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1、第五章东方传统插花艺术 第一节 东方传统插花艺术的风格特点 一、自然之“真” 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺 术追求和表现。 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由 人作，宛自天开“ 袁宏道(瓶史）：使观者疑花丛生于碗底方 妙。 vv插花者应深入观察和了解植物的生长习插花者应深入观察和了解植物的生长习 性，思考其美之所在与其美之精华，并融性，思考其美之所在与其美之精华，并融 入个人的情感与审美，使作品展现出充沛入个人的情感与审美，使作品展现出充沛 的自然生命力和美感，具有能震撼人心灵的自然生命力和美感，具有能震撼人心灵 的感染力。的感染力。vv这是传统东方插花的精髓所在。这是传统东方插
2、花的精髓所在。二、人文之“善” v受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影 响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲求 材必有意，意必吉祥。用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题， 使作品展现一种特定的意境，这是传统东 方插花所特有的风格。 vv松、竹、梅松、竹、梅-“-“岁寒三友岁寒三友”，象征傲骨凌，象征傲骨凌 霜、不畏严寒的品格；霜、不畏严寒的品格；vv梅、兰、竹、菊梅、兰、竹、菊-“-“花中四君子花中四君子”，比喻，比喻 君子之儒雅、脱俗；君子之儒雅、脱俗；vv玉兰、海棠、牡丹、桂花玉兰、海棠、牡丹、桂花-衬托衬托“玉堂富玉堂富 贵贵”；vv用象征、寓意、谐音的技艺
3、，营造一种含蓄用象征、寓意、谐音的技艺，营造一种含蓄 和谐的氛围，以花明志、对花舒怀，并给作品和谐的氛围，以花明志、对花舒怀，并给作品 赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境。赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境。三、艺术之“美” v包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思 美和整体艺术美。 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题 为度。 追求整体艺术美。四、“圣”洁之尊 v东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情 去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有一 种神圣感
4、。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自 然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。 第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律二、借鉴同类艺术创作的艺术手法三、讲求意境，寓意于花，更赋命题一、符合植物自然生长规律 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠 拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。 2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲 的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵 美。 3.花型也符合植物自然形态。如植物生长有向阳如植物生长有向阳 性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方 向都向上；倾
5、斜型插花有如阳光位于斜上方，故向都向上；倾斜型插花有如阳光位于斜上方，故 花叶倾向一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向下悬花叶倾向一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向下悬 垂。垂。 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 （一）重视线条的应用常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的 不同线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作 品更加生动活泼，更富于艺术表现力。 （二）高低错落，参差有致（二）高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成 列，要高低俯仰，前后伸展，有所变化。列，要高低俯仰，前后伸展，有所变化。（三）虚实结合，刚柔相济 1.疏密有致 插花材料之间不可密不透风
6、，也不要平均 间隔要上疏下密、上散下聚。 2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太 硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片 留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出 余韵 。 （四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间 、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为 一体，从而生机勃勃，开合自如。 （五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较， 各自突出，或使作品的精华部分得以强调。 有对比才能使构图显得生动活泼，不致平铺 直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色 彩的对比等等。 （六）宾主关系 v插花时要确立宾主关系，可使主
7、题更为集 中，避免因主次不明而造成散漫。 v主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托 的地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆 在显要的地位。三、讲求意境，寓意于花，更赋命题 （一）意境 注重花材所表达的内容美，即意境美 。讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多 彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思，表 现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长 ，这是西方插花乃至于其他插花中所没有 的。 （二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言 志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意 与花语。花木象征含义的由来有 ： 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意 vv百合：寓意
8、百年好合，万事如意；百合：寓意百年好合，万事如意；vv水仙：水中仙子，神圣高雅；水仙：水中仙子，神圣高雅；vv桃花：预示好运将至，有大展宏图之意；桃花：预示好运将至，有大展宏图之意；vv大丽花：大吉大利、大喜之兆；大丽花：大吉大利、大喜之兆；vv万寿菊：象征健康长寿；万寿菊：象征健康长寿；vv长春藤：寓意白头偕老；长春藤：寓意白头偕老；vv万年青：比拟青春常驻；万年青：比拟青春常驻；vv富贵竹：寓意大富在贵，发财好运等。富贵竹：寓意大富在贵，发财好运等。以花名的谐音定意：以花木的形象以花木的形象定意：定意：vv石榴、慈姑一株多子，代表子孙满堂，石榴、慈姑一株多子，代表子孙满堂， 后代繁荣；后代
9、繁荣；vv竹子象征谦逊与虚心、高风亮节；竹子象征谦逊与虚心、高风亮节；vv千日红代表不朽；千日红代表不朽；以花木的生长习性以花木的生长习性定意：定意：vv以各种花木的生长特性及其形、色、香、质、神、以各种花木的生长特性及其形、色、香、质、神、 性格等来评议。性格等来评议。vv梅花傲雪怒放，象征毫无畏惧的品格；梅花傲雪怒放，象征毫无畏惧的品格；vv菊花临秋独放，象征不畏严寒；菊花临秋独放，象征不畏严寒；vv兰花高洁幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高风兰花高洁幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高风 亮节；亮节；vv荷花出淤泥而不染，纯洁无邪；荷花出淤泥而不染，纯洁无邪；vv松柏表示挺拔坚强，坚贞不屈
10、，代表顽强的精神；松柏表示挺拔坚强，坚贞不屈，代表顽强的精神；vv报春花、迎春花寓意春色满园，春光明媚；报春花、迎春花寓意春色满园，春光明媚；vv君子兰代表君子之交，友谊万古长青。君子兰代表君子之交，友谊万古长青。按传说、时令按传说、时令定意定意vv相传上古时，鬼怕桃枝，故传说桃树能相传上古时，鬼怕桃枝，故传说桃树能 避邪；避邪；vv王母娘娘吃桃长寿，故桃为人们所喜爱王母娘娘吃桃长寿，故桃为人们所喜爱 ；vv中国节气更迭，月令花、十二花神中国节气更迭，月令花、十二花神等等等等 。v江南等地流传的十二花神为：正月梅花、二月杏 花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、 七月蜀葵、八月桂花、九月
11、菊花、十月木芙蓉、十 一月山茶、蜡月水仙;v北方流传的十二花神：一月迎春花、二月杏花、 三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月 兰花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅 花以及十二月水仙。 （三）作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛 的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作 者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名 先命名，然后再根据命名进行创作 2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、 主题及意境等内容再命名 以花材的象征含义和特性来取名 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的“君 子之尊” 罗宁作 引自赖尔聪主编昆明 世博会插花大赛获奖
12、作 品集2借助植物的季相景观变化来命名 如作品“秋色正酣” 薛立新作 引自王莲英、秦魁杰主编中国 传统插花艺术 以插花作品的造型命名 如作品“腾飞” 引自黎佩霞、范燕萍主 编插花艺术基础 以自然界山水风光来命名 如“漓江春色” 引自黎佩霞、范燕萍 主编插花艺术基础 借鉴古诗词曲赋来给作品命名 如“庭院深深” 张莲芳作 引自蔡仲娟主编中外 现代花艺花之韵作 品精选作品以一种情愫和情感来命名 如“永结同心” 引自黎佩霞、范燕 萍主编插花艺术 基础以抽象的手法来表现，命名的自由度更大 如右图，有如蜻蜓点水，让人 联想“小荷才露尖尖角，早有 蜻蜓立上头”的意境。 引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺 术基础第
13、三节 写景式插花的表现技法 一、布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安 排。运用透视的角度用“远近法”来布置景 物。多株布景时要分组处理，四株要三株密 集，一株分开，五株时按三株二株分组，三 株也按二株一株分开。高矮各异，不可平齐 ，也不排列于同一直线上，且姿态变化，相 互呼应，生动有趣。二、花材的选配 v写实景基本忠实于自然景象，用景中之 花材；写意景则用高度概括的手法来表现 湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 v选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈 ，或选用有代表性的植物来表现大自然的 无穷变化。 三、容器和配件的陪衬 v写景式插花使用的容器多是深度较浅而 宽大的广口浅盆。写景时往往选用
14、一些恰 当的配件来烘托气氛、渲染景观 四、写意写景的表现技法 v 除了写实写景之外，还可以用概括的、 抽象的艺术手法来表现自然，如用粗放的 线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓，似像 非像，以引起人们的联想，这种写意的手 法往往比实际景观更加感人 第四节 东方传统插花基本花型 一、基本花型的结构 东方式基本花型一般都由三个主枝构成 骨架，然后再在各主枝的周围，插些长度 不同的辅助枝条以填补空间，使花型丰满 并有层次感 v第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或 下垂，其长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。 v第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，以弥 补第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展，使花
15、型 具有一定的宽度和深度，呈现立体感。其长度应为 第一主枝的12或34。 v第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一、第 二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、 第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本花 材，以求形体和色彩有所变化，它的长度应是第二 主枝的12或34。v从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长 度应比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主 枝的周围，数量根据需要而定，能达效果 即可。一般选用与主枝相同的花材，若三 主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选 草本花材。 v各枝条的相互位置和插枝角度不同，则 花型就有所不同，可以变换出许多花型， 增加作品的变化性。二、东方式常见基本花型 1.
16、直立型v表现植株直立生长的状态。总体轮廓要保持 高大于宽，呈直立的长方形状。第一主枝直立向上插入容 器中，表现刚劲挺拔或亭亭 玉立的姿态，给人以端庄稳 重的艺术美。宜平视观赏。 “和顺团圆” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编中国古典插花 名著名品赏析 2.倾斜型v主要表现植物受环境 影响或生理特征向侧偏 斜的姿势，具有动感。 总体轮廓应呈倾斜的长 方形，横向尺寸大于高 度。将主要花枝向外倾斜 插入容器中，利用一 些自然弯曲或倾斜生 长的枝条，表现其生 动活泼、富有动态的 美感。宜平视观赏。 总体轮廓应呈倾斜的 长方形，即横向尺寸 大于高度，才能显示 出倾斜之美。 右图引自黎佩霞、范燕萍主编 插花艺术基础 3.平展型 平展型是将主要花枝 横向斜伸或平伸于容器 中，
