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1、第二章 画面的基本特征 第一节 画面的基本特征 一种具有形象价值的具体现实画面是电影语言的基本元素。运动是电影画面最独特和最重要的 特征。音响也是画面的一项决定性元素 。能客观地重现现实这一特性使电影 画面具有两种基本特征。首先，电影画面是事物的一种单一再 现。电影从不表现“房子”或“树木”，而是 表现“某座特别的房子”、“一棵特定的树 木”。其次，电影画面的另一特征是它始终 是现在时的。任何画面都是现在时的，至 于肯定完成时，过去完成时，未来时都是 我们面对某些已被我们学会看懂其含义的 电影表现手段作出判断的结果。 一种具有感染价值的美学现实经过选择、综合以后的现实出现在 银幕时，它就是个人
2、，即导演本人观察 世界的结果。电影给我们提供的现实是 一种艺术形象（非现实的），而且是根 据导演本人在感性和理性上的表现意图 再安排过的。在美学上，电影画面的作用是强烈 的，这是由于画面可以对原来的现实进 行各种纯化和强化处理。正因为电影是一种艺术，因此，它 就象所有艺术一样，是以选择和安排为 其创作基础的，它拥有一种十分巨大的 可能性去概括、凝练现实，这既是电影 的威力所在，也是它能引人入胜的秘密 所在。 一种具有涵义的感知现实电影电视的画面本身是在展现，它并 不论证。解说词是异常重要的（如纪录片） ，人们可以用完全矛盾的话去说明画面 。就画面的涵义看，它有一种模棱两 可性，可以有多种解释。
3、其次，单是画面并不能使我们看到剧 情在其中展开的时间。再就是，由于影视工作者能够去组织 画面的内容，或是我们从一个不同寻常的 角度去看画面，画面就能使乍看起来只是 简单再现的现实产生了某种鲜明具体的意 义。如果画面的意义取决于又蒙太奇创造 的电影上下文关系，那么，它也同样受观 众思想上的“上下文关系”的支配，每个人 都会根据他自身的趣味、文化修养、教养 、道德观、政治观和社会观，还有他的偏 见和无知对影片作出不同反应。可见，尽管画面拥有形象上的准确性 ，可是在解释上却有着极大的灵活性和含 混性。我们在观看电影时，既要进行一种内 在的判断（把影片作为一种含有意义的整 体去看就不会出现含混），又进
4、行一种外 在的判断（导演本人的个性和他的世界观 就能预先表明他想传达的意义） 美学态度 美学只有在人们清晰地意识到画面 的感染力是令人信服时才存在。电影是一种需要去捉摸其涵义的语 言，而很多迟钝的、光看不想的、被动 的观众总是难以去消化画面的含义的。唯一的条件就是他必须在“进入”画 面时，保持着自主，此时他才能把画面 看成是一种美学的现实。第二节 电视画面 电视画面：是指通过光电讯号的摄录系 统，在一段时间内不间断地拍摄的形象 素材。它是组成电视节目的基本单位。 画面不等于画幅，画面也不完全等于“镜 头”。 在谈及造型时，多用“画面”一词；在涉 及蒙太奇语言、编辑技巧时，多用“镜头 ”一词。
5、电视画面的影像呈现是由光电手段所形 成的光点组成，称之为像素。 电视画面的特性： 1、平面艺术 2、框架制约：框架给予人们一种观察世界的方式。 3、运动： 画幅内部光点（像素）的运动被摄对象自身的运动 摄影机的运动4、与现实时间同步（这是它优于电影画面的地方） 5、丰富的表现潜能电视画面在摄录时便可看到效果 。摄录好的画面还可随意调节，改变色 彩、影调，形状、大小，运动速度、方 向，变形、飘移，抠像，在荧屏上同时 展示多幅画面等。第三节 画面形式元素分析 摄影者构建画面形象时，重要的基础是 他对线条、形状，影调、色彩等形式元 素的直觉把握。它们构成画面最基本的 形式元素。一、线条 在平面造型艺
6、术中，线条是造型要素之 一。摄影画面中的线条是摄影者在生活 中发现、选择和提炼的。 每一个物体尤其是有生命的物体都有特 征鲜明的外沿轮廓线。人、动物、植物 的轮廓线具有生命的流动的美。它们在 不同光线、角度、色彩、影调的作用下 ，会被分离出来，呈现在有框架限制的 平面上，变得鲜明、单纯、赏心悦目， 成为富有视觉美感的线条。 相同影调的点的排列，会形成一根虚线 。画面上人的视点和落点之间还会有一 根“力”的运动的虚线。一个物体的朝向 与另一个物体朝向呼应会产生一根具有 视线吸引力的虚线。他们都由人的心理 感应场而相互连接成线。1、线条的符号指向性 水平线给人平静、安宁、静穆、宽广的感 觉。垂直线
7、给人以崇高、庄严、正直、向 上的力量。斜线蕴藏着动感，曲线、S形 线条活泼流动。 线条越是简练、抽象，就越具有概括力和 联想力。2、框架与线条 摄影者对生活中线条的撷取、提炼、抽 象，都只有同框架产生一定的对应关系 时，才能被确定为摄影画面的形式元素 。 框架排除了生活中空间物体的相互依存 关系以及人们视觉判断的参照体系；只 要线条在框架中的位置相似，走向相似 ，它给人的感受就相似。二、形状 形状是视觉所能把握的物体的基本特征 之一，是人的视知觉与客观物体之间的 最活跃的中介。 摄影者要对被摄对象的形状具有整体把 握的能力，能在复杂的事物中快捷地， 本能地认定所要表现的对象的形状特征 ，并将其
8、在框架中突出来。捕捉主要形 状，就是捕捉事物最富有意味的特征。 景物之中，只有被摄影者看出了由某种 大小体积、外部轮廓形状、色彩效果组 成的图形时，画面才具有视觉上的形式 美，才会为画面提供一个形式的构架。 画框创造形状：画框可以撷取形状，也 可以创造形状。 画框的边缘对物体形状的不同裁截和不 同的反应，能产生新的画面形状，使摄 影者有可能对客观的形状进行主观的介 入。 正形和负形：在平面造型中，一个形状 置于画框之中，就必然与画框中剩余部 分形成相辅相成的联系，使之产生一个 负形，即背景空间所形成的形状。三、色彩 在摄影画面中，线条、形状的造型力量 比色彩有效，但在表情的力量上色彩要 有力得
9、多。 光线是摄影用色的彩笔和调色板。色彩 的本质是光。 摄影画面的色彩安排和构建同样是以框 架为整体进行的。具体到一个有限的框 架的平面上，其色块的面积大小，主体 色与背景色的关系，色彩的明度、饱和 度的对比和变化，都必须在这一平面空 间中富有独创性地重新组合，才能产生 摄影画面的色彩美。四、影调 是指画面的明暗层次和虚实对比及色彩 的明暗关系。在这些关系中使观众感到 光的流动和变化。影调可以说是光的空 间存在形式。严格地说，摄影画面中的 形状、线条、色彩都由影调来体现。 在一部影片中，要控制好光影变化的调 ，大体上每一个画面上应该大致有多少 明暗层次及明暗分布的面积，事先要有 设想。第四节
10、电视画面的形式构建构图是一个思维过程，它从自然存在 的混乱事物之中找出秩序；构图是一个 组织过程，它把大量散乱的构图要素组 织成一个可以理解的整体；构图是对这 些要素的反应过程，也是想方设法组织 这些要素的过程，目的是让这些要素向 人们传递摄影家已经体会到的兴奋、崇 敬、畏惧、惊异或同情。摄影构图学1、主要线条、形状的提炼一幅画面上必须有一个主要线条或 形状占优势，观众才会很快理解画面上 的内容，看出其重点所在。主线形提炼的目的在于强化某些视 觉美点，让某种视觉元素醒目突出，将 其它视觉元素淡化，攻其一点，是艺术 家们重视的创作方法，一幅画面也要攻 其一点，或以形状的美，或以线条的美 ，或以色
11、彩的美动人。在运动画面中，画框中一般也只有 一个结构中心，运动时以主体的运动为 转移，让其始终保持在画面的重要位置 上。或者一个主体的消失，另一主体的 出现；或者一个主体转向另一个主体， 章法仍然是清晰的。2、多样统一在一幅画面之中，线形须有主次， 一般不要干扰主线形的突出，要与其有 奔趋呼应之势。3、安排比例关系 画面的均衡、对称、和谐、节奏等形式美感都与比例有关。4、均衡与变化画面内部景物的布局如果均衡流畅 ，画面就会感到稳定；如果画面上的物 体都布局在中轴线的一侧，而让另一侧 空着，显得不稳定。画面所需要的均衡是变化的均衡， 利用观众视线的力，利用观众的心理场 ，利用线条的指向和伸展合聚
12、，利用相 同影调的连续等，都能使观众的视线在 画面上流动起来，画面上不出现使视线 忽略的死角，画面就不但能给人均衡感 ，而且活泼生动具有和谐的旋律。5、节奏与韵律节奏是一种有秩序的进程。它提供 一种可靠的格局和步调。节奏一旦建立 后，人们就会顺着它，产生一种预期的 进程。当人们预期的停顿、间歇、延续 得以印证和实现，人们就会感到一种满 足，一种愉悦。在一幅画面中，应安排一种主要形 象元素的重复，相同的线、相同的形或 者相同的色彩、影调。如果重复之中有些变化，直线有长 短，间距有大小，水平线有高低和左右 ，曲线的形状排列有变化，同样的色彩 面积不同，影调浓淡不同，这样画面就 富有韵律感。6、虚实
13、藏露艺贵含蓄，画面同样需要有含蓄的 魅力，讲求虚实藏露之法。利用景深虚化景物中的某些层面； 利用雾、烟的掩藏，使远处景物似有似 无，似真似幻，利用开放性构图的指向 性和张力，创造画外空间等，都是画面 结构的虚实藏露之法。7、画面的封闭与开放所谓封闭式构图是以画面内景物安 排的和谐统一，以画面的整体感，内向 性为特征的。景物的安排能将观众的视 线引向内容的重点上，观众的理解和思 考主要是从画面内部所提供的形象及相 互呼应和联系中进行的。，它具有结构 的明晰性和和谐美。开放式构图具有相反的特点，主体 的视线和动势向画面外部寻找呼应和联 系，落点常在画面之外，构图常常是不 均衡不完整的，具有向外的动势和张力 。思考题1、你如何理解“电影 始终是现在时的” 这 句话？ 2、就画面本身看，它有一种模棱两可性， 电影电视是如何解决这一问题，并进而 表示意义、表达思想的？ 3、结合一部影片分析画面的形式元素组成 。
