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1、第四章第四章 十七年时期的诗歌十七年时期的诗歌当代诗歌的萌生o（一）战时文化的渗透和延续o战斗的政治性的现实主义o（二）诗人的群体o三类诗人作为主体o（三）体制的初创o颂歌和战歌十七年时期中国诗人的构成主要是三类：一类是诗坛主力。郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛状态。二类是1949年以前已经成名的诗人。郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。三类是一些青年诗人登上文坛。李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。 一、十七年诗歌队伍构成情况十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌”来 概括，诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。政 治
2、抒情诗十分繁荣，诗歌风格豪放、明朗、欢快 、激越。1.缺乏丰富多彩的诗歌流派，个性化严重衰 退。2.极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗发展的 方向。3.竭力推崇所谓崇高美和诗歌的社会功能。二、十七年诗歌的总体特色三、十七年诗歌创作的发展演变三、十七年诗歌创作的发展演变. 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审 美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。何其芳我们最伟大的节日标志着一个颂 歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，/你 终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你 这个东方巨人终于诞生了。郭小川致青年公民、贺敬之放声歌唱 、胡风时间开始了、郭沫若新华颂、 臧克家有的人具有代表性。o50年代最初
3、几年： 我们最伟大的节 日（何其芳）中华人民共和国 在隆隆的雷声里诞生 是如此巨大的国家的诞 生 是经过了如此长期的苦 痛 而又如此欢乐的诞生， 就不能不像暴风雨一样 打击着敌人， 像雷一样发出震动着世 界的声音新华颂（郭沫若 ）人民中国，屹立亚东。 光芒万丈，辐射寰空。 艰难缔造庆成功， 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰， 工农长作主人翁。时间开始了胡风 五个乐章：欢乐颂光荣赞青春曲英雄谱胜利颂 o 祖国呵 为了你 全宇宙都在欢唱 这大自然的交响乐 那么雄伟又那么慈和 飘流在这一片生命的海上 我感到了你巨大的心房 在激烈地鼓动 梦幻的我的眼睛 朝向了右边一瞥 看见了一个老人的侧脸 他的头发像
4、一蓬秋草 他的胡子钢一样翘着 激动得张开着的嘴巴 忘记了动作 我感到了 他的额头上在冒着热汗 我感到了 在我看不到的他的眼睛里面 在燃烧着火焰 o 我的战友 我的兄弟 我看见了你! 你在臭湿的牢房垂死过 你在荒野的乡村冻饿过 你和穷苦的农民一道喂过虱子 你和勇敢的战友一道喝过血水 你受过了千锤百炼 你征服了痛苦和死亡 o 三万个激动的声音 欢呼了起来 好像是从地面飞起的暴雨 三万个激动的面孔 转向了一边 好像是被大旋风吹向着一点 三万个激动的心 拥抱着融合着 汇成了掀播着的不能分割的海面 圆形海面的边缘 整列着 湿透了的无数红旗 飘舞得更响更欢 好像在歌唱 飘舞得更红更鲜 好像是跳跃着的火焰
5、今天 为了你的新生 我奉上这欢喜的泪 为了你的母爱 我奉上这感激的泪 今天 在激动你的时刻 也许你忘记了过去的一切 但过去的一切 使你纯真得像一个婴儿 仿佛躺在温暖的摇篮里面 洁白的心房充溢着新生儿的恩 惠 .黎明 像一个花苞 她吐着清丽的香味来 了 黎明 像一个爱情 她亮着温馨的微笑来 了 祖国，祖国啊 黎明的处女的光波 照到了你的身上 你抬起了愁苦的头o胡风创作于1949年底到1951年初的大型交响乐式的长诗时间开始了这 部作品有五个乐章组成：第一部欢乐颂，以1949年9月中国人民政治 协商会议开幕为缘起，极力夸张和渲染会场的热烈气氛和毛泽东的伟大形 象；第二部光荣颂具体描写了中国劳动妇女
6、的苦难历史以及她们在时 代感召下奋起反抗的几个光荣典型；第三部青春曲里，诗人将主观抒 情转换成一组感性的形象，对小草、晨光、雪花、土地、阳光等新生事物 的青春充满了真纯的感激。这是一组形象优美感人的抒情小诗，可惜诗人 当时并未全部完成。第四部安魂曲 （英雄谱）由天安门广场上 举行人民英雄纪念碑的奠基礼写起，以浪漫主义的想象力，与诗人相知的 几个先烈的英魂进行灵魂的对话，非常深情、真挚地写出了先烈们的生活 剪影与灵魂真实；最后一章为又一个欢乐颂（ 胜利颂），回到 了开国大典的欢庆场面。全诗有三千多行，以欢乐起，以欢乐终，其中贯 穿了政协会议、纪念碑奠基、开国大典三个历史时间，也贯穿了诗人个人 寻
7、求革命追求理想的生活道路；全诗在构思上精心设计了宏大的政治抒情 体诗、凝重的叙事体诗和轻快的抒情体小诗相交替的诗体结构，使之波澜 壮阔，大开大阖，充分传递出那个欢乐时代的精神之魂。o他热情歌颂毛泽东，歌颂共产党领导下的革命实践，是为了证 明自己理论与时代的同一性。更成功的是诗人用相当个人化的 语言叙述了诗人与几个先烈之间肝胆相照的动人故事，所谓“ 个人化的语言”指的是诗中抒情主体既是十分具体的诗人自传 形象，又融合了某种庞大的共同性的时代声音，后者是通过前 者的真实而不是概念化的感受来表达的。 何其芳回答vs 北岛回答从什么地方吹来的奇异的风， 吹得我的船帆不停地颤动。 我的心就是这样被鼓动着
8、， 它感到甜蜜，又有一些惊慌。有一个字火一样灼热， 我让它在我的唇边变为沉默。 有一种感情海水一样深， 但它又那样狭窄，那样苛刻。不 ，不要期待着酒一样的沉醉 ！ 我的感情只能是另一种类。 它像天空一般广阔，柔和， 没有忌妒，也没有痛苦的眼泪。 （节选）o1952年o卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。 我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判之前， 宣读那些被判决的声音。 如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心 中， 如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰 顶。新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天
9、空。 那是五千年的象形文字， 那是未来人们凝视的眼睛。 （节选） 1976年.1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气 ，出现一些触及时弊，干预现实的作品。如流沙河草木篇、郭小川望星空、艾青养 花人的梦等。他醒来的时候，心里很闷，一个人在院子里走来走 去，他想：“花本身是有意志的，而开放正是她们的权利 。我已由于偏爱而激起了所有的花的不满。我自己也越来 越觉得世界太狭窄了。没有比较，就会使许多概念都模糊 起来。有了短的，才能看见长的；有了小的，才能看见大 的；有了不好看的，才能看见好看的从今天起，我的 院子应该成为众芳之国。让我们生活得更聪明，让所有的 花都在她们自己的季节里开放吧。”
10、.1958年的“新民歌运动”。“新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一 场群众性诗歌创作运动。提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违 背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。1960年初结束。人民日报发表了大规模地收集全国民歌的社论： “这是一个出诗的时代，我们需要用钻探机深入地挖掘诗歌的 大地，使民歌、山歌、民间叙事诗等等像原油一样喷射出来。 诗人们只有到群众中去，和群众相结合，拜群众为老师， 向群众自己创造的诗歌学习，才能够创造出为群众服务的作品 来。” “如今唱歌用箩装，千箩万箩堆 满仓。莫看都是口头语，放 到田里变米粮。”o“要使九百一十三个山头，一 个个地向人民低头”，（河
11、南 禹县）o“不怕冷，不怕饿，罗锅山得 向我认错”（四川叙永县）“ 笼子装得满满，扁担压得弯 弯，娃的妈呀你快来看，我 一头挑着一座山”（湖北麻城 县）o“战士人人是歌手，战士人 人是作家，歌声直冲九天外 ，新诗多如五月花。字字如 珠放异彩，句句如鼓震人心 ，英雄本色就是诗，唱绝前 人启后人。” 英雄本色 就是诗歌颂党和领袖的诗如：“好不过 毛泽东时代，高不过蓝天大 不过海；好不过毛泽东时代 ，幸福的大路共产党开，青 松翠柏我们栽。”反映水利兴修与抗旱救灾 的诗如：“天上没有玉皇， 地上没有龙王，我就是玉皇 ，我就是龙王，喝令三山五 岭开道：我来了。”反映全民除“四害”的 诗如：“老鼠奸，麻雀
12、坏， 苍蝇蚊子像右派。吸人血， 招病害，偷人幸福搞破坏。 千家万户快动手，擂鼓鸣金 除四害。”反映农业放“卫星”的诗 如：“一个谷穗不算长，黄河 上面架桥梁。十辆汽车并排 走，火车驰过不晃荡。” 大跃进民歌的负面影响o1服从于政治号召的遵命诗歌，违反民间 文学创作的原则o2违反了文学反映现实的良知，颠倒是非 的夸大言语o3加深了诗人队伍的分化o4“集体写作”下的个人和艺术个性的缺失.50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。叙事诗主要写历史。一是写民间的历史和传说，如民间整理的阿诗玛、嘎达梅林、格萨尔王传 长诗，李季菊花石。一是写革命斗争风云，如郭小川将军三部曲、闻捷复仇的火焰、李冰刘胡兰 、臧克家
13、李大钊等。.60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导 了诗坛潮流，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化 、政治化，政治抒情诗一统天下。政治抒情诗诗：作为为独立形态态的诗诗歌体式，政治抒情诗 在50年代初中期已出现，这这概念则大约约在五、六十年代 之交出现现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人 直接对对政治现实进现实进 行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作 品，如郭小川的甘蔗林青纱帐、厦门风姿。但 大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词 。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。政治抒情诗的特点：（1）诗人以阶级”或“人民”代言者的身份出现，表达 对当代重要政治事件、社会思潮的评
14、说和情感反应。（2）在诗体形态上，强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说 相结合。即用形象化的语言表达抽象的思想、概念。（3）一般都是长待，通常采用大量的排比句式渲染、铺陈 所要表达的观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵。（4）经常使用“楼梯体”，并融入中国古典诗歌的对偶、 排比方法，以加强形式感。四、诗人诗作分析四、诗人诗作分析（一）艾青、臧克家 （二）郭小川 （三）贺敬之 （四）闻捷 （五）其他诗人 1西南青年诗人群：公刘、白桦 2生活诗人：邵燕祥、流沙河 3少数民族诗人 ：长篇叙事诗（一）艾青、臧克家（一）艾青、臧克家o艾青 (1910-1996),原名蒋海澄,笔名莪伽 、克阿、林壁等。浙江金华人。
15、 o作品水平低于30年代的创作，原因o1954年诗歌的回归。作品：礁石作品 选131页o臧克家(1905、102004、2、5)山东诸城人 。曾用名臧瑗望,笔名孙荃、何嘉。民盟成 员。 o建国后，臧克家多作政治抒 情诗，有的人是他这类 诗中的代表作。作品选10 页o这首诗是为纪念鲁迅逝世 13周年而作，它的独特之 处，在于表现具有哲理意义 的主题：人是为了多数人更 好地活着而活着。事实上， 这一主题已超出了歌颂鲁迅 精神的范围，而将读者引入 对人生的更深层的思考。o语言朴素、对比强烈、形象 鲜明是这首诗的艺术特色。 有的人纪念鲁迅逝世十三周年有感 o有的人活着，o 他已经死了；o 有的人死了，
16、o 他还活着。o 有的人，o 骑在人民头上：“呵，我多伟大！”o 有的人，o 俯下身子给人民当牛马。o 有的人，o 把名字刻入石头，想“不朽”；o 有的人，o 情愿做野草，等着地下的火烧。 有的人，o 他活着别人就不能活；o 有的人，o 他活着为了多数人更好地活。o 骑在人民头上的，o 人民把他摔垮；o 给人民作牛马的，o 人民永远记住他！o 把名字刻入石头的，o 名字比尸首烂得更早；o 只要春风吹到的地方，o 到处是青青的野草。o 他活着别人就不能活的人，o 他的下场可以看到；o 他活着为了多数人更好地活的人，o 群众把他抬举得很高，很高。（二）郭小川（二）郭小川创作概况： 郭小川(19191976)，河北丰宁县人，共和国第一代杰出诗 人。从1955年发表政治抒情诗致青年公民
