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1、走进中西方雕塑邯 郸 市 一 中 杨 丹 请带着3 个问题快速 阅读课本63-73页：1、什么是雕塑？它可以用什么材料去表现？2、欣赏书中有关中国古代雕塑的作品，你最欣赏哪个时 期的作品？为什么？3、你所看到的外国雕塑给你的直观感受是什么？它的主 要内容有哪些？中西方雕塑什么是雕塑v雕塑：v 是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术 。v 是雕、刻、塑三种创制方法的总称。v特点：v 用各种可塑、可雕或可刻的材料去表现 艺术形象。第一章 中国雕塑中国雕塑：是指具有中国特色且原产于中国的雕 塑艺术品，它是中国文化的重要组成部分。中国古代雕塑：主要内容分别是陵墓雕塑(包括地 上的纪念性石刻与墓室随葬俑)、
2、宗教雕塑、民俗 性及其他内容的雕塑。先 谈 史 前 雕 塑 （公元前6500年-公元前1600年）中国迄今发现最古老的雕塑，属新石器时代氏族公社 繁盛阶段的遗物。原始社会雕塑对探讨社会发展进程、研 究造型艺术与意识形态的历史，具有重要意义，所以历来 深受人们的重视。这一时期雕塑的造型还都是依附整体器 物上的饰物，均为粗略的，夸张式的，具有极强装饰性。 其中最具代表性的当属陶塑人像。石雕与骨雕人像仅有少 量出土。这是一件面涂红彩的泥 塑女神头像,头高22.5厘 米,面宽16.5厘米，形体 与真人相当,额上塑一圈 突起的圆箍状饰,眼睛用 淡青色圆饼状玉片制成 ，整个头像呈扬眉注目 、掀动嘴唇的说话
3、形状 ，颇有几分神秘的格调 ，塑工细腻生动。女神残头像红山文化（辽宁牛河梁出土)头部右臂及双膝以下残缺，躯体部 分尚完整，全身肥胖，乳房微微隆 起，腹部圆凸起，双腿丰满，背面 腰部内收，臂部肥大外凸。表现了 原始人对母性的崇拜和歌颂，寄托 着原始人祈求生育的愿望。 手法简练，注重整体结构塑造， 适 当夸张了与生殖有关和显示女性特 征的部位，对无关紧要之处简化处 理。按压与磨光方法使肌肤具有光 润感。手抚腹部这个孕妇习惯动作 的描绘，为作品增添了生活趣味， 表现了人物的母爱之情。陶塑（红山文化）喀左大城子镇东山嘴出土商、西周、春秋、战国时期（公元前1600年-公元前221年） 商、西周、春秋、战
4、国时代的雕塑作品主要是具有雕塑性质的 青铜礼器，以人和动物或神异动物形象铸为器形。在当时的贵族生活中 ，这类器物具有重要的政治、宗教、礼仪的意义，而不同时代又各具不 同的时代特征。 商代 作品大多富于神秘、威慑的色彩，表现的是神化了的人与兽。如湖南出 土的,大禾人面纹方鼎、司母戊大方鼎、四羊方尊等。 西周 风格趋于写实，现实的、理性的因素有所增长。出现虢子白盘、速 等 。春秋、战国时期 转向于繁缛华美,追求装饰性,如莲鹤方壶。人面方鼎(高38.5厘米,口长29.8厘米 ，宽23.7厘米），商器体呈长方形， 立耳，四柱状足，为商代后期鼎常见 的样式。 鼎腹的四面各以浮雕式人面作主体装 饰，面部较
5、为写实，特征突出，十分 醒目。表情威严肃穆，高颧骨，双眼 圆睁，眉弯曲，唇紧闭。双耳肥大， 上饰勾云纹，下有手爪形纹饰。地衬 云雷纹。腹部四角有外凸的扉棱，并 带有齿状凸饰，使形体庄重而富于动 势。足上部饰兽面纹，也饰扉棱，与 腹部呼应，下有三道弦纹。耳外侧饰 阴线夔龙纹。整个装饰层次丰富，清 晰精致，主题鲜明。 人面方鼎（87页 ）湖南省宁乡县黄村寨子山出土返回鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓 方直，显现出不可动摇的气势。司 母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎 身四面中央是无纹饰的长方形素面 外，其余各处皆有纹饰。在细密的 云雷纹之上，各部分主纹饰各具形 态。鼎身四面在方形素面周围以饕 餮作为主要
6、纹饰，四面交接处，则 饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为 饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口 相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰 。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在 三道弦纹之上各施以兽面。据考证 ，司母戊鼎应是商王室重器，其造 型、纹饰、工艺均达到极高的水平 。是商代青铜文化顶峰时期的代表 作。 司母戊鼎（87页）安阳市一片农地中出土 商朝后期返回春秋晚期，山西浑源县李峪村出土四羊方尊（87页）商朝现存商代青铜方尊之中体型最大。 造型雄奇，肩、腹部与足部作为一体被 巧妙地设计成四只卷角羊，各据一隅， 在庄静中突出动感，匠心独运。整器花 纹精丽，线条光洁刚劲。通体以细密云 雷纹为地，颈部饰由夔龙纹组成的蕉叶
7、纹与带状饕餮纹，肩上饰四条高浮雕式 盘龙，羊前身饰长冠鸟纹，圈足饰夔龙 纹。方尊边角及各面中心线，均置耸起 的扉棱，既用以掩盖合范痕迹，又可改 善器物边角的单调，增强了造型气势， 浑然一体。 此器采用了圆雕与浮雕相结合的装饰手 法，将四羊与器身巧妙地结合为一体， 使原本造型死板的器物，变得十分生动 ，将器用与动物造型有机地结合成一体 ，并擅于把握平面纹饰与立体雕塑之间 的处理，达到了技术与艺术的完美结合 。返回虢子白盘（88页）虢国的季子白受周宣王之命带兵征伐猃狁大获全胜，为表 彰季子白的战功， 宣王特制一铜盘，在周庙举行的授奖典礼上，将此盘赏赐给他。这就是后世所说的“虢子白盘”。 返回壶是古
8、代青铜酒具的一种，也是青铜礼器的重要种类之一，自商代就已有之，主要盛行于春 秋战国时期。诗经中曾有“清酒百壶“的记载，所指的便是这类器物。其造型多种多样，有方 壶、扁壶、圆壶、瓠形壶等等，莲鹤方壶就是东周时期的代表器物。莲鹤方壶主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，造型宏伟气派，装饰典雅华美。壶颈两 侧用回首之龙形怪兽为耳，腹部四角各攀附一立体飞龙，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，似乎 在倾其全力承托重器。构思新颖，设计巧妙。方壶通体满饰蟠螭纹，这些蟠螭纹相互缠绕，不分 主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一种总体上的动态平衡。返回莲鹤 方壶 (88页） 河南省新 郑市李家 楼出土秦代雕塑 （
9、公元前221年-公元前206年）公元前221年，秦始皇统一中国之后,建立专制统治 国家，即利用雕塑艺术为宣扬统一功业、显示王权威严 的政治目的服务，在建筑装饰雕塑、青铜纪念雕塑、墓 葬明器雕塑等方面，都取得了划时代的辉煌成就。秦代是中国封建社会上升期，在雕塑作品上，秦追 求写实逼真。雕塑在建筑装饰、陵墓装饰和“明器”中发 展，形成雕塑史上的第一个高峰。秦建筑装饰表现在宫 室、苑囿、亭阁楼榭和陵墓神道建筑上。最为壮观的是 被称为世界 “第八奇观”的秦始皇陵出土的兵马俑。位于秦始皇陵园东侧l 500米处秦 始皇兵马桶陪葬坑坐西向东，三 坑呈品字形排列。最早发现的是 一号俑坑，呈长方形，东西长 23
10、0米，南北宽62米，深约5米， 总面积14260平方米，四面有斜 坡门道，左右两侧又各有一个兵 马俑坑，现称二号坑和三号坑。 秦始皇兵马俑陪葬坑，是世界最 大的地下军事博物馆。捅坑布局 合理，结构奇特，在深5米左右的 坑底，每隔3米架起一道东西向的 承重墙，兵马俑排列在墙间空档 的过洞中 秦始皇兵马（63页）秦始皇陵的陪葬坑兵马俑的发掘，给世人展示了秦代 雕塑艺术的辉煌成就。其兵俑形态各 异、栩栩如生；其马俑身材矫健、活 灵活现。人物雕塑更注重面部的形象 刻画，神态万千、精细逼真，秦俑坑 发掘的铜马车更是雕塑艺术史上的奇 迹。充分体现了主导那个时代的高大 、雄健的风尚。从总体看，秦代雕塑的风格
11、特点是 浑厚雄健，朴实厚重，庞大强壮，气 魄宏大，体现出封建社会的上升期的 积极向上、朝气蓬勃的精神风貌，具 有崇高的力和数的巨大、超常的审美 特征。汉 代 雕 塑 （公元前206年-公元220年）汉代雕塑在继承秦代恢弘庄重的基础上，更 突出了雄浑刚健的艺术个性。这一时期的墓葬 雕塑特别发达，已从秦陵地下墓葬的雕塑的形 式发展到地上的陵墓表饰。在形式上突出了石 雕作品的雄浑之势和整体之美。汉代雕塑作品的品种和数量相当丰富，呈现 出的主体面貌浑厚简练、生动完整。这个时期 雕塑艺术成就，突出表现在大型纪念性石刻和 园林的装饰性雕刻上，其中汉朝骠骑将军霍去 病墓石刻就是留存至今的一组非常具有代表性
12、的大型石雕作品。这件作品是霍去病陵墓群雕中一件十分著名的作品。与其他石雕一样，伏虎也 是利用整块石料因材施艺而成的。在形象刻画上，作者采用了写实手法：石虎沉着 地卧在那里，神情机警而威猛；它的四肢强健有力，长长的尾巴卷搭在后背上，仿 佛正蓄势待发，准备扑向猎物。 伏虎（64页 ）是整个群雕作品的主体，同时 也是这些雕塑所讴歌的主题。 整个作品风格庄重雄劲，深沉 浑厚，寓意深刻，耐人寻味， 既是古代战场的缩影，也是霍 去病赫赫战功象征。雕塑的外 轮廓准确有力，形象生动传神 ，刀法朴实明快，具有丰富的 表现力和高度的艺术概括力， 是我国陵墓雕刻作品的典范之 作。霍去病墓石刻群雕在中国雕 塑史上有着
13、十分重要的地位。 它打破了汉代以前旧的雕刻模 式，建立了更加成熟的中国式 纪念碑雕刻风格，具有划时代 的意义马踏匈奴霍去病墓的石刻群雕 思考与讨论秦兵马俑与霍去病墓石雕 群的艺术风格有何不同？五、魏晋南北朝雕塑（公元220年-公元581年）魏晋南北朝是一个佛教思想与儒学思想碰撞、交融时期。因此，统治者利 用宗教大建寺庙，凿窟造像，利用直观的造型艺术宣传统治者思想和教义。 这个时期的雕塑特点为较注重细部的刻画，技术更圆转达纯熟，雕塑形象和 题材大都为宗教题材，因而雕塑形象具有神化倾向和夸张的特征。宗教使雕 塑艺术的题材单一化，但宗教精神的内在动力却也促进了大量精品的诞生。 代表性的石窟为：敦煌石
14、窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟等。 插入知识点：1、敦煌石窟敦煌史创创于前秦，历历16 代壁画、建筑、彩塑相结结合2、云岗岗石窟山西大同史建于北魏石刻、佛像、造像宏大 3、龙门龙门 石窟河南洛阳史建于北魏石刻、有汉汉化的趣味，区别别 于云冈冈石窟4、麦积积山石窟甘肃肃天水史建于后秦北魏西魏的彩塑最著名古阳洞开凿 于北魏时,距 今已有1500 年历史,是龙 门石窟中开 凿最早的一 个石窟.洞内 小窟十分多, 精巧富丽,是 研究北魏石 窟艺术的珍 贵资料。 龙门石窟古阳洞第 4 4 窟 西 魏 泥 塑 佛 坐 像麦 积 山 石 窟被 日 本 人 称 为 “ 东 方 的 维 纳 斯 ”六、隋唐雕
15、塑（公元581年-公元907年）中国隋唐时代在经历了延续约 3个半世纪的分裂和动荡以 后，重新得到统一和安定，进入一个政治经济空前繁荣的历史 时期，从而促使雕塑艺术的发展出现新高峰。经过隋和初唐的 过渡阶段，融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通 过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，使雕塑艺术大放异彩，创 造出具有时代风格的不朽杰作。 隋唐是中国封建社会的鼎盛期，也是文学艺术发展的鼎盛 期。宗教造像艺术、陵墓的装饰雕刻艺术、陪葬的陶瓷雕塑艺 术、肖像造型艺术等都进入一个空前繁荣时期。宗教造像艺术 在唐代有长足发展，其中比较有代表性的有敦煌石窟，龙门石 窟等。此时的佛雕作品既博大凝重之态，又不
16、失典雅鲜活之美。 其雕塑风格的多样化与技巧的纯熟已达到了史无前例的水平龙门石窟在经历魏晋唐多个 朝代的开凿后，随历经千年岁月 的风霜，仍不失其神秘华丽之彩 。龙门奉先寺群雕更显示出大唐 帝国的强盛。其中奉先寺大卢舍 那佛龛是最为辉煌的杰作。其九 尊一铺的形式为一佛、二弟子、 二菩萨、二天王、二力士，还有 二尊供养人雕像。是一个有主有 宾、层次井然的有机整体。这也 是意想造型中强调人是审美主体 的观念卢舍那 龙门石窟奉先寺七、宋及金雕塑（公元960年-公元1279年）宋代以城市为中心的商品经济空前繁荣，市民阶层壮大起来，代表市民 趣味的审美观念随之兴起。与此同时，理学的兴盛使人们更关心现世生活， 关注来世的佛教日趋衰落。因此，宋代的佛教雕塑无论内容还是风格都明显 世俗化，那些神圣不可及的面貌渐渐模糊了，代之而起的是更接近现实生活 的形象。造像艺术集中转入南方，如广元、大足、安岳、杭州、赣州都是摩 岩造像较集中之地。在世俗题材方面，宋的陵墓石刻多沿袭唐之传统，但气势渐弱。继中晚唐之后 的宋代雕塑进一步生活化、
