行草书仍是书法创作的主流

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1、行草书仍是书法创作的主流发布者：本站发布时间： 2013-4-30 9:47:56阅读： 22622 次来源：人民艺术网双击自动滚屏第四届中国书法兰亭奖艺术奖王冬龄报告主持人：赵长青报告负责人：陈洪武首席专家：张海 陈振濂刘宗超撰稿：刘宗超吕慧波刘照剑丁平第四届中国书法兰亭奖佳作奖王乃勇2012 年，在中国书法家协会及各级书法组织的推动下，中国书法在艺术创作、学术研究、展览评审、惠民活动、对外交流等方面取得了新的进展，呈现出新的发展特色：全国评奖展览和雅集展览相继举办，一批名家被推选出来， 一批创新力作备受关注；书法理论的专业化程度加深，书法批评的重要性不断凸显；书法艺术的文化属性及社会责任得

2、到充分重视；对港澳台和对外民间书法交流不断加强；书法教育问题被进一步关注。一、发展概况2012 年的中国书法发展状态， 以推出人才、 推出精品为核心， 以展览评奖、学术研究为两翼， 书法活动纷繁多彩， 书法热潮此起彼伏。 “ 三名” 工程的组织评审、第四届中国书法兰亭奖的评审、2011 中国书法年度佳作评选活动、 全国第九届书学讨论会、 全国第三届青年书法展、 “ 墨舞神州 ” 全国电视书法大赛、“ 翰墨传承 ” 中国美术馆当代书法邀请展、“ 艺术 经典” 中国国家画院书法篆刻展等等，以上全国性书法活动，烘托出本年度书法发展的浓厚氛围，也成为本年度的亮点。本年度，书法创作的整体状况是通过评审活

3、动与展览所推出的一批名家精品力作来体现的。总体而言，书法家在创作中向传统经典学习，书坛出现了以新帖学为主流、风格多元、形式鲜明的创作书风。书法家们在取法上注重挖掘与弘扬传统中独具风格的体势，根据时代审美需求，追求对作品的形式感、趣味性及个性化笔墨语言的塑造。行草书仍是书法创作的主流， 帖学风格尤其是 “ 二王 ” 行草书风仍占主流地位并深入发展，作品的艺术水准不断提高。篆、隶、楷三体，作为相对静态的体势，由于对上古文化的研究深入，也再次进入书家视野，出现新的创作风格。2012 年， 书法创作的鲜明特点为： 一方面，作品技法难度不断加大。各类大赛展览持续 “ 高温” ，作品的形式感和独特性成为书

4、法家孜孜以求的重要目标，向当代经典作品学习蔚然成风；另一方面，书法家不断为创作注入 “ 学术” 滋养。书法专业媒体不断推出专题评论，对展览“ 形式化” 走向和 “ 伪二王 ” 现象进行反思，对书法家文化修养和高尚人格格外看重，不断呼唤当代“ 大家 ” 和“ 经典” 的出现。2012 年书法探索现象不断。 围绕书法本体的思考， 出现了对 “ 情感 ”与“ 形式” 问题的强调，由于对书法与时代问题的思考，“ 民生叙事 ” 成为新的书写内容，而对书法与社会关系的逼问，又使书法的文化属性和书法家的社会责任备受关注。对这些相关问题的“ 实验” 活动，拓展了书法创变的空间，增加了书法创作的活力和时代特色。

5、书法学术研究渐趋深入，“ 专业化 ” 走向日益凸显。 “ 专业化 ” 表现在成果撰写的规范性上面，同时也表现为研究人员身份的职业化特征。第四届中国书法兰亭奖理论奖19 项（含专著、论文），全国第九届书学讨论会 104 篇论文，是书法理论方面的代表性成果。从内容上看，史学研究、“ 二王 ” 帖学研究成为年度重点， 对近现代的研究取得了新的突破。书法艺术批评仍是理论研究的薄弱环节，能与创作实践相结合的批评尤为难得。为此，如何加大对当代书法创作的研究和批评，是今后书法学术研究的难点和重点。运用现代数字媒介促进书法艺术的传播与发展，成为本年度的一个亮点。张海书法发展基金会倾力支持的“ 墨舞神州 ” 全

6、国电视书法大赛、中国书法家协会中国书法手机报、国家财政部科研项目中国汉字历代字体检索数据库以及官方与民间等多家书法网站，在书法文化的传播方面迅捷而又形象，别具时代特色，产生了积极广泛的社会影响。本年度中外书法交流活动频繁。2012年是澳大利亚 “ 中国文化年 ” ，中澳在悉尼共同举办了“ 汉字之美 中国书法展 ” 。第十届国际书法交流大展在马来西亚举办，中国派代表团参加。纪念中日邦交正常化40周年 中日代表书法家作品展在日本东京举办。大陆与港澳台地区书法交流也日益增强，大陆定期派书家赴香港、澳门、台湾开展书法师资培训。2012 年是书法界渐趋理性的一年。人们开始审视展览， 呼吁给展览适度降温，

7、把展览办精办好，呼吁增加展览的学术指向性。同时，书法教育问题得以凸显， 加强基础书法教育的呼声渐高，中小学书法教育课程的开设和师资的配备成为大家关注的焦点。重新找回书法的文化属性， 发挥书法独特的育人功能， 关注书法在文化强国战略中的独特作用，已经成为社会共识。二、新作与思潮新作篇1“ 三名 ” 工程“ 三名 ” 工程即 “ 名篇 名家 名作 ” 工程，是中国书协开展的当代名家系统工程的重要活动之一。 该活动首先选定一批历代诗文名篇 （150 篇） ，由提名入围书家（ 109 人）书写名篇，最后筛选确定“ 三名 ” 工程入选作品，共选出入展作品50 件，这 50 件作品包括了五种不同书体，相应

8、书法家均为当代耳熟能详的实力派书家，作品均为书写古代名篇的精品力作。所书古代诗文名篇境界高雅，艺术性强，字数规模可观，以此为书写内容足以反映出书写者的艺术才能与功力。50 件入选作品多为八尺以上的大尺幅， 侧重艺术个性和书法本身笔墨语言的表现，能够淋漓尽致地展现出书法家在当下所能达到的艺术高度。综合分析，篆、隶、楷作为相对静态的体势，以“ 边缘化 ” 为特色，即绕开过于规范的体势， 以具有过渡色彩的体势为主攻方向建立自己的艺术风格。篆书不取秦小篆，而是取法金文、甲骨文或楚篆体势；隶书绕开汉代碑刻隶书精品，取法古隶或融入篆书成分；楷书绕开法度森严的唐楷，取法晋小楷、魏碑或近现代碑学体势。以上三体

9、所选择的大都是具有过渡色彩和别具形式趣味的体势，然后塑造个性化笔墨语言。行草书多取法帖学经典体势，以抽象形式感、高度技巧化为主流。行草书创作与篆、隶、楷三种书体的创作具有互补互动的关系。正书的发展与创作离不开对行草书的取法，而行草书的发展亦有赖于正书的修养。2.佳作雅集2011 中国书法年度佳作评选活动，旨在从每年的获奖、 发表作品中再次遴选、推出本年度的优秀作品。入选书法家60 人，是活跃在当代书坛的中青年创作骨干， 他们的书法创作既深入传统， 又富于创新意识，代表当代中青年书法创作的总体水平，引领当代书法创作的审美走向。“ 行草十家展 ” 作为一个具有连续性和主题性的书坛品牌展览，参展的十

10、位书家均为当代中青年实力派中坚，旨在相互砥砺，切磋技艺，促进创新，追求新的感悟和提升。“ 行草十家展 ” 作为一项民间书法交流活动，此次在沈阳美术馆展出他们创作的100 幅作品，代表了他们本年度最新创作成果。3.篆刻与现代刻字艺术的现代感2012 年的篆刻艺术活动，主要有“ 当代创意印风邀请展 ” 和“ 印颂西湖全国篆刻名家邀请展” 。这些作品与秦汉印已经拉开距离，书体一般不取规整一路，而在甲骨吉金、战国地方性篆书体式中寻找灵感，多通过对形式构成特征的夸张和独特刀法来营造自我风格。9 月 23日，第九届全国刻字艺术展暨第十四届国际刻字艺术展在永康市博物馆展出，共展出中国、日本、韩国、新加坡、马

11、来西亚等国作品693 件，体现了各国多元融合、同源异流的现代刻字艺术的魅力与风采。思潮篇1.技道并进历史上各体字书、各种书风都汇集到当代，对当下的书法家提出了更高的要求，因此当代书法创作越来越强调技术难度。同时，书学研究的蓬勃发展， 也给书法创作不断注入学术滋养，在新一轮回归经典的同时越发体现出技道并进这一创作思潮。中国书法兰亭奖是中宣部批准的书法界唯一的综合性奖项，也是中国书法艺术的最高专业奖。兰亭奖艺术奖重在对书法家综合造诣的评审，具有重要的评审指向、 标准和效果。 12 月初第四届兰亭奖的评审活动是对近四年书法发展状况的一次总体检阅，也是中国书法兰亭奖设立12 年来首次落户绍兴， 可谓荣

12、归故里， 备受期待。 相比前三届， 本届兰亭奖奖项设置进行了调整：一是将原设的艺术奖分为两个部分：即佳作奖与艺术奖。艺术奖先由中国书法家协会团体会员和中国书法家协会篆、隶、楷、行、草、篆刻、刻字七个专业委员会各推荐一定数量的年龄在 50岁以上的作者，然后再评审产生。与佳作奖以作品为评审对象不同，艺术奖是对提名书法家综合素质、艺术业绩的整体考察。这样设置，旨在鼓励不同年龄层次书法家的广泛参与，与兰亭奖的设立宗旨是一致的。本届艺术奖共10 位获奖者：黄惇、曹宝麟、丛文俊、孙晓云、王冬龄、华人德、林剑丹、吴行、王友谊、张荣庆。其中多位为高校博士生导师，创作与理论并重， 培育英才众多， 扎实勤奋而又耐

13、得住寂寞，他们已经成为书法界备受瞩目的学者型书家。与艺术奖不同， 佳作奖以作者投稿作品为对象进行评奖，佳作奖共评出一等奖5 件、二等奖 10件、三等奖 13 件，入展作品232 件。2.当代探索除了举办展览，书法在当代社会还可以通过其他形式来打造经典、推出大家。 电视书法作为书法艺术新的传播方式应运而生。2 月，“ 墨舞神州” 全国电视书法大赛颁奖文艺晚会在郑州举行，一系列征稿评审规则有利于充分发挥作者的主观能动性，使作品达到最佳的艺术效果，获奖作者须参加复试并参加电视颁奖晚会，不仅给予了获奖作者在电视观众面前展示自己才华的机会，也避免了比赛中冒名代写情况的出现。2 月，“ 情感与形式 ” 胡

14、抗美、沃兴华书法展在上海美术馆举行。两位书法家用作品对此提出了鲜明的观点和主张。胡抗美、沃兴华认为：“ 情感与形式的表现是所有艺术中最根本的问题” ，还提出 “ 书法形式是情感的物化，形式的表现是形而上的，书法艺术靠形式来表现，靠形式来交流。书法家的使命就是要想方设法去创造新形式，表现新情感” 。3 月，白煦的水墨书法评论集首发，书中展示了他创作的“ 水墨书法” 中的 40 余幅作品。 这批带有实验性质水墨书法作品的探索获得了成功，为当代书法的创作提供了一种新的视觉面貌和审美范式。4 月底，艺术家邵岩个展在北京今日美术馆举办。在此次新作展上， 邵岩创作了极具视觉震撼力的巨型“ 射墨 ” 作品。

15、在现场，人们需要登上由脚手架搭起的回廊，借着架设在 12.5 米的展厅顶部的探照灯才能来回“ 扫视” 眼前的巨大书法作品。书法家普遍认为“ 墨象书法 ” 的提法，是一个崭新的课题。2012 年伦敦奥运会期间，在“ 创意城市 2012 伦敦美术大展 ” 中，展出了书法家言恭达的书法作品15 米的体育颂 长卷。言恭达以最能表达书法艺术的大草书体和最具古典特色的长卷形式来进行创作。作品中结体章法自然简约， 线条厚重坚定。 整幅作品雄逸遒劲， 正所谓 “ 惟观神采，不见字形 ” 。三、创新与突破围绕书法创新， 2012 年度出现了对书写内容的探索，对书法艺术形式本身的思考，具有学术思考的特色。另外，理

16、论研究的专业化走向和研究内容的变化，都显示出书法在2012 年度的新突破。1.追求书法本体的探索沈鹏以奇崛烂漫、独具现代意识的“ 诗意 ” 行草书风，开启了以“ 原创” 理念为核心的书法 “ 精英” 教育方式，倡导了标领时风的书法艺术“ 本体论” 。沈鹏在中国书法杂志2011 年第 4 期发表文章书法，回归“ 心画” 本体。文章认为 “ 书法本体， 才是书法最终的实在” ，“ 把一切形而下的因素统统排除，剩下的只有书写者个人情感留存。情感的纯粹个人性质，由人的思想意识决定，又因为书法创作纯系个人行为，便更加突出了情的作用。 ,书，心画也 ? 一语所以千古不易，就在于用最简明的语言道出了书法的本体性质” 。该理论强调书法的艺术品格，对人们认识书法艺术本性具有启发意义，对当前书法原创性的缺乏具有警醒作用，影响广泛。2.探寻新的书写文化陈振濂的 “ 社会责任 ” 展览， 试图探寻书法新的书写文化。 6 月 12日，“ 社会责任 传播 阅读 创造：陈振濂综合书法群展” 在浙江美术馆开幕。该展览在2012 年的创新集中于 “