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1、 圆明园是我国园林艺术的瑰宝，有“万园之园” 的美称，原为清代举世无双的皇家御苑。从1709 年开始建造，至1809年基本建成，历时一个世纪 。此后的嘉庚、道光、咸丰三代历时150多年。皇家园林赏析之圆明园圆明园是圆明、长春、绮春(后更名万春)三园的统 称。始建于清代康熙朝后期。经雍正、乾隆、嘉庆、道 光和咸丰等朝的建设和经营，最终建成了由三处相毗连 ，有百余处风景群所组成的皇家御园。总占地350公顷 。水面占四成，土阜、叠山占三成。山水之间广植树木 花卉，仿建了全国各地，特别是江南许多名园盛景。并 引进了一组欧式建筑，即西洋楼景区。是当时最出色的 一座大型皇家园林。乾隆帝称之：“实天保地灵之
2、区， 帝王豫游之地，无以逾此”。其盛名传至欧洲，被誉为“ 万园之园”。圆明园始建于康熙四十八年(1709)，旧址是一座约 500亩的水景园，雍正三年(1725)扩建为3000余亩，至 少有28处重要的建筑群组；乾隆皇帝六下江南后，将所 见名园胜景绘制成图，“移天缩地“仿置园中，在原有范 围内，增建12处新景，达到圆明园建筑的全盛期，至乾 隆九年(1744)，开始致力于两座附园的建筑。嘉庆年间，圆明三园的总面积达5200余亩，外围总 长10公里。建筑面积约15万平方米，景点合计约160处 ；有“万园之园“之称。道光在位时，工程仍不断进行；咸丰十年(1860)， 被英法联军焚毁；仅存长春园西洋楼的
3、一部分石雕。 1988年1月13日被定为全国重点保护文物。圆明园可分为6部分：圆明园前部外朝内寝区，南起大宫门，北至九州 清宴殿，主要有大宫门、正大光明殿、勤政亲贤殿、九 州清宴、长春仙馆.后湖景区，有镂月开云、天然图画、碧桐书院、 上下天光、可花春馆、坦坦荡荡、万方安和、山高水长 楼、同乐园，以及茹古涵今、月地云居、慈云普护、武 陵春色等.后湖以北小园集聚区，西起安佑宫，东至廊然大 公、北远山村，大多建于乾隆时期.主要有安佑宫、水 木明瑟、舍卫城、文源阁、廓然大公、西峰秀色、四宜 书屋、北远山村，以及日天琳宇、映水兰香、濂溪深处 、汇芳书院、紫碧山房、鱼跃鸢飞等小园区和仿建杭州 西湖的柳浪闻
4、莺等.福海景区，亦称东湖，在园中占地最广，是乾隆、 嘉庆年间每年端午节举行传统赛龙舟盛会的地方，中央 建蓬莱三岛、四周十岛环抱，主要有方壶胜境、蓬岛瑶 台、接秀山房、平湖秋月、曲院风荷，以及仿杭州西湖 胜景而建置的三潭印月、雷峰夕照、南屏晚钟、夹镜明 琴等.长春园，位于圆明园东面，始建于乾隆十四年 (1749)，以水面为主体，内设景点30余处，园内主体建 筑为中式，但在园北的东、西向狭长地带建有一组西式 宫殿，统称西洋楼，是中国皇家园林内首次出现的欧式 建筑，主要有淳化轩、海岳开襟、狮子林、如园、西洋 楼、观水法的兽战和时钟、黄花阵里捉迷藏、线法山上 观望威尼斯城.万春园，原称绮春园，位于圆明
5、园、长春园东南 面，约建于乾隆三十七年(1772)，是由原有的小园林包 括皇室成员死后缴回的赐园加以改造成的一座小型水景 园.共有30个景点，宫门内迎面有5间迎辉殿，道光时孝 和皇太后、咸丰时康慈皇太后都曾在此居住.同治十二 年(1873)重修后，改称万春园，内部装修图样都经慈僖 亲自修改，其中不少图案为慈禧亲绘。 总体布局在总体布局上，圆明三园采用的是一种园中套园的集景 式布局方式，形成了大园含小园，园中又有园的格局， 但三园的具体做法又有不同。圆明园圆明三园中，圆明园采用的是景区、小园林、景点相结 合的方式。圆明园共有两大景区：以福海为主体的“福 海景区”和以后湖为主体的“后湖景区”。 后
6、湖景区其中包括了：前湖以南的大部分风景点和小园林 的宫廷区；后湖以北的庞大的小园林集聚区。“福海景区”和“后湖景区”各有不同的格调，福海景区以 辽阔开朗为特点，后湖景区以幽静为特点。福海水面近于方形，宽度约为六百米，中央三个岛上设 风景点“蓬岛瑶台”。河道绕于海的外围，有宽有窄，有 分有合，通过十几个水口沟通福海水面。这些水口将漫 长的岸线分为大小不等的十个段落，其间间置各式桥梁 点缀联系，既消除了岸脚的僵直呆板，又显示了水面的 源远流长。这十个段落实际相当于环列福海周围的十个 不同形式的洲岛。岛上的堆山把中心水面的开阔空间和 四周的河道隔开，以便于水面地段布列风景点，充分发 挥“点景”与“观
7、景”的作用。后湖景区湖面约二百米见方，隔岸观赏恰好在清晰的视 野范围内。沿湖环列的岛屿上布置了九处风景点、小园 和建筑群，既突出各自的特色，又能够彼此成景，挖湖 堆成的小山形成各种幽闭的小环境，创造出更深远的空 间效果。长春园长春园采用的是一个大景区和一个小景区，结合若干小 园林和风景点组合在一起的方式。中南部的大景区是长 春园的主体，利用洲、岛、桥、堤将大片水面分割为若 干不同的形状，有聚有散而彼此通透。建筑的布局也比 圆明园疏朗。长春园中的风景大都因水成景，水域宽度 在一二百米之间，隔岸观赏，都有清晰的视野。长春园 北部的小景区指欧式宫苑西洋楼，它是当时在北京 的几位欧洲籍天主教教士设计监
8、造的，是指一个百米宽 的狭长地带，包括海宴堂、观水法、谐奇趣等景点，西 洋楼景区的面积不及长春园的十分之一，而且还以墙垣 相隔离，这样做的目的是保持风格上的独立，不影响长 春园的总体格调。万春园万春园原来是许多独立的赐园和私园，合并之后经过规 划调整，通过水系在枢纽部位安排风景点的方式组合成 为一个整体，内部保持彼此有机的联系，布局上不拘泥 于一定的章法，相比圆明、长春二园，则更显得自由灵 活，更富有水村野居的自然情调。圆明三园中各包含着为数众多的“园中之园”，小园林占 地大约为圆明园总面积的一半，散布在三园之中，他们 大多以景点的方式出现，构成圆明三园的细胞，形成了 小园集群，有一种“众星拱
9、月”的效果。这些小园林取材广泛，大部分小园林都能利用叠山 理水所构成的布局地貌与建筑的院落空间穿插而 取得多样变化的形式。 这些小园林之间有曲折的水系和道路相联系，而对 景、漏景、透景、障景的安排也构成一种无形的 联系。通过这些有形的联络和无形的联系，很自 然地引导人们从一处景观走向另一处景观，形成 多样化的“动观效果”，创造出丰富的自然和文化 景观。理水与地形塑造圆明三园都是以水景为特色的园林，人工开凿的水面占 全园面积的一半以上。园林造景大部分以水面为主题， 因水成趣，具有统一的基调。圆明三园的水面，是一种大中小相结合的格局。大水面 如广阔的福海，宽达六百余米。中等水面如后湖宽二百 米左右
10、，具有较亲切的尺度。其余众多的小水面宽度均 在四五十米至一百米之间，是水景近观的小品。回环萦 流的河道把这些大小水面串联为一个完整的河湖水系， 构成全面多年脉络和纽带，在功能上提供了舟行游览和 水路供应的方便。圆明园在平地上造园，为了营造理想的山水格局，除了 进行挖湖以营造水体外，还结合挖湖的土方堆砌了许多 土冈丘陵，这些叠石而成的假山，聚土而成的冈、阜、 岛、堤散布于园内，它们与水系相结合，把全园划分成 山复水转，层层叠叠的近百处自然空间。每个空间都经 过精心的艺术加工，出于认为的写意而又保持着野趣的 风韵，宛似天然美景的缩影。这整套堆山和河湖水系所 形成的地貌景观，是对江南水乡的全面而精炼
11、的再现。 这种堆山理水的手法，为圆明园的建设创造了一个理想 的山水地貌。造景主题圆明三园，无论整体或布局，凡能成“景”的，一般均有 明确的主题。圆明三园共150余景，造景取材十分广泛，归纳起来， 可以分为五类： （1）模拟江南风景的意趣，这是大多数。如“坦坦荡荡” 是模仿杭州玉泉观鱼，“坐石临流”仿自绍兴的兰亭等。 （2）借用前人的诗画意境。如“夹镜鸣琴”取自李白两水 夹明琴的诗意，“蓬岛瑶台”是仿李思训仙山楼阁画意 （3）再现江南的园林景观。这主要是由于乾隆皇帝对江 南园林浓厚的兴趣并以它们作为圆明园建设的参考，使 圆明园中许多小园林具有浓郁的江南气息。（4）象征传说中的神仙境界。由仙山之说
12、而形成的“一池 三山”格局，在福海及其中三岛布列的形式，可以体现 这一点。 （5）寓意封建统治的思想意识，包括君权意识、伦理道 德观念等等。如“禹贡九州”，反映的就是封建帝王“”普 天之下，莫非王土的统治思想；“涵虚朗鉴”、“茹古涵今 ”歌颂帝王德行修养等。这些包罗万象的造景主题，充分体现了皇家园林中封 建帝王“万物皆备于我”的理想，其中大部分是中国传统 文化在园林艺术中的反映，运用这种方式，也体现了文 化造园的艺术魅力。圆明园这座举世名园，于咸丰十年，即1860年的10月 ，遭到英法联军的野蛮洗劫的焚毁，成为我国近代史上 的一页屈辱史。如今的圆明园遗址公园，以遗址为主题，形成了凝固的 历史与
13、充满蓬勃生机的园林气氛相结合的独特的旅游景 观，既具有重大的政治历史价值，又是一处难得的旅游 胜地。圆明园被毁的悲剧，曾是中华民族屈辱的象征， 圆明园的重生，已经成为并将继续成为中华民族奋发图 强、日益繁荣昌盛的见证。随着专项规划的出台，2006 年基本建成遗址公园的目标已经清晰地呈现在我们面前 。我们坚信一个充满绿色的圆明园必将成为绿色奥运的 一颗明珠；一个基本完整的圆明园必将成为人文奥运的 一个亮点。正大光明正大光明是皇帝在园內举行行朝会、接见外使 的行政区域。功能类似故宮太和殿、保和殿，亦是 皇帝驾崩后停留之处。占地10万平方米，建筑面积 7000平方米。正大光明殿建成于1725年(雍正
14、三年) 雍正御书“正大光明”四字匾。远瀛观最为壮观的欧式喷泉景观，分为三部分 ，分別為：遠瀛观主体楼、大水法、观水法 。观水法南边朝北建有专供皇帝欣赏喷泉用的宝 座和石雕屏風，名曰观水法。 黄花阵即迷宮，現已经重新复建。黃花阵花园门为西 洋座钟形，黃铜雕刻花纹大门两扇。花园迷宮中央 为石亭，內设西洋式座椅。每年中秋节皇帝坐在亭 子里，宮女們手持黃色莲花灯从迷宮入口进去，谁 先到亭子就可得到赏赐。万方安和是以国家统一、天下太平为意境的一组景观, 位于圆明园中心景区后湖的西北侧。雍正时称“万 字殿”，俗称万字房, 乾隆时称“萬方安和”。主 建築位于湖中，外观为卍字形，共33间殿宇, 万字 型建筑是
15、我国建筑史上的特例。蓬岛瑶台建于1725年(雍正三年)前後，时称蓬莱 洲，乾隆初年定名蓬岛瑶台。位於福海中央 ，为相连的三座湖心岛，仿神話中一海三山 之意,水雾中的蓬島瑤台如仙境一般。 牡丹台就是后来圆明园四十景中的“钟月开云”。牡 丹台位于后湖东岸，南临曲溪。殿为三开，殿前以 文石为坡，种植牡丹数百本.康熙六十一年，康熙 來圆明园的牡丹台观赏牡丹。主宰中国命运长达 130余年的康雍乾三朝天子，在牡丹台會聚一堂， 传为佳話。鴻慈永估亦称安佑宮， 位于月地云居西北，为清帝御 苑的皇家祖祠，主要供奉御容画像，是一处大型的 寺朝园林，占地6.5万平方米，总面积3600平方米 。方外觀建於1759年(
16、乾隆二十四年)。為三開間用刻有 回文图案的大理石貼面的欧式小宮殿.上下各三間 ，两侧有半环形石階通往二樓。“方外觀”為一座 清真寺，据说此楼曾是乾隆帝爱妃(容妃，俗 称香妃)作礼拜的地方,方外觀西南桥外有一座西式 八角亭。 淡薄宁静俗称田字房， 此景雍正5年1727年已建成。这 座宮殿的外型是一個汉字的形狀：“田”。“田” 的意为耕地，农业是封建帝国的命脉，皇帝每年都 要在这儿举行犁田仪式。別有洞天在福海南岸，位置隐秘，经城门出入，有纳 翠楼、水木清華之阁、石舫。雍正時期会在此处炼 丹，乾隆(1736-1795年在位)、嘉庚(1796-1820年 在位)二帝常在此园居住。現今遗址处还留有石舫 的基座。四十景之一 涵虚朗鉴四十景之二 汇芳书院四十景之三 鸿慈永枯四十景之四 方壶胜境四十景之五 夹镜鸣琴四十景之六 蓬岛瑶台四十景之七 镂月开云四十景之八 濂溪乐处四十景之九 廓然大公四十景之十 接秀山房四十景之十一 多稼如云四十景之十二 山高水长四十景之十三 日天琳宇四十景之十四 茹古涵今四十景之十五 勤政亲贤四十景之十六 曲院风荷四十景之十七 平湖
