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1、色彩与建筑一.中国色彩发展简史二.色彩基础知识概要三.建筑色彩的构图作者: XXXXXX中国色彩发展简史1, 早期中国建筑中的色彩艺术 中国建筑的萌芽虽然可追溯到原始初民的洞穴，但是直到商周时期中国的建筑 才有了真正意义上的大发展，并且初步形成了如方整规则的庭院，纵轴对称的 布局，木梁架的结构体系。春秋战国时期诸候割据，不同的文化形成了不一样 的建筑风格：大体可归为以齐、晋为主的中原风格和以楚、吴为主的江淮风格 。 2, 唐代建筑色彩艺术：等级的象征 回溯早期中国建筑色彩艺术，虽然在秦 时已经出现，但可见的作品也只是凤毛 麟角,真正在建筑上大量施用色彩作装饰 直到唐代才出现。唐代是中国历史上建
2、 筑发展的鼎盛时期，建筑气势雄大，造 型质朴，体态道劲。由于唐代建筑有了 统一的规划， 因此有了等级制度的划分。 依附在建筑上的色彩也就自然成了等级 和身份的象征：黄色成为皇室特用的色 彩，皇宫寺院采用黄、红色调，红、青、 蓝等为王府官宦之色，民舍只能用黑、 灰、白等色。 3 宋代建筑色彩艺术：主流文化的印证 唐宋建筑一脉相承，宋代建筑是唐代建筑的继承和 发展。受儒家理性主义和禅宗的哲理作基础的宋 代社会思想所致，宋代建筑用色喜用稳重而单纯 、清淡高雅的色调。自唐玄奘在佛庙中引入西藏 风格开始，至宋代，印度佛教文化开始渗透到中 国文化各个角落当时建筑给人以柔和而灿烂的印 象。(如图右)宋代建筑
3、的色彩充分反映了当时的 主流文化，并且对后来中国建筑装饰文化的发展 有着指导性的意义。 4 元代建筑色彩艺术：宗教文 化渗透下，风格秀丽而绚烂 由于蒙古族崛起于北方蒙古高原，因此受 以北方工匠为主的外来工匠影响，元代建 筑结构大胆而粗犷，艺术风格也狂放不羁. 最为突出的是宗教建筑，元代宫室建筑在 承袭唐宋建筑风格的传统下，建筑装饰纹 样倾向平实、写实的路线，宫殿建筑的色彩和图案更为精湛，风格秀丽且绚烂。 5 明代建筑色彩艺术：鼎盛时期的开始，浓重 悦目、细致华丽 明代建筑体量宏巨，色彩浓重。官式建筑已经高 度标准化、定型化。房屋的主体部分，亦即 经常可以得到日照的部分，一般用暖色，尤 其爱用朱
4、红色；格下阴影部分，则用绿蓝相 配的冷色。这样，强调了阳光的温暖和阴影 的阴凉，形成悦目的对比。建筑色彩的施用 ，在中央集权的明代封建君主制下仍然受到 等级制度的限制，在一般民用住宅建筑中， 多采用青灰色的砖墙瓦顶，梁枋门窗多采用 本色木面，也显得十分雅致 6 清代建筑色彩艺术：建筑色彩的颠峰时期， 油漆彩画盛行，施色走向复杂化 手工业生产水平比明朝有较大提高，规模更加扩 大。在此背景下的清代建筑色彩的施用越来 越复杂，其色彩功能突出装饰性，这一时期 最突出的就是“油漆彩画”。围绕彩画形成了一 系列与建筑文化相关的内容，彩画的功能演 化成装饰。 7 近现代建筑色彩艺术：西方设计理念的影响 下，
5、复古风行 近现代的中国建筑在欧美国家取消建筑装饰的影 响下，开始步入了重现代技术和新材料的运 用，不重装饰的阶段：装饰性的花纹图案已 不多见，建筑装饰除功能和施工技术的要求 外只能在符合功能、技术的门、窗及实墙之 中寻找理想的格局 色彩基础知识概要1、色彩的构成 色彩一般分为无彩色和有彩色两大类。无 彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反射白光的色彩；有彩色是 指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩。2、色彩的对比 在一定条件下，人对同一色彩有不向的感受。色彩 单一给人一种 印象。在不同的环境下，多色彩给人另一种印象。色彩之间这种相互作用的关系称“ 色彩对比”。色彩对比包括两方面。其一，时间隔序，
6、称“同时发生的对比”；其二，空间 位置，称“连贯性的对比”。 3、色彩的表现手法 人的色感可用色彩三属性色调、亮 度、饱和度表示。不过三属性毫无差异的同一色彩会因所处位置、肯景物不同而给 人截然相反的印象。我们以蓝色编织物和蓝色木地板为例 4、色彩的特性 (1)、色彩的冷暖物体通过表面色彩可以给人们或 温暖或寒冷或凉爽的感觉。 如:红、橙、黄等颜色使 人想 到阳光、烈火，故称“暖色”。（如 图上）中燃烧的深林。绿、青、蓝等颜色与黑夜、寒冷 相联，称“冷色”。（图下）夜晚被 灯光照亮的宾馆大厦，感觉冷冷的 。人对色彩的冷暖感觉基本取决于 色调。色系一般分为暖色系、冷色 系、中性色系三类。色彩的冷
7、暖效 果还需要考虑其他因素。例如，暖 色系色彩的饱和度愈高，其温暖的 特性愈明显；而冷色系色彩的亮度 愈高，其特性愈明显。(2)、色彩的轻重感觉各种色彩给人的轻重感不同，我们从色 彩得到的重量感，是质感与色感的复合感 觉。例如两个体积、重量相等的皮箱（图 右）分别涂以不同的颜色，然后用手提、 目测两种方法判断木箱的重量。结果发现 ，仅凭目测难以对重量做出准确的判断， 可是利用目测木箱的颜色却能够得到：轻 重感，浅色密度小，有一种向外扩散的运 动现象，给人质量轻的感觉深色密度大， 给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉 。(3)、色彩的膨胀与收缩比较两个颜色一黑一白而体积相等的 方形（图左）可以发
8、现有趣的现象，即大 小相等的正方形，由于各自的表面色彩相 异，能够斌予人不同的面积感觉。白色正 方形似乎较黑色正方形的面积大。这种因 心理因素导致的物体表面面积大于实际面 积的现象称“色彩的膨胀性”。反之称“色彩 的收缩性”。给人一种膨胀或收缩感觉的色 彩分别称膨胀色”、“收缩色”。色彩的胀缩 与色调密切相关，暖色同膨胀色，冷色属 收缩色。(4)、色彩的前进性与后退性 如果等距离地看两种颜色，可给人不同的远近感。如：黄色与蓝色以黑色为肯 景时（图左），人们往往感觉黄色距离自己比蓝色近。换言之，黄色有前进性，蓝 色有后退性。较底色突出的前进性的色彩称“进色”；较底色暗淡的后退色彩称“退色 ”。一
9、般而言，暖色比冷色更富有前进的特性。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进 性，饱和度偏向的色彩也呈前进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的 前进、后退与背景色密切相关。如在白背景前（图右），属暖色的黄色给人后退感 ，属冷色的蓝色却给人向前扩展的感觉。 图1 (5)、色彩艳丽与素雅般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。饱和度低，给人素雅 的感觉。除了饱和度，亮度也有一定的关系。不论什么颜色，亮度高时即使 饱和度低也给人艳丽的感觉。综上所述，色彩是否艳丽、素雅，取决于色彩 的饱和度线段，亮度尤为关键。高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。我们从 图13中的一组变化饱和度、亮度的图片，直接的感受艳丽
10、与素雅的概念。除了上面讲述的色彩的几种特性之外，色彩的特性还包括联想、象征意义。 对色彩的联想事物，根据观看人的年龄不同，想到的结果也不一样，例如中学 生看到白色，容易联想到墙、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能会想到护士 、正义、白房子等等。白色象征纯洁、神圣的事物，例如新娘的婚纱都是用的 白色，代表婚姻的神圣和严肃。 色彩和性格 人们对某种色彩的偏爱与性格有很大关系， 不同的色系具有不同的含义。因此我们可以根据 他人的衣着色彩、房间色彩等身边的东西，分析 他的性格。我们在做设计的时候，根据设计对象 、目的不同，必须合理的安排色彩的使用范围 。如：橙黄色：对生活富于进取，开朗，和蔼 。黄色：胸
11、怀远大理想，有为他人献身的高尚人 格 。绿色：不以偏见取人，胸怀宽阔，思想解 放。 建筑色彩的构图1.对称与均衡 建筑色彩的对称是指相同面积相同形状的同一色相在建筑 内或外形的均衡形式.建筑装立面颜色的对称常常与建筑物本身的建筑 细部构件如门,窗,栏杆,屋顶的形状的对称,立面的装饰构件和图案有关 .如图(左)均衡是形式美法则之一。在造型艺术中指同一艺术作品的不同部分和 因素之间既对立又统一的空间关系。主要有三种情况：相同面积相同 色相，相同面积不同色相，不同面积不同色相。如图（右）其中相同面积不同色相，不同面积不同色相构图更灵活。它们在不对 称组合中求均衡，体现“多样统一”的法则 。节奏与韵律
12、1。节奏是客观事物运动的重要属性，是一种合规律性的周期性变化或事物有规 律的重复。韵律是有“情调”的节奏。 自然界中许多事物或现象，往往由于有规律地重复而出现有秩序的变化，这种 变化能激发人们的美感。一个石子投入水中，能激起一圈圈波纹由中心向四周 扩散，就是一种富有韵律感的自然现象。 建筑外装立面色彩的节奏与韵律是指两种以上的颜色交替变化所形成的美感。 主要构图形式有：点式，横线式，坚线式。 点式构图生动活泼，使建筑立面上产生一种跳跃的韵律感。 横线式构图给人一种平衡和稳重感，同时有降低建筑垂直尺度效果。 坚线式构图给人挺拔，直线向上的效果。 不同色彩建筑屋面能形成富有韵律的变化。衬托与对比
13、衬托分为平面衬托和空 间衬托. 平面衬托是指在同一立 面上一种颜色衬托另一 种颜色.空间衬托是指 两个或以上建筑物在空 间上，在用色上相互衬 托。 对比是指互为衬托的造 型要素之间存在着差异 因素。对比可以借彼此 之间的烘托陪衬来突出 各自的特点。特异与夸张 美感体验的多样化是人类审美需求的基本走向和永恒的主题 。在审美感受的形式上，人们不公需要平静，淡雅，和谐的 审美感受，同样需要强烈刺激，甚至追求离奇的艺术效果。 所以特异与夸张的构图，是人们有可能获得这种效果的基本 途径。建筑的特异与夸张是统一中追求个性变化，使建筑形 象更强调设计者主观追求。(6)、色彩与心理当看到色彩时常常想起以前与该色相联系的色彩，其联想可 分为具体与抽象的联想
