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1、古代青铜器的传统修复技术贾文超我国是个历史悠久、文化遗产极为丰 富的文明古国。在 漫 长的岁月 里,劳动人民创造了灿烂 的古代文化。我 国 的古代青铜器,就是遗留下来的 宝贵珍品。青铜器的种类之多,流传之广,久已闻名世界。青铜器品类繁 多,造型奇异,纹 饰 精美。从最早的一把属于马家窑文化的铅青铜小刀起,距今已有五、六千年之久。到夏、商、周、春秋、战国时 代,是我 国 的青铜时代。这时从冶炼技术到艺术造型,都达到了高峰。这时期 出土 的大量青铜器都有着很高的艺术价值、科学价值和历史价值,为世界工艺史上所罕见。古代青铜器经过几千年的地下埋藏,经历了自然 界 的腐蚀损坏,出土后往往是支离破碎或残缺
2、不全。还 有许多文物经历各种原因或人为的损伤,已危在旦夕了。其中许多文物只有一件。有些已经糟朽了,有的虽有保护措施,也不同程度地受到损伤。为了将这 些稀世珍品尽可能长久地保存下去,就必须对它进行修复,以期 更好地发挥它在历史、艺术和科学研究等方面的作用。在全国文物工作会议上李瑞环同志又作了 重要指示;“保护 为 主,抢救第 一”,强调了文 物修复的重要性。在修复过程 中,每完成一件完 整的文物修复过程本身也是 一项重要的科学研究工作。一、青铜器修复在文物工作中的重要作用青铜器的修复是文物修复技术中的一项十分重要的工作。没有青铜器的修复工作,人们很难领略和欣赏到很多珍贵而 又残缺 的文物 的原貌
3、和风彩。当人们在陕西“世界第八大奇迹”秦兵马俑博物馆参观的时候,一定会看 到,绚丽多姿,彩绘花纹的秦陵2号铜车马。它被中外游人围得里三层外三层,人们都对它抱以由衷的赞叹。然而,人们未曾知 道,1 98 0年底由文物工作者从7.8米深的地 下发掘出来时,破碎竟达1 50 0块之多。如果把这些锈铜块摆放展 出,其情形可想而 知。后来文物工作者经过艰苦努力,将传统的修复技术与现代的科学技术相结合,精心修复,最终完整如初地再现了它 当年的瑰丽风姿,使这件两千多年前的“青铜之冠”轰动了世界。名扬 中外的青铜 工艺珍品汉 代的 马踏飞燕,是196 9年在甘肃省武威县雷台汉墓出 土 的。这件铜奔马造型奇 特
4、,但残缺不全,马 的颈部有数个l平方厘米大 小的洞孔,马头及马 尾巴上 的几络鬃毛已掉下,奔马 的三个马蹄心,朝上 空着。如果要 这样展出很不雅观,而且也不便于收藏。经过修复后,把颈部洞孔、尾巴及鬃毛等修补好,做上各种地子和各种锈色,便与原 物一致了。随后 又把三个空 心,朝 上 的马蹄也修饰好,重显了 当年的风彩。这件铜奔马经过这番精心修复后,在全国 出 土文物展览时,赢得中外人 士齐声赞叹。再如,近年我 国 江南考古的 重 大 发现,江西新 干 出 土的青铜伏鸟双尾虎,曾在故宫全 国文物精华展中展出。它在修复前破碎达几十块之 多,并残缺嘴、牙齿及 一个尾巴;还有四羊愚,严重变形有残缺;还
5、有卧虎柱 足大 方鼎,这 件方鼎残缺而 变 形相 当严重。它们经过文物修复人 员 的精心修复 后已陈列 在省博物馆中。这样的例子举不胜举。可以说,青铜器的陈列展 出或保管收藏均 离不 开修复。青铜器的修复 工作,是 文物保护工作的基础 工作之一。二、传统的修复技术1.铜器的清理与整 形古代青铜器在地下 埋藏了多年,经 历了多种自然 的变化,有的文物已被挤压等。出土时它们已变了形态,而且许多铜块是锈包着,纹饰、铭 文 被锈覆盖。首先要 把 锈去掉,清理干净 后再整形。有 的铜器在流传中发 生破坏或人为的损伤,需要进行整 形,要根据器物的铜质的延伸性和 它 的腐蚀程度及变形程度,选用适当的方法进行
6、整 形。铜胎本质性能较好的铜器,可 用饭金 技术进 行 调治。可用锤敲击,恢 复原来的形状。用锤敲 击 时会损伤铜器 的表面。可选用质地较软的材料 垫在器物 上,抛打整形。可作些 铅锡锤抛 打。弧形、凹面器物,可自制大 小 不 同 的铅陀、砧等工具,放置 变形部位,使用铅锡锤在 反方 向的部位抛打,使其恢复原状。文物整形,要根据变形 的程 度和部位采用 不 同 的工具。可使用 撬、顶压、搬、支撑、捆 扭等其它方法 校 正。不管用什么样的方法 整治,都要 注意 文物本身的 承受能力。要根 据实践经验对文物 的应力性能作全面的了解,量力整形,不宜过 量,防 止对文物 的再次破 坏。江 西新干 出土
7、的卧虎柱 足大方鼎,变型严重。在修复整 形 时,修复者 发现它卯铜质较好,有 展伸性,小力量 下整 不过来,就采用了顶压的方法,借助了千斤 顶 的力量。在不损坏 文物的部位,先垫 上硬木块,用千斤顶 顶住,其它受力点,用 木板顶实,加压将其整好。许多 占代铸造的青铜器,由于 在地下埋藏多年,已严重腐蚀糟朽,它的延伸性 有了一定的下降。对于 变形严重 的文物,只能用钢 锯分解 开,然后 在焊接在 一起,才 能达到整 形 的目的。但是最好不要 采 用这 种方法。2.铜器 的 补配古代铜器出 土 时,破碎的 多,完 整 的少,有 时严重残缺。在修复 时,要进行 补配。可直接 选 用薄厚差不多 的铜
8、板,在文物残缺处,先用纸托拓 样,照 拓样用工具裁成拓样形状的铜板,再采 用抛、敲收等工 艺处理,使它 成为一 个定 形 的补配块,用锤 打铜板到 与原器物 适合的厚度。凸形可用圆头 的锤抛打,凹形 可 在 圆头拐砧上或自制 的 工具上收 打,使补 配 的铜板适合原物 的形状。只在 文物上 作铜板补 配 会 产 生 不协调。古代铜器上 有 很 多的精 美 纹饰和铭 文,还要使用 整花 工艺。用特制 的钢 黎子,在 铜板上雕刻 出和原物 统一规格 的纹饰和铭 文。这不但要掌握 纯熟的 蓄刻技术,还 必须熟知各历史 朝代的铜器的不 同 风 格 纹饰的演变、曲拆、深 浅、宽窄变化等形 式,并要 自己
9、配制各种黎子,如铲茎、平 黎、勾 玺、踩黎、鱼眼黎 ,要 根据铜器 上 的 纹饰及造型自制 发明其它 的黎子,要修复 者 的 两只手,用一把堑花锤,几根 不 同 的钢 黎,雕刻 出多种 多样 的精 美 的铭文和纹饰。玺刻 时,先在表 面的 补块 上根据原 器 物 的 纹 样 描 绘 出来,或需 相 同 的纹样 也可用拓 片的方法,把 纹样拓出来贴 在铜板_L。用一种特制 的胶,把补块牢 牢 的粘在 上 边。这 种 胶 热了软,凉了硬,适 用于雕堑铜器 纹饰。待胶冷却后,用黎子雕刻即可。补配残缺 块也可用 翻模铸 造的方 法。传统的方法是用土模,翻砂造型。后来又用石膏加红砖 粉加上耐火材 料 混
10、合在一 起,在原件相同的部位翻模,于 燥 后炉火烧红,浇铸铜水成形。现 在一般采用石膏 翻模铸铅 锡 的补配块,经过整理、修饰、抛 光与原物 相符合即可。随着社会 的发展,工 艺技 术 的不断进步,铜器修复补配方 法 也在发展。在翻模铸造工艺方 面,已采 用了硅橡胶翻模技术、精密铸造工 艺、喷压铸等技术。但是,传统的修复技术,仍是修复文物的基础。3.铜器 的接焊及其它焊接是 青铜器修复 技 术 的重要环节。焊接,在传统的修复技术 中有 两 种,即“大焊”和“小 焊”。“大焊、也就是 铜 焊 或银 焊。这种焊接比较结实。锻打制成的 铜器,衔接处用铜焊。铜焊也叫熔焊,焊接 时裹上 硼砂,铜焊药,掌
11、握火候。修复古代铜 器一般不采用大焊的焊接方法,只能 用小焊。“小焊”,也称 锡焊。为了使古代青铜器的破坏损伤能控制在最小的限度内,通常使用锡焊。主要掌握在 工具上,焊、烫、拉等技术都集中在烙铁的 尖上。首先将文物碎块拼对编好记号,锉上焊口。选择没有花纹的背面锉成坡,断面的三分之二。注意保留纹饰的茬口,器物焊接后纹样面严丝合缝。对铜镜的焊接,传统的修复方法,焊接时不能焊光洁的面,而是焊纹饰面和边沿部分。用间隔、点焊的方法,不焊处用粘合剂粘接。锡焊过的器物,必须在蒸溜水或清水中浸泡儿小时,以清除焊剂的腐蚀。铜器受腐蚀的程度不同,有的铜器茬口为青砖色或浅绿色,无铜性不能锡焊,可采用粘接技术。夔金
12、文物的补 配件,必须用“大焊”的方法焊接,否则无 法鉴金。焊接成 形 后 的文物,凹处还要填补上 环氧树脂粘接剂,使焊缝更加牢 固。在铜器的焊接中,经常会遇到 一些其它问题。因古代铜器 只能锡焊,不可大焊,在修复大件铜器 时,两大片对接焊,不 易拿放等,在修复 中山国的山字器时,我们使用 了X形 的 引定 扣方 法,使文物增 强了接 打 力。这种方法 必须选在无纹饰的地方。占铜 剑断裂了,使用锡焊不易拿起在修复.农国青铜剑 时,曾用了引 定扣 的 方法在修复商代江西 新 干 出 土 的 大 方鼎过 程 中,洽 严 重 扭伤,四处开 裂,经过 整形后 也用了引定 扣 的接拉技术而效果 很好。这种
13、 技 术,对接处先用笔划好,锯锉好茬口后,使用比文物薄些的铜板做个扣,基本 上对好缝,缝隙处不宜过大。器物两边先烫上较薄的一层锡,引定扣打磨光亮也要烫上一层薄锡。对接严实后加热焊实。按铆法,在修复河北 出土的东汉 青铜马的过程中,马 的I条腿中间断,马 腿 是空的,而且很薄,锡焊不结实,马车展 出时不能独立站住。我们在腿 中做了铜板芯 子。采用焊、粘 的技 术接好后,在裂缝的上 下部位各打 通孔,用红铜棍,一 头打成钉帽形,另一头穿过马 腿、芯 子再锤打铆住,固定后再用锡焊把铜棍焊牢。在修复卧虎柱 足 大方鼎的断腿 时,也采用 了此方 法。但是,在修复完工后,都要用作锈等方 法 巧妙的遮 盖
14、住,不要影响文物的外观。接拉,在修复商代三 羊晕的过 程 中,因这件器物很 大,且中间断 裂变形,断 裂茬口很薄。如果锡焊,展 出还要做架子,而且也不 利于 收藏。我们在器物里 边不明显部位,用 长条铜板做了几条拉带,随物的形,然后各拉带上打几个眼,双 边均打成凹形钉帽形孔,用铜铆钉铆实,然后在带和 周围做上锈。外部铆钉磨平作 上旧。这样既 雅观又不影响展览,收 到了良好的效 果。在修复工作中,因古代铜 器 各 种 各 样,会遇 到各种意想不 到的问题,处理这些 问题,既要靠丰富的修复经验,又要多 动 脑筋,力 求 圆满。4.铜器表面 的修饰文物经过整形,补配、焊接后恢复了原文物 经过整形,补
15、配、焊接后恢复了原状,但还 没有恢复它 的本来面貌,需要对它进行修饰,也称作旧,使其色 调风格 和谐。要想做到 风格一致,首先要了解它 在各种环境 中形成的锈。锈并不是个平面,而是个多层次的立体积物。有薄有厚,有的地方 无锈。器物 最底 的光滑面,在传统修复技术中称“地 子”。地子以上 的称为锈。在修复中,首 先从地 子 开 始 作起,再一层层 的作锈铜器历经几千年的地下埋藏,自然环境气体的浸蚀,形成紧密 的附 在器物表面 的腐蚀膜,这层膜就称地子。铜器 的地子有,墨漆古地、绿漆古地、灰漆古地、水银浸地、枣皮 红地、翻 铜 地 。古代铜器 经过使用、收藏、摸、擦等,使地 子 和纹饰柔和。在做地
16、 子时,新衬配 的铜块,须先用腐蚀材料 浸蚀成旧色。焊道及其修补处用腻子填补平后,用各种矿物颜料,加粘 合剂 调均匀,涂抹在表面,干 后用粗布擦,使其同原件的颜色一 致。做地 子用 瓷漆比较省事。然后用抹、刷、画描、拓、点、喷、磨、蹭 等方法。矿物颜料加粘合剂在加上 细 土成石英沙调成稠状往器处修补处做,直致与器物协调为好。有 的文物需要夔金。玺金 工艺早在春秋战国时期就开 始了。首先要将需婆金 的器物抛 光、磨 平,越细 越好。制作金泥,就是杀金。把金打成薄薄的金 页状,剪成细丝。汞(水银) 加热后,放人 金 丝,成泥状,称金泥。然后用铜棍 沾硝 酸 均 匀 的抹在器物上,用综 栓拴均,水 冲洗后 上火烧,随着温 度升高,汞蒸发 变成 金黄色,用造角水刷洗,可连续鉴儿遍,最后用压子压光。铜器的去锈铜器因埋藏及各种环境存放,它 的表面生成许多锈。有 的锈对器物 有保护或美观的作用,使其不 再腐蚀,还增 加艺 术美感。有的锈,发展下去,对器物有危害,为 有 害锈。还 有 的锈,将文 物 的精 美纹 饰和铭 文掩盖 住,为研究它 的历 史、艺 术价值和便于器物的长期保存就
