一、齐梁诗人集团的形成背景Ø1.刘宋之际，门阀政治向皇权政治回归，文学集团 的中心逐渐从家族转向宫廷和诸王势力如Ø刘宋时期临川王刘义庆所主持的文学团体 《宋书· 刘义庆传》载：Ø“（义庆）爱好文艺，才词虽不多，然足为宗室之表 ……招聚文学之士，近远必至太尉袁淑，文冠 当时，义庆在江州，请为卫军谘议参军；其馀吴郡 陆展、东海何长瑜、鲍照等，并为辞章之美，引为 佐史国臣”Ø2.南朝帝王及诸王对文学的重视与扶持二、南朝诗人集团的三个中心 Ø（一）南齐竟陵王萧子良文学集团 Ø（二）梁代萧衍、萧统文学集团 Ø（三）萧纲文学集团（一）竟陵王萧子良文学集团Ø成员：“竟陵八友”等 《梁书·武帝本 纪》：Ø“竟陵王子良开西邸，招文学，高祖（即 后来的梁武帝萧衍）与沈约、谢朓、王融 、萧琛、范云、任昉、陆倕等并游焉，号 曰‘八友’ Ø活动：组织文学创作（集体赋诗） ；组织 文士雅集；组织学术讲论；组织人员抄撰 各类著作；在邸园举行佛事活动 Ø影响：永明体、集体赋诗集体赋诗的影响Ø《南史·王僧孺传》附《虞羲传》载： Ø 竟陵王子良尝夜集学士，刻烛为 诗，四韵者则刻一寸，以此为率萧） 文琰曰：“顿烧一寸烛，而成四韵诗，何 难之有？”乃与（丘）令楷、江洪等共打 铜钵立韵，响灭则诗成，皆可观览。
Ø促进文学繁荣，产生应教、奉和、相互唱 和、同题共咏之诗五）直接投资规模略有上升，但 是欧盟对外投资额大大超过外来投 资额Ø欧盟统计局于2006年7月18日公布了欧盟 25国2005年对外投资及吸引外资数据，数 据显示： 1.2005年欧盟25国对外投资引资增长20％ 2005年欧盟25国对外投资共2 230亿欧 元，同比增长20％其中，对外直接投资 为1530亿欧元，增长19％；吸引外资700 亿欧元，增长23％2.美国和加拿大是欧盟对外投资引资增长的 主要来源 3.英法卢在对外投资及引资方面扮演了主要 角色 4.欧盟对外投资额大大高于引资额 （二）萧衍、萧统文学集团Ø以梁武帝萧衍和昭明太子萧统为中心的文 学集团 Ø梁武帝身边的文士，多是由齐入梁的作家 ，其骨干也多为往日西邸文士 Ø以萧统为中心的文学集团， 成就主要在学 术方面 如《文选》的编撰； “丽而不 浮，典而不野，文质彬彬”等文学主张的 倡导 （三）萧纲文学集团Ø梁简文帝萧纲《梁书·简文帝本纪》：Ø “雅好题诗，其序云：‘余七岁有诗癖， 长而不倦’然伤于轻艳，当时号曰‘宫 体’” Ø萧纲文学集团的特征：大力创作宫体诗 四、宫体诗 Ø南朝梁、陈时在宫廷中所形成的一种诗风， 内容主要以宫廷生活为描写对象，具体题材 主要为咏物与女性描写。
Ø代表作家如梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎，徐 摛与徐陵父子、庾肩吾与庾信父子及陈后主 等又称作“徐庾体”宫体诗中的咏物诗Ø萧纲《咏云》 、《咏藤》 、《咏橘》 ：Ø 浮云舒五色，玛瑙映霜天玉叶散秋影，金风飘紫烟 Ø 纤条寄乔木，弱影掣风斜标春抽晓翠，出雾挂悬花 Ø 萎蕤映庭树，枝叶凌秋芳故条杂新实，金翠共含霜 攀枝折缥干，甘旨若琼浆无瑕存雕饰，玉盘余自尝 宫体诗中的咏女性诗Ø萧纲《美人篇》佳丽尽关情，风流自有名约黄能效月，裁金巧作星粉光胜玉靓，衫薄拟蝉轻密态随羞脸，娇歌逐软声朱颜半已醉，微笑隐香屏萧纲 《咏内人昼眠》梦笑开娇靥，眠鬟压落花蕈文生玉腕，香汗浸红纱夫婿恒相伴，莫误是倡家 《和徐录事见内人作卧具诗》 密房寒日晚，落照度窗边红帘遥不隔，轻帷半卷悬方知纤手制，讵减缝裳妍龙刀横膝上，画尺堕衣前熨斗金涂色，簪管白牙缠衣裁合欢褶，文作鸳鸯连缝用双针缕，絮是八蚕绵香和丽丘蜜，麝吐中台烟已入琉璃帐，兼杂太华毡且共雕炉暖，非同团扇捐更恐从军别，空床徒自怜 陈叔宝《玉树后庭花》Ø 丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城映户 凝娇乍不进，出帷含态笑相迎妖姬脸似 花含露，玉树流光照后庭一）宫体诗的特征Ø1.在情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱 。
Ø单咏物诗纯咏物而无寄托，对女性的审美 观照如同器物，包括她们的容貌、体态、 服饰及等方面Ø2.讲究声律、词藻与对偶二）宫体诗的形成原因Ø1、徐摛和张率等人的引导Ø《梁书·徐摛传》： “属文好为新变，不 拘旧体 ……摛文体既别，春坊尽学之， ‘宫体’之号，自斯而起”Ø《梁书·张率传》：“年十二，能属文， 常日限为诗一篇”曾被敕“使抄乙部书， 又使撰妇人事二十馀条，勒成百卷……以 给后宫 ”，“在府十年，恩礼其笃” 2、萧纲入主东宫以后的积极倡导Ø“宫体”之称，虽始于梁简文帝之时，然而自 鲍照、汤惠休、沈约、梁武帝萧衍以及刘孝绰 、王僧孺等人的艳体诗已肇其端，只是到了梁 、陈之世才发展到了一个极端Ø《隋书·经籍志四》：“梁简文之在东宫，亦 好篇什，清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻 ，思极闺闱之内后生好事，递相放习，朝野 纷纷，号为‘宫体’3、南朝市井风习的熏染Ø东晋以后江南流行的音乐，主要是由民间 新兴的清商曲这种新清商曲被视为“郑 卫淫俗”之乐Ø南朝以来流行的市井歌词及文人歌诗，尤 多侧艳之风，宫廷的音乐在吸收市井间流 行歌曲的同时，在歌词的内容和情调上受 其影响 萧纲的《采菱曲》：Ø“菱花落复含，桑女罢新蚕。
桂棹浮星艇 ，徘徊莲叶南 （三）宫体诗的影响Ø 《梁书·庾肩吾传》：Ø“齐永明中，文士王融、谢朓、沈约文章始用四 声，以为新变，至是转拘声韵，弥尚丽靡，复逾 往时 Ø1.宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并继续了 永明体的艺术探索而更趋格律化，对后来律诗的 形成有着重要的推动作用Ø2.宫体诗语言的风华流丽、对仗的工稳精巧以及 用典隶事等方面的艺术探索和积累，也同样为文 学理论的探索以及唐代诗人的创作提供了艺术经 验 宫体诗创作对文学理论的促动Ø萧纲《诫当阳公大心书》 ：“立身之道，与文章异；立身 先须谨重，文章且须放荡Ø萧绎《今楼子·立言》：“吟咏风谣，流连哀思 者谓之文……至如文者，惟须绮縠纷披，宫徵 靡曼，唇吻遒会，情灵摇荡Ø曹丕《典论·论文》：“盖奏议宜雅，书论宜理 ，铭诔善实，诗赋欲丽”；Ø陆机《文赋》：“诗缘情而绮丽，赋体物而浏亮 ”；Ø宫体诗人的理论主张显示出时代对文学的本质特 征以及功能的认识逐渐清晰 Ø3.部分诗歌情调的轻艳以及对艺术形式的 雕琢形成诗歌发展的形式主义逆流自梁 到初唐，其影响延续一百多年五、诗人集团的活动方式及其对创作的影响 Ø1.诗歌创作活动，方式大体一致。
应制、 应教、同题共赋、相互唱和的作品居多， 而且争胜斗艳的色彩较为浓厚Ø2.由于生活范围和生活方式的限制，他们 的视野大多停留在皇宫苑囿、帝王府第或 藩镇使府之内，因而诗歌题材单调狭窄， 内容脱离社会生活审美趣味和艺术风格 也大体一致，湮没了诗人的个性。