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1、诗律、同源词、复习（一 ）中文系一、诗律的平仄n1、律句平仄的基本格式n律句的平仄的基本格式有四种，五言诗的基本 格式是：n甲式：/（仄起仄收式）n乙式：/（平起平收式）n丙式：/（平起仄收式）n丁式：/（仄起平收式）n（要求，能类推整首平仄）规律:n（1）一句之中平仄相间；n（2）一联之中平仄相对；n（3）两联之间平仄相粘；n（4）押韵句末字为平声，非押韵句末字为仄 声。n（1）犯孤平n“犯孤平”是指“”或 “”式变成了“”或 “”式。这种形式除韵脚字为平 声外，全句只有一个平声字，其余都成了仄声 字，平仄声失去平衡，故叫做“犯孤平”。n（2）三平调n“三平调”是指“”或 “”式变成了“”或
2、 “”这种形式，最后三字都用了 平声字。n“三平调”是诗家的大忌，要极力避免。n由以上情况可以看出，乙式中五言的第一字， 七言的第三字不能由平声换为仄声字，否则就 会“犯孤平”。丁式五言的第三字，七言第五字 的仄声不能换为平声字，否则就会出现三平调 。所以在使用“一三五不论，二四六分明”这种 说法的时候，必须考虑到这两种例外的情况。 2关于拗救 拗，是律句中某字的声调不合平仄的规定。 救，是指律句的平仄发生“拗”时，在另外某 个用平的地方用了仄，或用仄的地方用了平 ，以求做到使平仄的字数保持平衡。 为了扩大诗人选字范围所采取的变通方法， 这样做不至于使诗人因声夺义，可以保留在 意义上比较合适的
3、字眼。 需要指出的是，拗救的使用并不是任意的， 而是有一定的规定的，具体有以下三种情况 ：n（1）甲式句的拗救（对句相救）n甲式句的格式为。甲式句的第四字 如果用了仄声字，对句第三字改用平声字，其 格式是：n ， ，n 。 。这样的变动使对句多了一个平声，但其平仄相间 的格局并未改变。白居易草 野火烧不尽， 春风吹又生。 甲式句的第三字如果用了仄声字，按说不需救，但 诗人们也往往在对句相救，即将对句的第三字换用 平声字，因此在唐人律诗中“”或 “”这种句式很普遍。例如： 李白赠孟浩然 吾爱孟夫子， 风流天下闻。 杜甫天末怀李白 鸿雁几时到， 江湖秋水多。 n孤帆远影碧空尽，nn唯见长江天际流。
4、n (李白黄鹤楼送孟浩然)n春潮带雨晚来急，nn野渡无人舟自横。n(韦应物滁州西涧)n杜甫蜀相n映阶碧草自春色，nn隔叶黄鹂空好音。n正因为甲式句的第三字用仄声字后不需救，所以诗人们有时救，有时不 救。例如： 李白送友人 青山横北郭， 白水绕东城。 此地一为别， 孤蓬万里征。对句未救 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。 对句相救（2）乙式句的拗救（本句自救） 乙式句的格式是：或 。如五言诗第一字用了 仄声，或七言诗第三字用了仄声，即犯 了孤平。相救的办法是将五言的第三字 由仄声换用平声字，七言的第五字由仄 声换为平声字，这样就成了如下格式： 变为： 变为： n补救过的形式其
5、平仄字数仍然与原格式保持相 同。用例如下：n李商隐蝉n薄宦梗犹泛，n故园芜已平。 n刘昚虚阙题n时有落花至， n远随流水香。 张籍设蕃故人 蕃汉断消息， 死生长别离。 孟浩然与诸君登岘山 人事有代谢， 往来成古今。 n司空曙喜外弟卢编见 宿n以我独沈久，n n愧君相见频。n n李商隐落花n高阁客竟去，nn小园花乱飞。nn温庭筠送人东游n荒戍落荒叶，nn浩然离故关。n n贺知章回乡偶书n儿童相见不相识，nn笑问客从何处来。n3丙式句的拗救（本句自救） 丙式句的格式是：或 。如五言第三字或七言的第 五字用了仄声字，补补救的方法是将五言的第 四字或七言的第六字由仄声换为换为 平声字，其 形势势如下：
6、 变为变为 ： 变为变为 ： 改变变后的格式起音感特色比原来的形式更佳 ，使人们们喜欢欢将这这种格式用于尾联联的出句。 例如： n移舟泊烟渚，nn日暮客愁新。n （孟浩然宿建德江）n芳心向春尽，nn所得是沾衣。n（李商隐落花）n寒山转苍翠，nn秋水日潺湲。n (王维辋川闲居)n无为在歧路，nn儿女共沾巾。n(王勃杜少府之任蜀州)正是江南好风景， 落花时节又逢君。 (杜甫江南逢李龟年)苦恨年年压金线， 为他人作嫁衣裳。 (秦韬玉贫女)五、近体诗的对仗“对仗”中的“仗”，来源仪仗队中 的“仗”，两两相对，排列整齐。诗句 中的对仗，也要求两两相对，排列整齐 。近体诗产生以前，诗中的对仗，只是 修辞上
7、的需要。近体诗的对仗，不仅仅是修辞上的 需要，而且是格律上的规定。近体诗的 对仗主要有以下几个问题需要弄清楚：n1对仗的位置n律诗的对仗一般用在颔联和颈联，至于首联和尾 联，则可对可不对。n2对仗的讲究n律诗的对仗有许多讲究，常规分为以下几类：n（1）工对。依照对仗的要求把词划分为九类： 名词形容词（轻重疏密明暗）数词颜色 词方位词动词副词虚词代词。其中名 词又细分为以下一些小类：n天文时令 地理宫室器物衣饰饮 食文具文学草木鸟兽形体人 事（道德才情）人伦（父子兄弟） 所谓工对是指凡同类或同一小类的词相对， 便是工对。有些名词虽不属同一小类，但在 语言中经常并提，如天地、诗酒、花鸟等， 也算工
8、对。例如： 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。王维观猎 明月松间照，清泉石上流。王维山居秋暝 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 柳宗元登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。李商隐无题（2）宽对（不对） 宽对指名词对名词、动词对动词、形容 词对形容词以及名词对动词、副词对动 词等，甚至包括半对半不对，例如： 遥怜小儿女， 未解忆长安。杜甫月夜 怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。杜甫咏怀古迹其二n（3）借对n借对就是借义相对。有两种情况：nA某词有两种意义，诗人在诗中用其中一义而以 另一义相对。例如：n酒债寻常行处有，n人生七十古来稀。 杜甫曲江n
9、歧王宅里寻常见，n崔九堂前几度闻。 杜甫江南逢李龟年nB某词本无某义，只因读音与另一词相同， 故借另一词的意义相对。例如：n事直皇天在，n归迟白发生。刘长卿新安奉送n马娇珠汗落，n胡舞白题斜。杜甫秦州杂诗（4）流水对 对仗，一般是用两句相对独立的话，如 果将一句分成两句相对，每句意义不完 整，这就叫流水对。例如： 不堪玄鬓影， 来对白头吟。骆宾王在狱咏蝉并序 东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。杜牧赤壁 承恩不在貌， 教妾若为容。杜荀鹤春宫怨 六、词调、词牌、词谱n1、词调：写词时所依据的乐谱。n2、词牌：是各种词调的名称。n3、词谱：词牌的句式、平仄、韵律的模式。二、同源词n本来是同一语源，后
10、来又分化成若干意义相关 而不完全相同的一些词，互为同源词。n1、读音相通n2、意义相关n3、字形资料相证三、复习n一、填空题（15分，每空分）n二、选择题（10分，每题1分）n三、名词解释（10分，每个2分）n四、解释划线的词（25分，每个词1分）n五、标点并翻译下面一段文字（30分。标点10 分；翻译20分。）n六、为下面一首诗划出平仄，说明该诗是否是 律诗，为什么？如果是律诗，有拗救要指出（ 平声用“”表示，仄声用“|”表示，10分）。分析：n从军十年余，能无分寸功？n众人贵苟得，欲语羞雷同。n中原有斗争，况在狄与戎？n丈夫四方志，安可辞固穷？n这是一首古体诗。因为从平仄上看，第一联失 对
11、，第一、二联失粘，第三句出现三仄尾，第 四句出现三平调；从对仗上看，中间两联都未 形成对仗。这都是格律诗所不允许的，因而是 一首古体诗。n人定月胧明，香消枕簟清。n翠屏遮烛影，红袖下帘声。n坐久吟方罢，眠初梦未成。n谁家教鹦鹉，故故语相惊。n这是一首格律诗，因为其用韵、对仗和平仄都 符合格律诗的基本要求。n其用韵、对仗、平仄（包括有无拗救和失粘失 对之处）如下：n用韵：首句入韵，用庚韵。第一、二、四、六 、八句用韵，韵脚分别是“明、清、声、成、 惊”，这些字都是“平水韵”中的庚韵字。n对仗：首联、颔联和颈联都对仗，只有尾联不对仗。即 首联“人定月胧明”对“香消枕簟清”，颔联“翠屏遮烛影”对 “
12、红袖下帘声”，颈联“坐久吟方罢”对“眠初梦未成”。n平仄：n人定月胧明，香消枕簟清。翠屏遮烛影，红袖下帘声。n仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。n坐久吟方罢，眠初梦未成。谁家教鹦鹉，故故语相惊。n仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。n此诗符合格律诗的“对”和“粘”的规则，无失粘 失对之处，其不合平仄的“人”、“翠”、“红”等字 ，都处在可平可仄的位置上。有一处拗救，即 “谁家教鹦鹉”一句，其中第三字本该用平声字 ，这里用了仄声字“教（jio）”拗，然后将本该 用仄声的第四字用了平声字“鹦”救。复习（2）第六单元 音韵n1、 音韵学上的“古音”实际上指的是 音，即 时期
13、的语音，以 为代表。“今音”指的是 音， 即 时期的语音，以 为代表。 n2、我国最早的一部韵书是三国时 编著的 ；隋代陆法言在各家韵书的影响下，编著了 ；1008年，宋代陈彭年等人奉诏编修 ，简称 ，一共有 韵，该书是我国第一部 官修的韵书；元代学者 不泥古而重时音，根据北 曲用韵，著 ，共分 个韵部，这部韵书 给研究近古音和普通话语音提供了最宝贵的资料。n3、律诗的四联各有自己的名称，第一联叫 ，第二联叫 ，第三联叫 ，第四 联叫 。一般说来， 和 要 用对仗。n4、近体诗分为 和 两类。n5、考求上古音声母，主要有以下四个方面的 依据： ， ， 和 ， 。n6、“五音”“七音” 是以 来分的，“清浊” 是以 来分的。n7、上古有 个韵部，中古有 个韵部， 近古有 个韵部。n8、韵母开头有圆唇元音u的叫 。n9、洪音包括 、 等，细音包括
