京剧流派艺术风格赏析

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1、 京剧流派艺术风格赏析京剧流派艺术风格赏析 -老生篇老生篇l l流派形成于风格，没有风格即无所谓流派形成于风格，没有风格即无所谓 流派。流派。 l l风格即个性，京剧的艺术个性具体体风格即个性，京剧的艺术个性具体体 现在演员自身所特有的精神风貌、气现在演员自身所特有的精神风貌、气 韵风采、独特技巧。韵风采、独特技巧。 l l流派是一个群体的概念，某个流派的流派是一个群体的概念，某个流派的 创始人，肯定是该群体中艺术成就最创始人，肯定是该群体中艺术成就最 高、风格最为突出的标志。高、风格最为突出的标志。l l京剧于清道光、咸丰年间形成后逐渐京剧于清道光、咸丰年间形成后逐渐 地发展，至光绪年间形成

2、流派。地发展，至光绪年间形成流派。l l首先是王瑶卿极大地影响了旦行。在首先是王瑶卿极大地影响了旦行。在 他的教导和影响下，先后出现他的教导和影响下，先后出现 “ “四大名四大名 旦旦” ”即梅即梅( (兰芳兰芳) )、尚、尚( (小云小云) )、程、程( (砚秋砚秋) ) 、荀、荀( (慧生慧生) )四大流派，改变了京剧舞四大流派，改变了京剧舞 台上以生行为主的演出格局。台上以生行为主的演出格局。l l而谭鑫培则风靡了生行，产生了而谭鑫培则风靡了生行，产生了“ “无生无生 不学谭不学谭” ”的巨大影响。此后的余叔岩、的巨大影响。此后的余叔岩、 马连良、言菊朋、杨宝森、奚啸伯、马连良、言菊朋、

3、杨宝森、奚啸伯、 谭富英、高庆奎等著名老生，都是受谭富英、高庆奎等著名老生，都是受 到谭派的影响，从谭派中衍化出来的到谭派的影响，从谭派中衍化出来的 。不同时期的老生流派不同时期的老生流派l l京剧三鼎甲京剧三鼎甲l l也成京剧三杰、老（前）三鼎甲。指的是京也成京剧三杰、老（前）三鼎甲。指的是京 剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员 ：程长庚、余三胜、张二奎。：程长庚、余三胜、张二奎。京剧小三鼎甲京剧小三鼎甲l l即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新（后）即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新（后） 三鼎甲。指的是京剧第二代演员中的三位杰出老三鼎甲。指的是

4、京剧第二代演员中的三位杰出老 生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。l ll l四大须生四大须生l l京剧第三代的老生演员。随着时间京剧第三代的老生演员。随着时间 推移，推移，“ “四大须生四大须生” ”的的 说法也有所变化。说法也有所变化。l l2020世纪世纪2020年代，最初的年代，最初的“ “四大须生四大须生” ”是指：余叔岩、马连是指：余叔岩、马连 良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因 嗓败，退出舞台。谭富英崛起，嗓败，退出舞台。谭富英崛起，“ “四大须生四大须生” ”又演变为：余又演变为：余

5、、马、言、谭（富英）。至、马、言、谭（富英）。至4040与与5050年代之交，余叔岩、言年代之交，余叔岩、言 菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响 ，“ “四大须生四大须生” ”即为马、谭、杨、奚。即为马、谭、杨、奚。 l l南麒、北马、关东唐南麒、北马、关东唐l l上海的麒麟童（周信芳），北京的马连良，沈阳的唐韵上海的麒麟童（周信芳），北京的马连良，沈阳的唐韵 笙，都是以工老生闻名全国的京剧演员。其表演风格不同笙，都是以工老生闻名全国的京剧演员。其表演风格不同 ，各具特色，社会上习称，各具特色，社会上习称“ “南麒、北马、关东唐

6、南麒、北马、关东唐” ”，以表示，以表示 对他们表演艺术的赞誉。对他们表演艺术的赞誉。l l1 1、老生三杰（、老生三杰（“ “三鼎甲三鼎甲” ”）l l大约在清道光末年至咸丰初年，有了最早大约在清道光末年至咸丰初年，有了最早 的的“ “三鼎甲三鼎甲” ”，即第一代的三个杰出京剧演，即第一代的三个杰出京剧演 员员程长庚、余三胜、张二奎。程长庚、余三胜、张二奎。l l程长庚程长庚(1811-1880)(1811-1880)，徽班先驱米喜子弟，徽班先驱米喜子弟 子，祖籍安徽潜山，幼坐科徽班，出科后子，祖籍安徽潜山，幼坐科徽班，出科后 随之入京，搭三庆班成名后执掌三庆班，随之入京，搭三庆班成名后执掌

7、三庆班， 演唱用徽调。嗓音高、宽、亮皆具备。声演唱用徽调。嗓音高、宽、亮皆具备。声 腔高亢、沉雄。神完气足，端庄肃穆。感腔高亢、沉雄。神完气足，端庄肃穆。感 人动听。剧目以文昭关、战长沙人动听。剧目以文昭关、战长沙 等见长等见长。l l余三胜余三胜(1802-1866) (1802-1866) 名开龙，湖北罗田人名开龙，湖北罗田人 。因他原系。因他原系“ “汉调汉调” ”演员，所以又称演员，所以又称 “ “汉调老汉调老 生生” ”。道光时为北京四大徽班之一的春台班。道光时为北京四大徽班之一的春台班 台柱。他在徽剧、汉调合流的京剧形成过台柱。他在徽剧、汉调合流的京剧形成过 程中，创造了不少老生唱

8、腔，受到当时许程中，创造了不少老生唱腔，受到当时许 多京剧演员如刘赶三、孙菊仙等模仿，甚多京剧演员如刘赶三、孙菊仙等模仿，甚 至谭鑫培也曾受到其影响。他的代表剧目至谭鑫培也曾受到其影响。他的代表剧目 有有四郎探母四郎探母、捉放曹捉放曹、定军山定军山 、当锏卖马当锏卖马、李陵碑李陵碑等。等。 l l张二奎张二奎(1814-1861) (1814-1861) 本名张胜奎，字子英，排行本名张胜奎，字子英，排行 老二，艺名张二奎。直隶老二，艺名张二奎。直隶( (今河北今河北) )人，是清代专人，是清代专 攻老生的京剧演员，曾在北京主持和春班。攻老生的京剧演员，曾在北京主持和春班。清道清道 光时任都水司

9、经承，因酷爱京剧，被上司撤职。光时任都水司经承，因酷爱京剧，被上司撤职。 2424岁开始下海，创立了奎派。岁开始下海，创立了奎派。张二奎生得伟岸英张二奎生得伟岸英 武，举止庄重，气度不凡，并且扮相雍容，嗓音武，举止庄重，气度不凡，并且扮相雍容，嗓音 淳朴，不尚花腔，艺术造诣较深。代表剧目有淳朴，不尚花腔，艺术造诣较深。代表剧目有 上天台上天台、打金枝打金枝、金水桥金水桥、牧羊圈牧羊圈 、桑园会桑园会等。等。l l“ “四喜一句四喜一句 把王催把王催 ，三庆长庚也皱眉，怜他春台，三庆长庚也皱眉，怜他春台 余三胜，余三胜，捉放捉放完时饶完时饶碰碑碰碑。” ”l l后因为其母办丧事逾矩触犯清廷禁律，

10、被定罪发后因为其母办丧事逾矩触犯清廷禁律，被定罪发 配时气闷难舒，病死通州，年仅配时气闷难舒，病死通州，年仅4747岁。岁。l l2 2、老生新三杰（小、老生新三杰（小“ “三鼎甲三鼎甲” ”）l l清同治、光绪年间，第二代京剧演员中又清同治、光绪年间，第二代京剧演员中又 出现了新的出现了新的“ “老生三杰老生三杰” ” 谭鑫培、汪桂谭鑫培、汪桂 芬、孙菊仙，又称芬、孙菊仙，又称“ “小三鼎甲小三鼎甲” ”。l l谭鑫培谭鑫培(1847(18471917) 1917) 原名金福，字望重原名金福，字望重 ，堂号英秀，湖北江夏，堂号英秀，湖北江夏( (武昌武昌) )人。在谭派人。在谭派 形成以前，

11、老生唱腔总体上简单质直，唱形成以前，老生唱腔总体上简单质直，唱 法上讲究气大声宏，而谭鑫培则广泛地吸法上讲究气大声宏，而谭鑫培则广泛地吸 取了青衣、花脸、小生、老旦的唱腔及河取了青衣、花脸、小生、老旦的唱腔及河 北梆子、京韵大鼓的曲调，并根据自己的北梆子、京韵大鼓的曲调，并根据自己的 嗓音条件，创造出一种悠扬委婉、韵味深嗓音条件，创造出一种悠扬委婉、韵味深 长的唱腔。长的唱腔。l l在唱念的行腔吐字上，谭鑫培结合中州韵与湖广在唱念的行腔吐字上，谭鑫培结合中州韵与湖广 音，使其念白清晰流畅，琅琅上口。他的做工扎音，使其念白清晰流畅，琅琅上口。他的做工扎 实，武功深厚，所以无论是实，武功深厚，所以

12、无论是“ “安工安工” ”( (唱工老生唱工老生) )、“ “ 衰派衰派” ” ( (做工老生做工老生) )，还是，还是“ “靠把靠把” ”( (武打老生武打老生) )，他都，他都 能胜任，其艺术成就对后来京剧界产生了极大的能胜任，其艺术成就对后来京剧界产生了极大的 影响。影响。l l谭鑫培的代表剧目有谭鑫培的代表剧目有四郎探母四郎探母、空城计空城计 、李陵碑李陵碑、洪羊洞洪羊洞、桑园寄子桑园寄子等。等。 l l汪桂芬汪桂芬(1860(18601906)1906)，原名谦，字艳秋，原名谦，字艳秋， 号美仙，湖北汉川人，号美仙，湖北汉川人，“ “汪派汪派” ”艺术创始人。艺术创始人。 l l汪桂

13、芬的演唱朴实无华，刚劲激越，尤善汪桂芬的演唱朴实无华，刚劲激越，尤善 表现悲愤慷慨的感情，有独特的唱腔韵味表现悲愤慷慨的感情，有独特的唱腔韵味 与表演风采。程长庚去世后，汪桂芬成为与表演风采。程长庚去世后，汪桂芬成为“ “ 小三鼎甲小三鼎甲” ”中的首席老生，有中的首席老生，有“ “长庚复活长庚复活” ”之之 誉。他的代表剧目有誉。他的代表剧目有文昭关文昭关、取成取成 都都、战长沙战长沙等，风格别致，功力不等，风格别致，功力不 凡，时称凡，时称“ “汪派汪派” ”艺术。艺术。l l孙菊仙孙菊仙(1841(18411931)1931)，名濂，又名学年，号宝臣，名濂，又名学年，号宝臣 ，天津人。青

14、年时代，由于酷爱京剧，经常加入，天津人。青年时代，由于酷爱京剧，经常加入 业余京剧演出活动。业余京剧演出活动。三十岁三十岁( (清同治九年清同治九年) )军职革军职革 除后赴上海经营除后赴上海经营“ “升平轩升平轩” ”茶园。茶园倒闭后，以茶园。茶园倒闭后，以“ “ 孙处孙处” ”票友名出演于票友名出演于“ “丹桂茶园丹桂茶园” ”，一蹴闻名于沪上，一蹴闻名于沪上 。清光绪二年，他三十五岁，回到北京投程长庚。清光绪二年，他三十五岁，回到北京投程长庚 为弟子。正式下海。艺术上学张二奎。继承为弟子。正式下海。艺术上学张二奎。继承“ “奎派奎派 ” ”衣钵。享名半个世纪。九十岁方辞世。衣钵。享名半个

15、世纪。九十岁方辞世。 l l孙嗓音宽亮，唱腔淳朴苍劲，善于表达慷慨激昂孙嗓音宽亮，唱腔淳朴苍劲，善于表达慷慨激昂 的情感，世称的情感，世称“ “孙派孙派” ”。主要代表剧目有。主要代表剧目有逍遥津逍遥津 、骂杨广骂杨广、完璧归赵完璧归赵、三娘教子三娘教子 等。等。l l3 3刚柔相济的刚柔相济的“ “余派余派” ”l l余叔岩余叔岩(1890(18901943)1943)，名第祺，湖北罗田，名第祺，湖北罗田 人，人，“ “梨园世家梨园世家” ”子弟。其祖父余三胜是清末子弟。其祖父余三胜是清末 著名京剧老生演员、余派艺术的创始人。著名京剧老生演员、余派艺术的创始人。l l他能在研习谭派艺术的基础上，结合自己他能在研习谭派艺术的基础上，结合自己 的条件，创造出一种既清健儒雅、刚劲凝的条件，创造出一种既清健儒雅、刚劲凝 重，又细腻深沉的唱腔，使谭派艺术向细重，又细腻深沉的唱腔，使谭派艺术向细 致、深沉的方向迈进了一大步，从而形成致、深沉的方向迈进了一大步，从而形成 了自己的风格了自己的风格余派。余派。l l余叔岩的拿手戏甚多，其中余叔岩的拿手戏甚多，其中桑园寄子桑园寄子 、八大锤八大锤、搜孤救孤搜孤救孤、盗宗卷盗宗卷 、定军山定军山、战太平战太平等戏，尤为等戏，尤为 脍炙人口。脍炙人口。l l余派的传人有很多，杨派老生创始人杨宝余派的传人有很多，杨派老生创