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1、福州龙飞阁古玩 福建省福州市台江区福州花鸟市场 (顺致古玩城) 3 座二楼 C211 电话：18750171773 QQ：853089055 E-mail: 藏品展示 http:/ 个人原创论著 http:/ Page 1 of 3 醴陵窑晚清官窑最后的奇葩 素有“瓷城”和“第二瓷都”之称的中国醴陵，远在东汉时期就有大规模的陶器作坊。清雍正七年（1729 年） ，广东兴宁移民廖仲威在醴陵沩山开设瓷厂，以手工拉坯，松柴为燃料，龙窑烧制。产品以碗、碟等粗拙土瓷为主，此为醴陵制瓷之始。同治元年（1862 年） ，当地瓷业开始分为做坯、画坯、制泥“三帮”。同治二年，刘近兴在城南道姑岭设厂，扩大生产。
2、清光绪十八、十九年时规模最盛，瓷厂480 余家，龙窑 100 余座，年产 800 余万件。光绪三十年（1904 年）初， 政府官员熊希龄考察醴陵瓷业，亲自策划呈请政府拨款，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法。次年，他与举人文俊铎在醴陵创办湖南官立瓷业学堂。他们从国外引进制瓷机械和技术，还从国内外广聘良师筹建了湖南瓷业公司，在传统工艺的基础上进行创新，创制出釉下五彩瓷器，也培养出大批优秀人才，为挽救和振兴中国瓷业做出了历史性贡献。 五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上五彩或釉下青花彩的传统形式烧造。到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。醴
3、陵瓷制作突破了历史局限，从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，首创了中国釉下五彩瓷器的新品种，开创了我国釉下五彩瓷的先河。在近代制瓷史上，清末民初的醴陵釉下五彩瓷器，无论在制瓷技术和瓷器装饰方面都达到了较高的水平。据民国 31 年（1942 年）12 月出版的醴陵瓷业调查 （湖南省银行经济研究室编）一书介绍，自光绪三十二年熊希龄等人开创醴陵瓷业细瓷生产以来，“其所发明之釉下器及釉下颜料制造方法，当时且为景德镇所不及。”醴陵釉下五彩瓷集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，是我国陶瓷素有“瓷城”和“第二瓷都”之称的中国醴陵，远在东汉时期就有大规模的陶器作坊。清雍正七年（1729 年）
4、 ，广东兴宁移民廖仲威在醴陵沩山开设瓷厂，以手工拉坯，松柴为燃料，龙窑烧制。产品以碗、碟等粗拙土瓷为主，此为醴陵制瓷之始。同治元年（1862 年） ，当地瓷业开始分为做坯、画坯、制泥“三帮”。同治二年，刘近兴在城南道姑岭设厂，扩大生产。清光绪十八、十九年时规模最盛，瓷厂480 余家，龙窑 100 余座，年产 800 余万件。光绪三十年（1904 年）初， 政府官员熊希龄考察醴陵瓷业，亲自策划呈请政府拨款，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法。次年，他与举人文俊铎在醴陵创办湖南官立瓷业学堂。他们从国外引进制瓷机械和技术，还从国内外广聘良师筹建了湖南瓷业公司，在传统工艺的基础上进行创新，创制
5、出釉下五彩瓷器，也培养出大批优秀人才，为挽救和振兴中国瓷业做出了历史性贡献。 五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上五彩或釉下青花彩的传统形式烧造。到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。醴陵瓷制作突破了历史局限，从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，首创了中国釉下五彩瓷器的新品种，开创了我国釉下五彩瓷的先河。在近代制瓷史上，清末民初的醴陵釉下五彩瓷器，无论在制瓷技术和瓷器装饰方面都达到了较高的水平。据民国 31 年（1942 年）12 月出版的醴陵瓷业调查 （湖南省银行经济研究室编）一书介绍，自光绪三十二年熊希龄等人开创醴陵瓷业细瓷生产以来，
6、“其所发明之釉下器及釉下颜料制造方法，当时且为景德镇所不及。”醴陵釉下五彩瓷集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，是我国陶瓷福州龙飞阁古玩 福建省福州市台江区福州花鸟市场 (顺致古玩城) 3 座二楼 C211 电话：18750171773 QQ：853089055 E-mail: 藏品展示 http:/ 个人原创论著 http:/ Page 2 of 3 中一枝奇葩。 醴陵釉下五彩瓷风靡一时，受到国内外各界一致赞誉。清末，醴陵釉下五彩瓷器获得金奖后，熊希龄曾亲赴京城将瓷器贡呈慈禧。据传闻，慈禧得熊希龄所呈醴陵细瓷后，目视原所陈列之景德镇瓷，问：“这可是你们湖南瓷业公司出产的？”熊希
7、龄答道：“出于湖南醴陵县也。”熊氏以为慈禧心目中还是江西瓷好，乃进言曰：“江西瓷已有千百余年历史，醴陵瓷仅数年之功耳。”慈禧一笑：“你的奏折我已看过， 已传旨， 着户部每年拨库银一万两予湖南瓷业公司。 ”之后以金牌赏之，成为醴陵瓷业史上一段佳话。 但由于当时新创制的醴陵釉下五彩瓷器产量极少，加之清末民初时局动荡，作品覆盖面不广，传世精品罕见，因之当今少有人关注。 釉下五彩瓷有的瓷书称为“釉下花瓷”，它的制作方法是将彩绘纹饰画在瓷胎上，然后施一层光亮的釉，经过一次高温烧制而成。烧制方法简便，还可提高生产率，是近代中国陶瓷发展史上一个新成就。 简明陶瓷辞典一书说釉下五彩采用“三烧制”，即先以 80
8、0低温烧成素胎，然后进行彩绘，为使画面上的墨线及色料中的有机物和杂质等挥发，再以同样煅烧一次，最后罩透明釉经高温烧成。 醴陵釉下彩瓷主要有釉下五彩、 釉下蓝彩、 釉下绿彩、 釉下墨彩以及釉下赭彩。釉下五彩以五彩为主要装饰，烧成后多种色彩表现于画面，色彩淡雅。釉下蓝彩用海碧、海蓝等釉下颜料加填料配成复色，属于复色彩料，其与传统青花最大的区别在于青花是青中带紫，而蓝彩是蓝中带翠；青花偏于凝重幽静，传统味足，而釉下蓝彩色泽典雅，时代感强。釉下绿彩是由釉下多彩组成的一种复色彩，以绿色为主调，清雅秀丽。釉下墨彩也是由釉下多彩组成的一种复色彩，以墨色为主调，运用中一枝奇葩。 醴陵釉下五彩瓷风靡一时，受到国
9、内外各界一致赞誉。清末，醴陵釉下五彩瓷器获得金奖后，熊希龄曾亲赴京城将瓷器贡呈慈禧。据传闻，慈禧得熊希龄所呈醴陵细瓷后，目视原所陈列之景德镇瓷，问：“这可是你们湖南瓷业公司出产的？”熊希龄答道：“出于湖南醴陵县也。”熊氏以为慈禧心目中还是江西瓷好，乃进言曰：“江西瓷已有千百余年历史，醴陵瓷仅数年之功耳。”慈禧一笑：“你的奏折我已看过， 已传旨， 着户部每年拨库银一万两予湖南瓷业公司。 ”之后以金牌赏之，成为醴陵瓷业史上一段佳话。 但由于当时新创制的醴陵釉下五彩瓷器产量极少，加之清末民初时局动荡，作品覆盖面不广，传世精品罕见，因之当今少有人关注。 釉下五彩瓷有的瓷书称为“釉下花瓷”，它的制作方法
10、是将彩绘纹饰画在瓷胎上，然后施一层光亮的釉，经过一次高温烧制而成。烧制方法简便，还可提高生产率，是近代中国陶瓷发展史上一个新成就。 简明陶瓷辞典一书说釉下五彩采用“三烧制”，即先以 800低温烧成素胎，然后进行彩绘，为使画面上的墨线及色料中的有机物和杂质等挥发，再以同样煅烧一次，最后罩透明釉经高温烧成。 醴陵釉下彩瓷主要有釉下五彩、 釉下蓝彩、 釉下绿彩、 釉下墨彩以及釉下赭彩。釉下五彩以五彩为主要装饰，烧成后多种色彩表现于画面，色彩淡雅。釉下蓝彩用海碧、海蓝等釉下颜料加填料配成复色，属于复色彩料，其与传统青花最大的区别在于青花是青中带紫，而蓝彩是蓝中带翠；青花偏于凝重幽静，传统味足，而釉下蓝
11、彩色泽典雅，时代感强。釉下绿彩是由釉下多彩组成的一种复色彩，以绿色为主调，清雅秀丽。釉下墨彩也是由釉下多彩组成的一种复色彩，以墨色为主调，运用福州龙飞阁古玩 福建省福州市台江区福州花鸟市场 (顺致古玩城) 3 座二楼 C211 电话：18750171773 QQ：853089055 E-mail: 藏品展示 http:/ 个人原创论著 http:/ Page 3 of 3 墨色的浓淡来表现各种图案，风格独特。釉下赭彩亦是由釉下多彩组成的一种复色彩，以赭色为主调，色彩艳丽,作品往往呈现出西洋画风格。款识是鉴定和研究古陶瓷的重要依据。1905 年至 1930 年之前，醴陵釉下五彩瓷器款识很多，它
12、们都是由指定人员所写。光绪末年款识有“湘造”“湖南制造”，还有“湖南瓷业公司”“湖南瓷业学堂制”“湖南瓷校”“瓷业公司造”，同时还有编年款“戊申湖南瓷业公司造”，也有不打款识的。早期作品，瓷坯偏厚，量重，款识多为楷书、行书。宣统期间有“大清宣统元年湖南瓷业公司”“大清宣统二年湖南瓷业公司”“大清宣统三年湖南瓷业公司”。民国初期有“洪宪元年”款。此外还有学校及画师的姓名款如：“大清宣统二年湖南瓷业公司罗正五制”等。又有作坊款“湖南模范窑业工场造”“台田”“台田造”“长沙台田”“长沙台田瓷业谨制”。还有横写瓶口款识等等。款识有双圈和无双圈两种，多为楷书，也有隶书的。 墨色的浓淡来表现各种图案，风格
13、独特。釉下赭彩亦是由釉下多彩组成的一种复色彩，以赭色为主调，色彩艳丽,作品往往呈现出西洋画风格。款识是鉴定和研究古陶瓷的重要依据。1905 年至 1930 年之前，醴陵釉下五彩瓷器款识很多，它们都是由指定人员所写。光绪末年款识有“湘造”“湖南制造”，还有“湖南瓷业公司”“湖南瓷业学堂制”“湖南瓷校”“瓷业公司造”，同时还有编年款“戊申湖南瓷业公司造”，也有不打款识的。早期作品，瓷坯偏厚，量重，款识多为楷书、行书。宣统期间有“大清宣统元年湖南瓷业公司”“大清宣统二年湖南瓷业公司”“大清宣统三年湖南瓷业公司”。民国初期有“洪宪元年”款。此外还有学校及画师的姓名款如：“大清宣统二年湖南瓷业公司罗正五制”等。又有作坊款“湖南模范窑业工场造”“台田”“台田造”“长沙台田”“长沙台田瓷业谨制”。还有横写瓶口款识等等。款识有双圈和无双圈两种，多为楷书，也有隶书的。
