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1、 词概说燕乐的兴起及词的起源温庭筠及其他花间词人李煜及其他南唐词人第一节燕乐的兴起及词的起源v一、关于燕乐v1、雅乐 周秦古乐 琴瑟v2、清乐 汉魏晋南朝 丝竹v3、燕乐 唐（北朝始） 琵琶v燕乐v 胡乐与中原乐、江南乐、边疆民族乐等 的融合而成v填空：v 词起于 。 v 民间 （空间角度）v 隋或者唐 （时间角度） v二、词的起源和在唐代的发展 一般认为词起源于民间，起始的时间有的推 至隋，有各种说法，一般以盛唐为多。v 宋代望灼的碧鸡漫志是研究词的著名资 料，言：“概隋以来，今之所谓曲子词者渐兴。”词，是我国古代诗歌的一种。词形成于唐代而极 盛于宋代,故俗称宋词。据旧唐书上记载；“ 自开元
2、(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲 。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以 演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的 需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便 是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间 产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。三、词的概念词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的 文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展 ，进入了全盛时期。词原称曲子词、简称词。又称长短句、 诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌 是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、 句数，每句的字数、平仄上都有规定。v词的称呼v曲子词、词v长短句v诗余v琴曲v歌曲v乐府v 唐代，原产于西域的“胡
3、乐”尤其是龟兹乐大 量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的各 种音乐家相融合，产生了一种新的音乐燕 乐。燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲。歌曲 的歌辞就是词的雏形，当时叫做“曲子词”。唐 代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成了一 个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创作 歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依 乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短不 齐而有定格的形式。到了中唐以后，众多文人 用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞，后 来通称为“词”。v元稹v由乐以定声 词v选词以配乐 声诗（绝句为主）v因声以度词v以曲拍为句 刘禹锡v创作词叫填词，不叫写词。四、词的文体特点1.每首词都有一个表
4、示音乐性的词调（词牌） 。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当 作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意 ，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序 。2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕）， 不分段或分段较多的是极少数。3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的， 有一定的格式。4.词的句式参差不齐，基本上是长短句。5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄， 每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 v阕 曲v不是阙 宫阙五、词的种类 词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。 每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：小令；中调；长调。 有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字 为中调，
5、九十一字以外为长调。这种分法虽然未免 太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳 永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起， 长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以 外，就是一般运用韵较疏。 v六、民间词v敦煌曲子词。 发现的唐五代曲子词共160多首，它们主要收集在 云谣集中。云谣集 是我国第一部词集，除极少数可考之作者姓名外， 绝大多数是无名氏的民间作品。作品内容广泛，形 式自由，有乐府民歌的特点和早期词格律不严格的 特点。较有名的是写痴情女子向情人发誓的菩萨 蛮（枕前发尽千般愿）和写妓女悲惨命运的望 江南（莫攀我）。v菩萨蛮枕前发尽千般愿 v
6、菩萨蛮枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上 秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且 待三更见日头。v 这篇抒情之作成为唐朝诗苑中的一颗明珠， 可与汉代民歌中的上邪比美。v敦煌曲子词望江南：v 莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，者 人折了那人攀，恩爱一时间。李白菩萨蛮欣赏v平林漠漠烟如织，v寒山一带伤心碧。v暝色入高楼，v有人楼上愁。v玉阶空伫立，v宿鸟归飞急。v何处是归程，v长亭连短亭。白居易忆江南江南好欣赏江南好， 风景旧曾谙； 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南！“花间词”是一种早期的词，因花间集得名。花间集是最早的一部词总集（也可说是选集） ，是
7、五代时后蜀广政三年（941年）赵崇祚所编集，其 中包括自晚唐温庭筠等18人的作品500首，共10卷。作 品的年代大概从唐开成元年（836年）至欧阳炯作序的 广政三年，大约有一个世纪。其中收得最多的是温庭 筠，共66首、孙光宪共61首、顾敻共55首、韦庄共47 首，最少的是鹿虔扆和尹鹗，人各6首。编者赵崇祚自 己一首也没有，序者欧阳炯只有17首。这也可见选者 态度客观，毫无私心。v花间词派v又称西蜀词派v原因v花间十八家大多为西蜀人或在西蜀为官的 人。入选的作者也不限于后蜀一地。例如孙光宪虽是 蜀人，却长期在荆州（今湖北宜昌）高季兴部下做 官（926963年），花间结集时他也不在成都 ，而他的词
8、却被选了六十一首之多，仅次于温庭筠 。其中有的词说到“木棉”和“越禽”，说到“铜鼓与 蛮歌”，都是咏南方的风物，可见编选者的材料来 源不限于成都一地，他和当时别处的文人也是有联 系的。花间集不是某一地方作家的选集，它是 中国在第十世纪三十年代到第十一世纪四十年代这 一百多年中新兴起来的一种抒情诗歌的总集。花间集得名于花间词人张泌的蝴蝶儿词“还似花间见 ，双双对对飞。” 他们的词风香软，落笔多在闺房，以堆砌 华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，开历代词作之先河。花间 词人的代表是 温庭筠、韦庄、孙光宪。其词作是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，自然是缛采轻艳，绮 靡温馥。花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风
9、月，写女性 的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活。言情不离伤春伤 别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径。此外，虽也写 郊游中的男女邂逅，女道士的春怀，宫女的幽怨等等，但心中 仍然是男女情爱。与这种情调相适应，在艺术上则是文采繁华 ，轻柔艳丽。崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。 尽管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体上具有一致性 。温庭筠将南朝宫体与北里倡风结合，成为花 间派的鼻祖温诗的题材大多数是描写妇女容貌、服饰 和情态温庭筠善于选择富有特征的景物构成艺术境 界，表现人物的情思韦庄与温庭筠齐名，但温词香软秾艳，韦词疏 朗清淡温庭筠（812-866），本名岐，一名庭云，字飞卿
10、 。科举、仕途不得志，官至国子助教。诗与李商隐齐 名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。 温庭筠在花间集中被列于首位，入选作品66首 。他是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆，“ 能逐弦吹之音，为侧艳之词”，把词痛南朝宫体与北 里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。温词风格并不 单一，有一些境界阔大的描写，如“江上柳如烟，雁 飞残月天”（菩萨蛮）；也有一些较为清新疏朗 ，甚至通俗明快之所，如梦江南：“梳洗罢”。 但就总体而言，温词主人公的活动范围一般不出闺阁 ，作品风貌多数表现为秾艳细腻，绵密隐约。菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖
11、绣罗襦，双双金鹧鸪。梦江南梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白苹洲。韦庄（836910年），字端己，杜陵（今陕西西安附近）人 。韦庄与温庭筠齐名，花间集收其词48首。温、韦二人 同时擅长写诗，韦庄受白居易影响较深，与温庭筠远绍齐梁， 近师李贺不同。韦庄有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征 。如：“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美 人和泪辞”（菩萨蛮其一），清丽秀艳，温柔缠绵，即是 较为典型的花间作风。但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明 朗的抒情，异于温庭筠等人。温词是客观描绘，虽可能时或寓 有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人一种深美的联想 而已
12、。韦词则直抒胸臆，显而易见。温词意象迭出，一两句能 包含多层意蕴，韦词则一首词围绕一件事从容展开。温词绵密 而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。韦词的抒情，同时又具有 深婉低回之致。 菩萨蛮人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水绿，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。女冠子四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
13、冯延巳（904960）字正中，南唐广 陵（今扬州）人。事元宗李璟，官至中 书侍郎左仆射平章事，两度做宰相，是 当时词坛的大家。有阳春集。冯多 才艺，工诗词。宋初钓矶立谈评其“学问渊博， 文章颖发，辩说纵横”。 冯延巳鹊踏枝赏析 谁道闲情抛掷久。 每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳。 为问新愁，何事年年有？ 独立小桥风满袖， 平林新月人归后。冯延巳谒金门赏析v风乍起，吹绉一池春水。v闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。v斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。v终日望君君不至，举头闻鹊喜李煜前期的词多写 对宫廷生活的迷恋，是 南朝宫体和花间词的继 续，如浣溪沙；后 期的词倾泻
14、“日夕以眼 泪洗面”的深哀巨痛， 如虞美人。李璟（916961），字伯玉，徐州人，南唐 烈祖李昇的长子，公元943年嗣位称帝，年号 保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国 主，史称南唐中主，庙号元宗。好读书，多才 艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，具有较 高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、 冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词 ，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情 真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛 产生过一定的影响。 李璟摊破浣溪沙赏析v菡萏香销翠叶残，v西风愁起绿波间。v还与韶光共憔悴，v不堪看。v细雨梦回鸡塞远，v小楼吹彻玉笙寒。v多少泪珠无限恨，v倚阑干。李 煜
15、的 词李煜（937978），初 名从嘉，字重光，号钟 隐，南唐中主（李璟） 第六子。徐州人。宋建 隆二年（年）在 金陵即位，在位十五年 ，世称李后主。后主前 期词作风格绮丽柔靡， 还不脱“花间”习气。 国亡后在“日夕只以眼 泪洗面”的软禁生涯中 ，以一首首泣尽以血的 绝唱，使亡国之君成为 千古词坛的“南面王” 。 李煜一斛珠赏析v晓妆初过，沉檀轻注些儿个，v向人微露丁香颗，一曲清歌，v暂引樱桃破。v罗袖裛残殷色可，v杯深旋被香醪涴。v绣床斜凭娇无那，v烂嚼红茸，v笑向檀郎唾。 乌夜啼赏析无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。李煜相见欢赏析v林花谢了春红，v太匆匆！v无奈朝来寒雨，晚来风。v胭脂泪，留人醉，v几时重？v自是人生长恨，水长东！李煜浪淘沙赏析帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。李煜虞美人欣赏v春花秋月何时了，v往事知多少。v小楼昨夜又东风，v故国不堪回首月明中。v雕阑玉砌应犹在，v只是朱颜改。v问君能有几多愁，v恰是一江春水向东流。李煜破阵子欣赏四十年来家国，三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈？
