《衬托、烘托、渲染区别》由会员分享，可在线阅读，更多相关《衬托、烘托、渲染区别（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、渲染 是指对环境，景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象，营造意境。赵师秀约客诗云： “黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。” 其中以“家家雨”“处处蛙”渲染 一种气氛， 衬托 夜的深和夜的静。 2 、烘托 指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。也就是不说本意，只说与此有关的其他事物，达到突出本意的目的。烘托 用在诗文中指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。清人刘熙载艺概所说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草木写之。 ”此法引入诗歌创作中，指从侧面用笔， 对事物进行描述、铺排，使被“托”之物更加突出。齐已有早梅一诗：
2、“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”此诗以“禽窥素艳来”一句便用 烘托 之法， 表现出早梅之素艳。 3 、 衬托 就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。 它可以使被陪衬的事物显得更加突出，形象。分正衬和反衬。正衬：用相同或相美的事物来衬托 ，如以动衬动，以静衬静，以乐衬乐， 以哀衬哀， 即“绿叶衬红花”。 白居易有 钱塘湖春行 一诗： “孤山寺北贾亭西，水平初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”此诗以西湖生气勃勃之景
3、，从正面衬托 出诗人的欣喜之情。此外，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”（白居易“长恨歌”）以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美。反衬用相反的事物来衬托 ， 如以动衬静， 以乐衬哀， 以丑衬美。谢亭送别唐代许浑劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。 姜斋诗话 说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。此外，“月出惊山鸟，时鸣深涧中”（王维鸟鸣涧 ）以鸟之“惊”、 “鸣”反衬春山“夜静”。二、用法的区分 1 、渲染 : 通过 ( 环境) 景物描写来 渲染 气氛。从正面着笔。杜甫的登高，是五十六岁的老诗人独自登上夔州白
4、帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所见所闻，一连出现六个特写镜头， 渲染 了萧瑟悲凉的秋江景物的特点，为全诗定下了沉郁悲哀的基调。 2 、 烘托 :通过( 景物 ) 环境描写来 烘托 心情。从侧面着笔。 （只写侧面一面）如乐府诗陌上桑里最后八句：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”从观看者的神态来衬托 罗敷的美，这比正面进行直接描写节省笔墨， 更具有艺术魅力。很多时候 渲染烘托 合说， 尤其是在借景抒情的诗歌作品中，往往是先用 渲染 的手法
5、描摹景物塑造意境，再通过景物（意境）来烘托 人物情感。一般我们说，渲染 气氛，烘托 情感。 如柳永的 雨霖铃 ， 起首“寒蝉凄切, 对长亭晚 , 骤雨初歇”三句写送别的环境,点出离别时的季节是萧瑟凄冷的秋天, 地点是汴京城外的长亭, 具体时间是雨后阴冷的黄昏。作者浓墨重彩， 通过这些景物描写, 极力 渲染 了一种凄凉的气氛， 烘托出作者内心的离愁别恨。 3 、衬托 : 分正衬和反衬。 （写两面，但是是为了突出其中一面）“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫 登高 ）以苍凉秋景 衬托 诗人飘零之哀。南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬， 把深山密林中那种
6、幽静宜人的意境表现出来。 4 、对比：对举的双方是为了通过对比得出另外的结论。如梅尧臣陶者：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。总结：渲染 和烘托 ：都是为了使描写的对象更鲜明，更突出，但二者着眼点不同：前者从正面着笔，由此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼。烘托 和衬托 ：“烘托 ”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以， 用一事物暗示出另一事物就叫 烘托 。这与“ 衬托 ”不同，因为“衬托 ”是两种事物都写。“衬托 ”是用类似的、相关的事物或反面的、有差别的事物作陪衬来突出主体事物的手法。“衬托 ”分为正衬和反衬。对比和 衬托 ：对比是相反或相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想或意境， 对比双方不分主次；而衬托 是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明。 （对 比常用于论述，而衬托 常用于描写）三、范畴区分渲染、 烘托 、衬托 属于写作手法，而对比属于修辞手法。
