书法故事和名家常识

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1、书法故事：子换父字王羲之和王献之父子都是著名的大书法家。父与子之间有这么一个小故事。 有一 次，王羲之有事去京城， 临走时在家中的墙壁上题了几个字。 王献之也受好写字， 他偷偷地把父亲题的字擦掉， 照原样题写上自己的字。 王献之写好后， 仔细端详 了一番，自以为写得不错， 能够以假乱真了。 王羲之回到家中， 看到墙壁上的字， 仍旧以为是自己原先题的字，很不满意，不觉叹气说：“ 我离家时真是喝得大醉 了。” 王献之听了，内心非常惭愧。从此，他更加认真刻苦地练字也成了一个与 父样齐名的书法家。乞米帖颜真卿为唐代三朝旧臣， 忠正刚正，名重海内。但是因廉洁自持， 绝不贪枉苟取， 因此衣食也常不能自给。

2、 他曾写一封乞米的信给当时的李太保， 表明他拙于生产， 家里食指浩繁，全家喝粥度日已经数月了，现在又没米了，感到十分扰心，希望 看在以往的交情上， 请求救济一些米给他。 那种情况实在令人同情。 颜真卿的书 法成就一直为后代尊崇，多少都受到了他的人格感召之故。欧阳通学书买父字欧阳通是欧阳询的儿子。他很小的时候，欧阳询就去世了。欧阳通懂事后，母亲 开始教他临习父亲的字。欧阳通人小，练字时间一长，就想出去玩，字也写得马 马虎虎。母亲就对他说 “ 孩子，你父亲写的字可好了，还有许多人用很高的价钱 来买他的字。你要像你父亲那样，写出一手好字来。” 欧阳通听了说： “ 我也能像 父亲那样写出好字，只是不知

3、道被人家买出的父亲的字是怎样的。” 以后，他就 经常把母亲给的零花花积起来，将父亲以前卖给人家的字， 再买回来。 人家不肯 卖时，他就出高价。在知道父亲的字确实很好后，他练字就不再偷懒了。经过几 年的刻苦学习，欧阳通的字能写得和他父亲一样好，来买他写的字的人也多了。柳公权发奋练字有一天，柳公权和几个小伙伴举行“ 书会” 。这时，一个卖豆腐的老人看到他写的 几个字 “ 会写飞凤家，敢在人前夸 ” ，觉得这孩子太骄傲了，便皱皱眉头，说：“ 这 字写得并不好， 好像我的豆腐一样， 软塌塌的，没筋没骨，还值得在人前夸吗？ ” 小公权一听，很不高兴地说：“ 有本事，你写几个字让我看看。” 老人爽朗地笑了

4、笑，说： “ 不敢，不敢，我是一个粗人，写不好字。可是，人家有人用脚都写 得比你好得多呢！不信，你到华京城看看去吧。” 第二天，小公权起了个五更， 独自去了华京城。 一进华京城，他就看见一棵大槐树下围了许多人。 他挤进人群， 只见一个没胡双臂的黑瘦老头赤着双脚，坐在地上，左脚压纸，右脚夹笔，正在 挥洒自如地写对联， 笔下的字迹似群马奔腾、 龙飞凤舞， 博得围观的人们阵阵喝 彩。 小公权 “ 扑通 ” 一声跪在老人面前，说：“ 我愿意拜您为师，请您告诉我写字 的秘诀 ” 老人慌忙用脚拉起小公权说：“ 我是个孤苦的人，生来没手，只得靠 脚巧混生活，怎么能为人师表呢？” 小公权苦苦哀求，老人才在地上

5、铺了一张纸， 用右脚写了几个字：“ 写尽八缸水，砚染涝池黑； 博取百家长， 始得龙凤飞。 ” 柳 公权把老人的话牢记在心， 从此发奋练字。 手上磨起了厚厚的茧子， 衣肘补了一 层又一层。经过苦练，柳公权终于成为我国著名书法家。郑板桥学书法清朝扬州“八怪”之一郑板桥自幼酷爱书法，古代著名书法家各种书体他都临 摹，经过一番苦练，终于和前人写得几乎一模一样，能够乱真了。但是大家对他 的字并不怎么欣赏，他自己也很着急，比以前学得更加勤奋，练得更加刻苦了。 一个夏天的晚上，他和妻子坐在外面乘凉，他用手指在自己的大腿上写起字来， 写着写着， 就写到他妻子身上去了。 他妻子生气地把他的手打了一下说：“你有

6、你的体 ( 身体)， 我有我的体，为什么不写自己的体， 写别人的体？”晚上睡觉时， 郑板桥想到，各人有各人的身体，写字也各有各的字体，本来就不一样嘛! 我为 什么老是学着别人的字体，而不走自己的路，写自己的体呢?即使学得和别人一 样，也不过是别人的字体，没有创新，没有自己的风格，又有什么意思?从此， 他取各家之长，融会贯通，以隶书与篆、草、行、楷相杂，用作画的方法写字， 终于形成了雅俗共赏、 受人喜爱的“六分半书”， 也就是人们常说的“乱石铺街 体”，成了清代享有盛誉的著名书画家。米芾： 宋代著名画家米芾小时家境不富裕， 花学费在私塾学写字三年亦长进不大。 一日，他听说有位路过村里的赶考秀才写

7、字好就去请教。秀才翻看了米芾的临帖 后说：“ 想要跟我学写字，有个条件，得买我的纸，可纸贵，五两纹银一张。” 米 芾心想哪有这样贵的纸， 但出于学字心切， 米芾一咬牙借来银子交给秀才。秀才 递给他一张纸说： “ 回去好好写，三天后拿给我看。” 回到家，米芾捧着这张用五 两银子买来的纸， 左看右看也不敢轻易使用。 于是对照字帖， 用没蘸墨水的笔在 书案上划来划去，反反复复地琢磨，把一个一个的字印在心里。三天后，秀才来 了，见米芾正坐在桌前，手握着笔，望着字帖出神呢，纸上竟滴墨未沾。便故作 惊讶地问： “ 怎么还没写？ ” 米芾如梦方醒，才想到三天期限已到，喃喃地说：“ 我 怕弄废了纸。 ” 秀才

8、哈哈大笑，用扇子指着纸说：“ 好了，琢磨三天了，写个字给 我看看吧！ ” 米芾抬笔写了个 “ 永” 字。秀才一看，字写的遒劲潇洒，便故意问道： “ 你为什么三年学业不进， 三天却能突飞猛进呢？ ” 米芾想了想说：“ 因为这张纸贵， 不敢像以前那样随便写来，而是先用心把字琢磨透了再写。”“对！” 秀才说： “ 学 字不光是动笔， 还要动心，不但要观其形，更要悟其神，心领神会，才能写好。 ”说完，挥笔在 “ 永” 字后面添了七个字：（永）志不忘，纹银五两。又从怀里掏出 那五两银子还给米芾，头也不回地走了。书法家常识楷书四大名家 颜真卿、柳公权、欧阳询，元之赵孟俯初唐四大家虞世南、欧阳询、褚遂良、薛

9、稷钟王三国魏钟繇、东晋王羲之二张指东汉张芝、唐代张旭二位善草书之书家赵董指元代赵孟俯，明之董其昌邢张米董：指晚明四大家邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌四人。其中董其昌、 邢侗又有 “ 南董北邢 ” 之说。昊中四才子：指明代居于苏南的书法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐祯卿、祝 允明。二沈： 指明初沈度、沈粲兄弟二人，又号称“ 大小学士 ” 。前者以婉丽胜，后者 以遒逸胜。鲜赵：指元代书家赵孟俯、 鲜于枢。又称元 “ 二雄” 。赵氏代表作如仇锷墓碑铭 、 三门记、汲黯传、二陆文赋跋、嵇康绝交书，兰亭十三跋 等；鲜于枢代表作如韩愈进学解、渔父词、透光古镜歌、韩愈石 鼓歌、苏轼海棠诗、老子道德经等。米薛：

10、指北宋米芾、薛绍彭，后者代表作如杂书卷等苏黄米蔡：指宋 “ 四大家 ” 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。苏氏代表作如天际乌云 帖、洞庭春色赋、中山松醪赋、寒食诗、醉翁亭记等；黄氏 代表作如松风阁、苏轼寒食诗跋、花气诗、诸上座帖等；米氏 代表作如多景楼诗、 苕溪诗帖、 蜀素诗等；蔡氏名作如万安桥记 颜真卿自书告身跋。“ 四家” 之蔡一说为蔡京。颜柳： 指唐之书家颜真卿、柳公权，书史上又有“ 颜筋柳骨 ” 之称。前者的代表 作如多宝塔感应碑、郭家庙碑、元吉墓碑、颜勤礼碑，颜家 庙碑、祭侄季明文稿 、争座位帖 等；后者的代表作如李晟碑、 金 刚经、神策军碑等。颠张醉素：颠张即张旭，代表作如肚痛帖；醉素指怀

11、素，代表作如自序 帖、千字文、苦笋帖等，二人亦唐草圣。虞欧褚薛：指初唐的四大书法家虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷。虞氏的代表 作有孔子家庙碑，欧阳氏代表作如九成宫醴泉铭、化度寺邕禅师舍利 塔、虞恭公温颜博碑、皇甫诞碑，褚氏名如雁塔圣教序、孟法 师碑等，薛氏代表作如信行禅师碑等。羊薄： 指南朝宋书法家羊欣、薄绍之。前者善隶（正）书，后者善行草。二王： 指东晋王羲之、王献之父子。前者为书圣，代表作如兰亭序等，后 者代表作如鸭头丸、十二月帖等。三谢： 指东晋的谢尚（从兄）、谢奕（兄）、谢安（弟）三人。他们不仅在政 治上著名，在书法上也颇有造诣，并因此得名。崔杜： 指东汉崔援、杜操（又改杜度），为徒师关

12、系，皆善章草。钟张： 指东汉张芝、三国魏种繇。张氏创今草，被推为“ 草圣” ，钟氏代表作如 宣示表，贺捷表等。中国书法博大精深，就先从历史记载的说起： 秦：李斯 -秦石刻 汉：史晨碑、乙瑛碑，礼器碑、曹全碑，张迁碑，西狭 碑，石门颂，熹平石经 魏晋：王羲之 -兰亭序（天下第一行书）、快雪时晴贴 、姨母贴 王献之 -中秋贴 王珣-伯远贴 唐宋：褚遂良 -雁塔圣教序碑 张旭-郎 官石柱记序 怀素-自叙贴 颜真卿 -颜勤礼碑、颜家庙碑、祭侄稿（天下第二行书） 柳公权 -玄秘塔碑、神策军纪圣功德碑 黄庭坚 -松风阁、苏轼寒食诗跋 苏轼-黄州寒食诗帖、新岁展庆帖 米芾-蜀素帖、珊瑚帖 蔡襄-万安桥记、澄

13、心堂帖 赵佶-淳化阁帖 元、明、清： 赵孟頫 -胆巴碑、湖州妙严寺记 文徵明 -前后赤壁赋 董其昌 -三世诰命 刘墉-临米芾诗帖 邓石如 -语摘“ 三绝” 之书张旭张旭，字伯高，一字季明，吴郡（江苏苏州）人。初仕为常熟尉，后官至金吾长 史，人称 “ 张长史 ” 。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。陆 氏世代以书传业，有称于史。张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横 溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“ 饮中八仙 ” 。是一位 极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头 发蘸墨书写， 故又有 “ 张颠” 的雅称。后怀素继承和发展

14、了其笔法， 也以草书得名， 并称“ 颠张醉素 ” 。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“ 三绝” 。 又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“ 吴中四士 ” 。张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“ 二王” 传 统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫 测的狂草来，其状惊世骇俗。 相传他见公主与担夫争道， 又闻鼓吹而得笔法之意； 在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。 颜真卿曾两度辞 官向他请教笔法。 张旭是一位纯粹的艺术家， 他把满腔情感倾注在点画之间，旁 若无人，如醉如痴，如癫如狂。唐韩愈送高闲上人序中赞之：

15、“ 喜怒、窘穷、 忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观 于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、 歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可 端倪，以此终其身而名后世。 ” 这是一位真正的艺术家对艺术的执着的真实写照。 难怪后人论及唐人书法，对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬，唯对张旭无不 赞叹不已，这是艺术史上绝无仅有的。郑板桥 兰竹圣手书画怪杰。清代诗人，书画家，摇晃“ 扬州八怪 ” 之一。为人恃才傲物。 他的书画以 “ 清、劲、怪 ” 遗世，给了后人很独特的美学启示。他的书法很“ 另类” ， 筛检

16、真草隶篆用笔， 独创一体，自称 “ 六分半书 ” ；字形变化多端， 章法诡谲有致， 摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的“ 表演秀 ” 。刘 墉 心口锦绣的 “ 罗锅宰相 ” 。清代乾隆年间宰相，善书好文。书法与王、梁、翁并称 “ 清初四大家 ” ；初师从赵孟兆页、董其昌，深得其中三昧。中年学颜、苏，晚年 又潜心于北朝碑版， 终于凭借坚实的功力， 蜕变成独具个性的一人大家。刘墉书 法笔短墨厚，体势少变，曾遭行内非议，甚至讥之为“ 墨” 。这说明认识刘墉书法 是需要很高眼力的。 清代习颜者众， 大多得其形意， 而真正夺其神髓者仅刘墉一 人。用颜字距度而略作柔婉， 正得魏晋小楷精华蕴蓄的风致；墨浓势厚而结体宽 舒，更显从容不迫包罗万有之佳妙唐伯虎 江南第一风流才子。明代