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1、立体构成在现代景观中立体构成在现代景观中 的表现的表现以玛莎施瓦茨的作品为例2014、3、3第1页艺术形式的基础：点、线、面 三大构成任何艺术形态都可以还原到点、线、面， 而点、线、面又可以组合成任何艺术形 态。立体构成是将设计本体在三维空间中按照 一定的原则组合，赋予它个性、美、空间 化的立体形态。整个立体构成的过程就是一个从分割到组 合或从组合到分割的过程。第2页现代景观时代：继承了传统景观设计中的自然味道；摒弃 了近代景观设计中的工业味道。最大程度的发挥功能性与艺术性的同时还 能协调人与自然的关系。现代景观设计不再是简单的挖池造山，而 是对材料、造型、色彩以及整个景观范围 内的气候、季相
2、、时相等要素的设计、协 调和规划。第3页作为20世纪中后期现代景观艺术的标志 性人物，拥有景观建筑师和艺术家双重身份 的玛莎.施瓦茨，一向以不走寻常路和挑战传 统的设计手法而享誉国际景观建筑界。完成了纽约雅克博.亚维茨广场、明尼阿波 利斯市联邦法院大楼前广场、曼彻斯特城交 易所广场、亚特兰大里约购物中心庭院、德 国慕尼黑的皇家侍卫队指挥部、亚利桑那 MESA市艺术娱乐中心等很多经典作品。注重作品对生态系统所产生的社会影响力 ，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标 准或假定的自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的 色彩和另类材料，而且对潮流非常敏感，她 的作品常常会与公众舆论相冲突，而招致同 行的批评，但
3、是，无论是赞者还是反对者， 都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观 设计新的表现形式，希望将景观设计上升到 艺术的高度”而值得尊重的景观大师。玛莎施瓦茨第4页第5页玛莎作为现代著名的景观设计大师，非常注重自己的作品对生态 系统所产生的社会影响。她喜欢在场景中采用现代技术手段，她喜欢 选择鲜艳夺目的色彩和另类材料直接、无修饰的表现在设计作品中。 她喜欢景观可以淋漓尽致地表现出艺术的气息。第6页元素一： 点景观中的点状元素，既是在一般形态中具有具体形态的个体，又是具体 的景观物质元素（景观小品，景观建筑）； 既是景观的中心，焦点，重点，又是观景点。 因此可以利用点的独特性和聚焦性，设定出景观区域的
4、焦点和中心， 创造出景观的空间美感，主题意境。玛莎的作品中，点状元素的设计无处不在。并且多是以纵横排列的 手法表现其设计的独特魅力。大型钢管框架球的设计，金 色蛙阵的摆放都将“点”性 景观的特性表现到了极致。 大体块的钢管球在整个景观 中起到了聚集和引领的作用 ，它与周边景观和建筑在色 彩，构造，材料方面互 为融合和衬托。 大量金色青蛙的有序摆放则 构成了以点带线，以线带面 的景观，体现了“点”的张 力特性，给观者以极大的视 觉震撼，从心理引发了吸引 和连接的扩张感。借此来抨 击后工业社会的人类对自然 界犯下的罪行。瑞欧购物中心 （Rio Shopping Center）位于亚特兰大的瑞欧购物
5、中心庭院设计(Rio Shopping Center)，300多个镀金青蛙组成的方阵排列整齐、给 人极大的震撼，甚至具有一种神秘的魔力。青蛙这一 意象显然来自于自然环境中的活一种活生生的动物， 它们在自然界中的数目正在逐年减少，玛莎舒沃茨希 望通过被固定在地坪上的青蛙序列，抨击后工业社会 的人类对自然界所犯下的罪行。那些一动不动的动物 模型似乎在用无声的方式诅咒他们最大的敌人，这也 是它们唯一能够做的。同时，舒沃茨在青蛙的身体上 镀上了光灿灿的黄金，使得原本亲切的场景被完全破 坏，青蛙这种原本温文尔雅的小动物变得面目可憎， 它们存在的目的是与人类为敌，而不是成为统治阶级 的同谋者。一个秩序感十
6、足的方阵可以看作是为一场 战役的预演而采取的排兵布阵方式，在这里，玛莎舒 沃茨正以一个坚定的景观保护者的身份向工业化之后 遭受创害的自然现状的发出警告。第7页元素二：线性格，空间形态，象征性水平线平衡，延伸 垂直线挺拔，向上 倾斜线指向，失重 几何曲线规整，精确 自由曲线韵律，节奏方向，蕴涵着力 景观中的线状要素贯穿全局， 统筹全局，联系全局。 （河道、园路或直或曲，林缘线、 建筑轮廓线或柔或刚。） 无“线”就谈不上景观的造型与构图。玛莎的作品中对各种形态的线条都有最原始、最基础的运用。在直线 的设计中，玛莎多以平行线、垂直线的设计手法，以表现出作品的秩 序与规模。同时对曲线的运用很好的诠释了
7、作品的层次感和向心性。第8页第9页英国巴克里银行的中庭顶部垂直向下的灯饰和地面 摆放的垂直向上的盆栽植物 相互对置，既拉伸了空间又 增加了立体空间的层次感。纽约亚克博亚维茨广场弧线与曲线的 风采， 因地趋势，使 整个设计看起 来舒展、灵 动。第10页元素三：面平面是围合空间的手段，大地表面扮演着地平面的角色。 景观中的面状要素包括：水面、场地、草坪、树林、建筑群、 园路及场地的铺装，利用线条的组合形成各种各样的平面图案 ，构成各种各样的景观表现形式。玛莎的设计多以几何平面作为作品最终呈现的状态，简 单、明确、童趣。置身其中就像身处一个被放大了的平面游戏 中。几何形简洁、明了、安定井然有序之感；
8、 自由形柔性、理性、严谨、自由之感； 偶然形自然、生动之感；第11页第12页第13页日本岐阜公寓不同矩 形、圆 形、自由 形和偶然 形的相互 组合、穿 插，使这 种直观的 游戏感觉 尤为明显明尼阿波利斯公共广场 （Minneapolis Public Square）大面积几何直线 形和几何曲线形 体的相互嵌合， 色彩肌理的对比 ，使简单的设计 表现出了极强的 视觉冲击力。第14页立体构成中色彩要素的作用与体现色彩直接影响一个空间的气氛与情感，色彩在视觉 领域中最具表现力和感染力。（冷暖、轻重、远近、面积、华丽与朴素、愉快与忧郁、）景 观环境的色彩因此丰富多变。波普艺术迎合了玛莎对鲜艳颜色的偏好
9、。她作品中的点、线、面元素的 十足表现力，鲜艳颜色的运用起到了极其关键的作用。 她是少见的运用多种艳丽的色彩的景观设计师，在我们生活的黑、白、灰的 硬质环境中出现一处色彩丰富的景观，身处其境的心情也会不由兴奋、欢快起来。第15页立体构成中材料的作用与体现玛莎的设计中，从环保与预算的角度考虑使用廉价 材料、低档次材料也创造了不平凡的效果。她喜欢使用日常生活中能够解除和使用到的材料： 塑料、人造草皮、废旧轮胎、铁丝网、树脂玻璃 在拼合园的设计中，考虑到场地的现实因素，她使 用廉价的人造植物代替天然植物解决承重问题（怀 特海德研究所的“分裂园”）。第16页对于施瓦茨的景观设计,我们可以从其本质和 表现形式上分别予以剖析。她用现代主义理 论武装自己,其作品的本质目的是面向大众 的、平民化的,出发点或本质内涵是同于现代 主义的,而在形式上保留了她作为一个艺术家 的革命精神,即对原有专业原则的超越,对景 观一词的自然化联想的批判。玛莎施瓦茨是一位在公共艺术领域开拓了风 景园林新天地的设计师。她是景观设计师中的 另类,是一位充满批判精神的创新家。 第17页O(_)OO(_)O谢谢欣赏！谢谢欣赏！第18页
