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1、jibingqi相传,苏东坡,一次与苏小妹及诗友黄山 谷一起论诗,互相题试。小妹说出:在“轻风、 细柳、淡月、梅花”中,要哥哥从中各加一字, 说出诗眼。苏东坡当即道:“轻风摇细柳,淡月 映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡 认真地思索后,得意地说:“有了,轻风舞细 柳,淡月隐梅花。”小妹微笑道:“好是好了, 但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了,问道 :“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来: 趣味思考轻 风 扶 细 柳 淡 月 失 梅 花 “轻风”徐来,“细柳”动态不显,怎能配得 上这类较露的动词呢?(“摇”、“舞”也不 合情理)唯有“扶”字才恰到好处,与“轻” 、“细”相宜,显得和谐
2、,并且又把风人格 化了,形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然 的柔态,给人以一种柔美之感。下句中添 “映”、“隐”也欠贴切。试想,恬静的月亮 已经辉满大地,梅花自然没有白天那么显 眼。在月光照映下,也就黯然失色了。这 样,好一个“失”字,就勾画了月色和梅花 相互交融的情景,增 强了这一首诗的感染力。真是一字生辉。清代诗人沈德潜说:“古人不废炼字法,然以意胜而不以字胜,故能平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色。”“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休” (杜甫)“吟安一个字,拈断数茎须” (卢延让)“诗赋以一字见工拙” (苏轼)“推敲”的典故古人非常讲究炼字【炼字佳句】:星垂平野阔, 。(杜甫旅夜书怀),
3、红杏枝头春意闹。(宋祁玉楼春),一枝红杏出墙来。(叶绍翁游园不值) 大漠孤烟直, 。(王维使至塞上),天涯共此时。(张九龄望月怀远) 沙上并禽池上瞑, 。(张先天仙子),明月何时照我还。(王安石泊船瓜洲) 感时花溅泪, 。(杜甫春望)南 浦 别 白居易南浦凄凄别,西风袅袅秋。一看肠一断,好去莫回头。 o 前人认为,“看”字看似平常,实际上非常传 神,它能真切透露出抒情主人公的形象。你 同意这种说法吗?为什么? p同意。 p看,在诗中指回望。 p离人孤独地走了,还频频回望,每一 次回望,都令自己肝肠寸断。此字让 我们仿佛看到抒情主人公泪眼朦胧, 想看又不敢看的形象。 p只一“看”字,就淋漓尽致地
4、表现了离 别的酸楚。 菩 萨 蛮 李 白平林漠漠烟如织,寒山一带伤心 碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处 是归程?长亭更短亭。 o 请简要分析“空”字在表情达意上的作用。 o “空”在文中是“白白地、孤独、形单影只” 的意思。 o 抒情主人公伫立在玉阶,痴痴地、徒劳地 茫然望着暮色中归飞的宿鸟。鸟归人不归 ,触景生情,引起无限愁思。o “空”字表达了抒情主人公苦苦等待而没有 结果的孤寂、惆怅的感情,增添了全词的 “愁”味,使主题更加鲜明。 “空”字在表情达意上的作用不知香积寺,数里入云峰。古木无人径,深山何处钟。 泉声咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禅制毒龙。 注 安
5、禅,佛家语,指闭目静坐,不生杂念;毒龙,指世俗观念。过 香 积 寺 王 维p古人评诗时常用“诗眼”的说法,所谓“诗眼”往往是 指一句诗中最精练传神的一个字。你认为这首诗第三 联两句中的“诗眼”分别是哪一个字?为什么?请结合 全诗简要赏析。“诗眼”o“诗眼”分别是“咽”、“冷”。 o山中的流泉由于岩石的阻拦,发出 低吟,仿佛呜咽之声。照在青松上 的日色,由于山林幽暗,似乎显得 阴冷。 o“咽”、“冷”两字绘声绘色、精练传 神地显示出山中幽静孤寂的景象(意 境)。你认为这首诗第二联两句中“诗眼”分别是哪一个字 ?为什么?请结合全诗简要赏析。与夏十二登岳阳楼李白 楼观岳阳尽,川迥洞庭开。 雁引愁心去
6、,山衔好月来。 云间连下榻,天上接行杯。 醉后凉风起,吹人舞袖回。o 注:乾元二年,李白流放夜郎,第二年春天行至巫山时遇 赦,回到江陵。在南游岳阳时,写下了这首诗。颔联 “诗眼”o 诗眼分别是“引”和“衔”。 o “引”字形象地写出了大雁懂得人情,把愁 心带走的情境; o “衔”字形象地写出了山懂得人的心意,把 好月送来,与诗人共享欢乐的情境。 o “引”和“衔”两字形象地写出了诗人遇赦后 喜悦的心情。 2007广东卷溪 亭 林景熙 清秋有馀思,日暮尚溪亭。 高树月初白,微风酒半醒。 独行穿落叶,闲坐数流萤。 何处渔歌起?孤灯隔远汀。请结合全诗,评析第三联中“穿”、“数” 二字的艺术效果。(4
7、分) o诗人于清秋日暮在溪亭散心。月上 高树,酒已半醒,周围一片冷清幽 寂。“穿”字形象地写出了诗人独自 在落叶飘零的树林中穿行,无人相 伴的孤独。独坐林中,诗人百无聊 赖,只能“数”起了流萤,“数”字传 神地描绘出诗人苦闷无聊的心境。“穿”、“数”舟夜书所见 查慎行 月黑见渔灯,孤光一点萤。微微风簇浪,散作满河星。o这首小诗意境幽美,语言平实,不事 雕琢,不求华丽,给人以清新之感。 请对其中的“散”字作一些简要赏析。“散”o这个“散”字准确传神地体现了景物 瞬间的变化:本是静态的反照在水 中的一点如萤火的孤独的灯光,在 微风的作用之下,由静入动,“散” 向满河;并且由这一“散”而引发了 诗人
8、对于“星星”的联想,运用比喻 ,充满了诗情画意。元好问:文须字字作, 亦要字字读。 咀嚼有余味, 百过良未足。-传诵之妙句的鉴赏传诵之妙句青海长云暗雪山, 。,莲动下渔舟。 故国神游, ,早生华发。 人面不知何处去, 。,更上一层楼。 我欲因之梦吴越, 。句意理解o 语序的倒装 根据现代汉语的语序,调整下列诗句中画线句子的语序: 林暗草惊风,将军夜引弓。(卢纶塞下曲) 香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。(杜甫月夜) 姊妹兄弟皆列土,可怜光彩生门户。 (长恨歌) 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。(沁园春长沙o 请将下列词中省略的词语用括号补出来。 如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘 人,却
9、道“海棠依旧。” “知否?知否?应是 绿肥红瘦。” 【典型例题】 阅读下面宋诗,回答问题。 游园不值 叶绍翁 应怜屐齿印苍台,小扣柴扉久不开。 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。 “一枝红杏出墙来”是万口传诵的名句,请作简 要分析。答案:o 以少总多,以实写虚。用一枝出墙的红杏,虚写关 不住的满园春色,看到的是出墙的一枝,读者却可 以想到墙内的千树万树,余味无穷。“关不住”“出墙 来”用拟人手法,写活了红杏,表现了杏树勃勃生机 ,也可让读者想象主人公虽然隐居,但那高雅脱俗 的美是掩饰不了的。答案通常应该包括以下5个要点:运用的手法抒发 的感情表达的内容结构上的作用与比较对象相比 具备的优点;有时
10、可能还要答出该句的语言特色。 【检测练习】 大漠孤烟直,长河落日圆。(王维使至塞上) 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。(杜甫登高) 星垂平野阔,月涌大江流。(杜甫旅夜抒怀)答案:o 写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开 阔,意境雄浑。边疆沙漠,浩瀚无边,故用“大”;边 塞荒凉,没有奇观异景,烽火台的浓烟更醒目,一个 “孤”写出了景物的单调;一个“直表现了它的劲拔、 坚毅之美;沙漠没有山峦林木,黄河一览无余,所以 “长”;一个“圆”却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉 。一个“圆”和“直”,把诗人的孤寂情绪巧妙地融化 在广阔的自然景象的描绘中。答案:o “无边落木”对“不尽长江”,使诗的意境
11、显得广 阔深远,“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势,更 使人觉得气象万千。更重要的是,从这里感受 到诗人韶华易逝,壮志难酬的苦痛。 o 写远景,用星垂原野、大地苍茫、月涌江流的 雄浑壮阔的夜色美景与一二句形成强烈的比照 ,衬托出诗人无比深重的孤寂凄苦的愁绪。前 四句明写景,实抒情,在美妙壮丽的景色中暗 寓着诗人难以名状的愁苦。 o 阅读下面一首宋诗,然后回答问题。(06辽宁卷) 东坡 苏轼 雨洗东坡月色清, 市人行尽野人行。 莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。 注此诗为苏轼贬官黄州时所作。东坡,是苏轼在 黄州居住与躬耕之所。荦确:山多大石。 (1)第一句在全诗中有何作用?请简要赏析。(3分) 【检
12、测练习】 o (1)第一句是全诗的铺垫,描绘出一幅雨后 东坡月夜图,营造了一种清明幽静的气氛, 以衬托作者心灵明澈的精神境界。答案:o 阅读下边的唐诗,完成后面的题目。 商山早行 温庭筠 晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。 檞叶落山路,枳花明驿墙。因思杜陵梦,凫雁满回塘。 “鸡声茅店月,人迹板桥霜”是千古传诵的名句,请 简要赏析。【检测练习】 这两句运用意象叠加的手法,将六个物象排 列在一起,构成了一个画面,给读者提供了广阔 的想象空间,蕴味无穷。这两句中选取了典型的 景物,表现出了题目中“早行”之“早”,起到点题 的作用, 描绘的早起赶路的清冷图景,暗示出诗 人羁旅中凄清落寞的
13、心情。写早行的情景,绘声 绘色,如在目前。 答案:【检测练习】 o 阅读下面的这首诗,请简要赏析“文章憎命 达,魑魅喜人过”。 天末怀李白 杜甫 凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到,江湖秋水多。 文章憎命达,魑魅喜人过。应共冤魂语,投诗赠汨罗。 答案:o 这两句极写李白怀才不遇的冤屈,表达了杜甫 对友人李白身世的同情。语直而意悲,情深而气 愤。 o “文章憎命达”,意谓文才出众者总是命途 多舛,语极悲愤;“魑魅喜人过”,隐喻李白时 运不济是遭人诬陷。这两句议论中带情韵,对比 中含哲理,意味深长,有极为感人的艺术力量。 o 这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命 运,是对无数历史事实的高度总结。
14、语言鉴赏辨识语言风格 语言的风格特点: 1、豪迈雄奇:此种风格的诗,多用具有气势和节 奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象,营造恢弘阔 远的意境,表现积极向上的思想感情。如“登高壮 观天地间,大江茫茫去不还。黄云万里动风色,白 波九道流雪山。” (李白庐山谣寄卢侍御虚舟) 2、沉郁顿挫:沉郁就是深沉蕴藉。沉郁的诗作者似乎 有千言万语积压在胸,而后沉吟再三,勃发于笔端。如 “万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓 ,潦倒新停浊酒杯。” (杜甫登高) 3、悲壮慷慨:此风格的作品,含思悲壮,出语高昂, 充满着对时代的感慨,或雄才不得志于时,或时感时伤 乱,忧国忧民,心中郁结,愤慨不平。如“前不见
15、古人 ,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”(陈子 昂登幽州台歌) 4、朴素自然:其语言力求平淡,不追求词藻的华丽, 显现出质朴无华的特点,但于平淡中蕴含着深意。如“ 采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还 。”(陶渊明饮酒) 5、婉约细腻:这种风格往往体现出“曲、细、柔”的 特点,曲径通幽,情调缠绵,表达感情细如抽丝。如“ 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲 语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪 舴艋舟,载不动许多愁。”(李清照武陵春) 6、含蓄委婉:即含有深意,藏而不露。这种风格往 往不把意思直接说出来,而是藏在形象中,让读者自 己展开想象,思而得之。如“洞房昨夜停红烛,待晓 堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿,画眉深浅入无?”(朱 庆馀闺意献张水部) 7、清新明丽:这种风格往往用清丽的语言来营造优 美的意境,表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大 雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。“叶 上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。” (周邦彦 苏幕遮) 8、幽默讽刺:在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和 趣味。如“竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未 冷山东乱,刘项原来不读书。”(章碣焚书坑) 9、生动形象: 诗