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1、主讲人:组 员:一、独特的形象塑造二、“集诸碎锦”式结构三、独树一帜的讽刺艺术四、纯熟的白话式语言五、独特的述评方式儒林外史的艺术成就一、独特的形象塑造儒林外史在人物形象塑造上，着力 表现的是一个群体，描写的则是这一个群体 中典型的、独特的个体。儒林人物：周进、 范进；官僚阶层：南昌太守王惠、 高要县的 汤知县；市井小民：胡屠夫；乡绅：严贡生 开头出现王冕，中间出现风四老爹，结 尾出现四大奇人，这是作者的精心安排。他 们全是没有任何社会地位、游离于统治秩序 之外的平民百姓。他们的冰清玉洁、古道热 肠、淡泊明志，都与丑态百出的儒林外史和 官场形成鲜明对照。二、“集诸碎锦”式结构全书没有贯串始终的
2、中心人物和中心事件 ，而是由一个人物的相对独立的故事引出另一 个人物的相对独立的故事，前后衔接，推进情 节。全书像若干互相关联的短篇小说连接起来 ，“如集诸碎锦，合为帖子”。儒林外史艺术结构的总特征人物展现有主有次，有所侧重 。这种结构形式对晚清谴责小说， 如官场现形记、二十年目睹 之怪现状等，产生很大影响。三、独树一帜的讽刺艺术1、将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来。2、将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来。儒林外史的这种独特的讽 刺艺术风格的形成，同它的讽刺手 法是分不开的。四、纯熟的白话式语言儒林外史的语言是一种比较纯熟的白话文，语 言准确有力，简洁洗炼，生动传神而富于形象性。第二回写周进
3、的出场：头戴一顶旧毡帽，身穿 元色绸旧直裰，那右边袖子同后边坐处都破了，脚 下一双旧大红绸鞋，黑瘦面皮，花白胡子。第二回中写夏总甲：两只红眼边，一副锅铁脸 ，几根黄胡子，歪戴着瓦楞帽，身上青布衣服就如 油篓一般，手里拿着一根赶驴的鞭子，走进门来； 和众人拱一拱手，一屁股就坐在上席。五、独特的述评方式儒林外史改变了传统小说中说书人的 评述模式，采取了第三人称隐身人的客观的叙 事方式，让读者直接与生活见面，大大缩短了 小说形象与读者之间的距离。作者尽量不对人 物作评论，而是给读者提供了一个观察的角度 ，由人物形象自己呈现在读者面前。例如在薛家集观音庵，让读者亲见亲闻申 祥甫、夏总甲的颐指气使，摆“
4、大人物”架式， 骄人欺人，较少对人物作内心剖白，只是客观 地提供人物的言谈举止，让读者自己去想象和 体味。1、将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来 。作家“秉持公心，指摘时弊”以客观 的态度去处理事物，不以主观偏见去阉 割对象的丰富内容。它不因为显露描写 对象的喜剧性特征、突出它们可笑的一 面，而忽视对象的客观整体内容。因而 使人物既可笑，又真实；使讽刺既辛辣 ，又深刻。例如马二先生，即马纯上。2、儒林外史善于将讽刺对象的喜剧性 与悲剧性结合起来，使这部书不仅成为一部 儒林丑史，而且成为一部儒林痛史。鲁迅先生说： “ 泪和笑只隔一张纸， 恐怕只有尝过泪的滋味的人， 才真正懂得 人生的笑 。” 正因作者本身饱尝了人间辛 酸与欢乐， 所以他笔下的喜剧性人物都蕴 含着浓厚的悲剧色彩， 其中范进这个人物 最为典型。1、以子之矛陷子之盾。让人物用自己的行 动去否定自己的谎言，使冠冕堂皇的言辞 与卑鄙猥琐的行动形成鲜明对照， 造成强 烈的讽刺效果。（严贡生、范进）2、具体问题具体对待。牢牢把握住讽刺的尺 度，对不同的人用不同的讽刺方式。（王惠 和汤知县、周进与范进 ）3、善于运用夸张的手法进行讽刺（范进、）4、善于运用对比的手法进行讽刺（胡屠户 、清官向鼎与贪官王惠 ）
