾是荆州该还与否。关 羽的英豪形象突现在：第一，单刀赴宴 ，气贯长虹，有压倒敌人的气势和力量 ；第二选择性地认定事实，将信誉之争 转变为“正统”之辩，使境界全出，鲁肃“ 讨还”荆州变成无理取闹，关羽之举变成 捍卫“汉家”基业，平息了可能发生的战争 ，维持了和平的局面。 南海之争，中美之争。邓小平嘱托：1/2 2单刀会构思特色 第一折，乔国老主唱，反对鲁肃裹胁 关羽的阴谋，并追述关羽的英勇业绩 。 第二折，隐士司马徽主唱，继续渲染 关羽的勇武威猛。 关羽形象先声夺人，第三折才出场
9、， 三、四折关羽主唱。 依然是末本，只是不是一个正末。 二、 西蜀梦的思想意蕴 英雄死了，谁来搭救天下苍生？ 为“刘汉”基业出生入死、功勋显赫的 关羽和张飞相继被害，托梦刘备。第 一昔日的无敌英豪变成了今日的凄惨 冤魂；第二生则挽救天下死后无人救 援。 潜台词：英豪死于小人之手的时代， 谁来搭救天下苍生？ 第三节 救风尘与关汉卿的喜剧创作 一主题：救风尘望江亭描写 下层民众不堪凌辱、奋起自救的故事 ，明朗的笔触，泼辣的语言，揭露了 压迫者的丑态，描绘出被迫害者以弱 胜强的场景，让观众在笑声中体悟到 不能低估自身的力量、不能屈服于压 迫者的淫威，只要敢于斗争、善于应 变，命运就可以掌握在自己手中
10、。 理解|思想内涵 1在现实生活中，最有效的抵抗厄运 的办法，是自己人救自己人。 责任感：“你做的个见死不救，可不 羞杀这桃园中杀白马、宰乌牛？” （ 第二折醋葫芦）英豪就在自己人 中间！即便是身份低下为妓女，也能 成为搭救风尘姊妹的英雄，也能战胜 豪权势要的官家子弟。 2要解救自己，首先自己要觉醒，要 积极参与解救自己的行动。 宋引章意识到自己的错误之后，及时 告知了赵盼儿，又积极配合了赵盼儿 的计谋和行动计划，这也是成功解救 的因素之一。 3解救自己和同胞要采取灵活机动的策略 和战术。 赵盼儿针对周舍好色的弱点，采用风月 手段，见机行事，虚与委蛇，欲擒故纵 、争风呷醋、发誓赌咒，一步步打消
11、周 舍的戒心，把他引入忘乎所以的境地， 终于赚得周舍的休妻文书，拯救出沦落 的宋引章，使周舍 “尖担两头脱”，取得 了完胜的最佳效果。 勾引，欺骗，用于敌人就是正当谋略。 望江亭：表现了下层人民用智慧和 胆略反抗黑暗统治的精神，歌颂了临危 不乱果断睿智的女性英豪，肯定了弱小 人物把豪权势要玩弄于掌股之上的信心 和力量。 反映出关汉卿对社会问题特别是女性问 题多方面的关注和思考。金线池、 谢天香、玉境台 谭记儿面临家破人亡 的境地。她聪明机警 ，胆识过人，毅然安 抚胆战心惊的丈夫： “ 你道他是花花太岁， 要强逼的我步步相随 ；我呵怕甚行天翻地 覆，就顺着他雨约云 期。”（第二折十二 月） 定襄
12、的杀夫割势案 她巧设圈套，成竹在胸， 识破杨衙内诡秘的行踪， 趁着中秋之夜，改扮渔妇 ，假献殷勤，将杨衙内及 其亲随灌得烂醉，赚得势 剑金牌和捕人文书，不仅 及时挽救了自己危在旦夕 的一家，而且为社会除一 大害。第四节 窦娥冤与关汉卿的悲剧创作 一题材来源 首先，元代的社会现实 其次， 汉代东海孝妇周青被冤而杀的 悲剧故事。 另外，邹衍下狱：周代燕惠王之臣邹 衍忠而下狱，大哭苍天，六月降霜； 二主题： 通过窦娥无罪被杀的悲剧，撕破了封建官府“ 明如镜，清如水”的虚伪面目，揭示了其“覆 盆不照太阳晖”的反动本质，揭露了封建社会 “衙门自古朝南开，就中无个不冤哉”的严酷 现实，表现了下层人民对封建
13、制度的失望， 指出窦娥悲剧的根源是封建吏治的腐败，表 达了对清平世界的祈盼。 王国维宋元戏曲考：“关汉卿之窦娥 冤、纪君祥之赵氏孤儿，剧中虽有 恶人交搆其间，而其蹈汤赴火者，仍出于 其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中 ，亦无愧色也。” 三窦娥形象 1悲剧身世：家境 贫寒，三岁丧母 ；童养蔡家，七 岁离父；年轻守 寡，十七丧夫。 2、善良：安分守己，苦待来世；信任官府 ，绝不私了；面对死神，要求微薄；嘱咐 爹爹，赡养蔡婆。 3、反抗：抗婚，绝不屈服；抗官，争到头 ，竞到底；抗天地，抗最高统治者，三桩 誓愿。 三桩誓愿和鬼魂伸冤 血溅素练，六月飞雪、亢旱三年。用浪漫手法， 表现窦娥至死不屈的斗争
14、精神；一定程度上反映 了人民伸张正义的迫切愿望；超自然的情节是正 义力量的张扬。 鬼魂伸冤：没有窦娥鬼魂的不懈斗争，冤案决然 不会平反；窦天章三次把卷宗压到底下，颇耐寻 味，解决问题的还是权力；也是人民愿望的一种 体现，现实毕竟是官贪吏墨，浪漫情节蕴含着深 刻的嘲讽，也是作品完整性的要求。第五节 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术 总说：关汉卿是一位熟悉剧场、演员 与观众的戏剧家，是梨园中的行家里 手；他有 “躬践排场，面傅粉墨，以为 我家生活，偶倡优而不辞”的实际编导 演出经验。因此，他的杂剧创作具有 鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之 曲”。 1尽快“入戏”，紧紧围绕主要矛盾推 进剧情，反映生活
15、的本质，刻画人物 的性格，“聚焦” 观众的兴趣。 窦娥冤从楔子到第一折的剧情设 置。 2关汉卿很注意处理戏剧冲突的丰富 性和复杂性，注意场面的冷热调剂， 张弛交替。 教材蝴蝶梦 窦娥冤：复杂性；主线；冷热； 悲喜；高潮。 4擅于设置悬念，具有引人入胜的魅 力。他解决悬念的方式，往往出人意 料之外，又在情理之中。 望江亭：绝处逢生 窦娥冤：峰回路转 蝴蝶梦：梦断不是事实 鲁斋郎：文字游戏 5关汉卿的戏剧语言，以本色当行著称， 王国维评其“曲尽人情，字字本色”。 第一，人物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动 作性，切合特定的戏剧情境。例子 第二，人物语言的个性化。与人物的身份、性 格、教养、处境相一致。 第三，雅俗共赏，入耳即化，又不缺乏文采， 是杂剧语言成熟的标志既有高度的性格化，又 博采鲜活的谚语、俚语、成语、口头禅等，形 成一个自然真切、色彩斑斓的语言世界。视
