绍兴书法史论文——徐渭

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1、题目：徐渭书法浅析课程名称：绍兴书法史姓名：陈丹学号： 11135101 专业：信息管理与信息系统学院：工学院2013 年11 月15 日徐渭书法浅析- 1 - 作为绍兴人， 对徐渭即便是说不上熟知，至少也是略知一二，跟民间流传的大量徐渭的传说故事相比， 徐渭在书法上的造诣也在中国古代美术史上有极高的地位，尤其是其狂放不羁的草书，更得到后人的追捧。而且在选修课绍兴书法史课堂上所学的绍兴书法家中，我印象最为深刻的就是徐渭，虽然我并没有对徐渭相关的景区进行实地考察，但是我还是选择徐渭来写期末小论文。关键词：徐渭个人简介书法艺术代表作影响1. 前言徐渭多才多艺，在书画、诗文、戏曲等领域均有很深造诣。

2、关于徐渭的一生遭际，戏剧学者王长安作了一首“十字歌”来概括：“一生坎坷，二兄早亡，三次结婚 ( 实为四次 ) ，四处帮闲，五车学富，六亲皆散，七年冤狱，八试不售，九番自杀，十 (实)堪嗟叹！ ”徐渭对自己书法极为自负，自称“吾书第一、诗二、文三、画四。”徐渭一生不如意，人生的不幸固是痛楚而悲怆，但也正是如此，才造就了徐渭在艺术方面的卓绝表现及杰出成就。艺术作为徐渭情感宣泄及升华的载体，其不羁的性格、狂狷的才情及散漫而无所顾忌的人生道路，给了徐渭的最大的自由空间，故其诗、文、书、画皆匠心独运，直抒胸臆、追求性灵、表现真情。2. 个人简介徐渭（15211593） ，汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）

3、人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家。与解缙、杨慎并称“明代三大才子” 。民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。3. 书法艺术3.1. 书法和书法观的产生徐渭书法和书法观的产生，与明中、晚期整个思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合的。 徐渭的书法受王阳明心学的影响，思想来源是王阳明左派一脉，徐渭书法也是对吴门书派主张唐法的反叛中出发，继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来。徐渭在书季子微所藏摹本兰亭中所说的“

4、时时露己笔意”的审美精神。他的原话是：“非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄徐渭书法浅析- 2 - 兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹兰亭本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本， 虽不能必知其为何人， 然窥其露已笔意， 必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而已矣。”3.2. 改造笔法他的行书追求“己意”，实现了对传统技法的改变，如果说徐渭的行书已用“己意”实现了对传统笔法的改变，那么，最大的改变是那些高头大轴的中堂行草书。以前说“董其昌破坏了墨法”，在这则要说“徐渭破坏了笔法”。徐渭在书法从呈卷册状的文房把玩转向厅堂展示、审美的变革中， 实现了作品创作中笔

5、法的改造。徐渭这种借鉴于绘画的点画表现方法，是对晋唐笔法的创造性破坏。对于书法艺术这种美术化倾向的改变。3.3. 书法的特点3.3.1. 草书特点他书法方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法。徐渭书法以行草书特佳，能以隶书笔法溶入行书，尤具独创，其行草效苏、米之风。他的草书，纯粹是个人内心情感的宣泄：笔墨恣肆，满纸狼籍，不计工拙，所有的才情、悲愤和苦闷都郁结在扭来扭去的笔画中。3.3.2. 楷书特点徐渭的楷书，意多含蓄而古拙。字多为方正之形，大小随形，不做整齐划一的安排，虽有法而不循法，变化天然，乱头粗服，天真烂漫，毫无轻佻之习，洗尽铅华之气，而厚重、浑朴之趣

6、溢于意表。这种书法，用线拙劣，细细品赏则越看越有味道，有一种特殊之美深蕴其间。3.3.3. 作品特点徐渭书法作品主要以行草为主，或行书中夹杂草书，或草书中夹杂行书，较为纯粹的草书或行书不多见， 这也反映徐渭潇洒脱俗的审美追求。行草书又以立轴居多，他的大立轴行草大都茂密郁拔，字与字之间往往距离很小，几乎没有，行于行之间穿插得当，险象环生，但总能避让自如、井然有序。作品中点画圆润遒劲、跌宕善变，运笔超脱、狂放不羁，章法潇洒纵横、气势雄健，具有很强的视觉冲击力，令人震撼。3.3.4. 草书的章法结篇的类型徐渭草书的章法结篇主要有两种类型， 一种是较为疏散，如 草书白燕诗卷、徐渭书法浅析- 3 - 草

7、书春雨诗卷等，字距较密而行距却较阔。另一种则较为密集，多见于立轴作品中，如草书杜甫诗轴 、 应制咏墨词轴、 应制咏剑词轴等，字距和行距都很密，几无空隙，字形连属，笔法连贯，气势壮阔。这种章法是他的一大创新，在其他书法家的草书作品中是极少有的。3.4. 代表作品1)草书白燕诗卷2)草书春雨诗卷3)草书七律诗轴4)代应制咏剑草书轴5)代应制咏墨草书轴6)淮阴侯祠诗翰卷7)草书杜甫诗卷8)草书白燕诗卷9)草书五律诗轴3.5. 主要作品赏析3.5.1. 淮阴侯祠诗翰卷淮阴侯祠诗翰卷 是徐渭书法中的代表作品。 这篇作品是他豪迈磊落的性格及博学多识天赋的写照。 此诗轴神采骇人， 似有一股磊落不平之气咄咄逼

8、人而来，这种在书法中表现得如狂风骤雨般的气势，可以说是前无古人。 通篇点画如急风暴雨中的残花败柳、支离破碎、满纸狼藉， 给人一种要打破整个世界的愤恨感觉。笔力雄强，虽狂走乱舞，笔走如飞，却点画分明、散而不乱、穿插得当、收放自如。3.5.2. 行草应制咏墨轴行草应制咏墨轴纸本，高352 厘米，宽 102.6 厘米，鸿篇巨制，骇人心魄，其书法棱角毕露， 不避败锋， 点画支离， 结构破碎，布局散乱， 而强心铁骨，其中一种磊落不平之气，宛然可见。此轴书法以法度而言，可讥为“ 野狐禅 ” 之类，而以“书如其人” 、 “书为心声”， 书法之所以解“尤物移人”的本体来看，此轴书作抒发震荡的心绪，激烈的情感，

9、狂放的才情，洗刷胸中之碗磊，这与其晚年“乐难顿段，得乐时零碎乐些；苦无尽头，到苦处休言苦极”之悲愤、压抑、无奈的心境相合，故见情见性，真挚感人，允为神品。徐渭书法浅析- 4 - 3.5.3. 行草应制咏剑轴徐渭行草应制咏剑轴纸本，高352厘米，宽 102.6 厘米，丈八巨制，气势恢宏，以草书笔意写行书，点画纷披，率意驰骋，形章如卷，满纸云烟，摄人心魄，为其晚年书法代表作。 此轴今藏苏州博物馆， 同时尚有行草应制咏墨轴与此轴相俦，成对巨制，洵为伟观。3.5.4. 草书白燕诗卷草书白燕诗卷手卷，纵30 厘米，横 420.5 厘米，纸本。徐渭自作自书“白燕诗”四首，现仅存三首。结体错落有致，用笔狂放

10、不羁，前半部分写得略为舒缓，后半部分渐入佳境，越写越豪放，真正达到了心旷神怡的境界。整幅作品节奏灵动，起伏有致，格调古雅，气势恢宏磅礴，犹如滚滚长江，奔腾不息，一泻千里，实属其晚年精品之作。落款“天池徐渭”，钤“徐渭印”一方。3.5.5. 草书五律诗轴草书五律诗轴纸本，纵184 厘米，横 69 厘米。用笔枯润相间，随意洒脱，不拘泥于点画形则，结体宽博、驰放却不失法度，笔势连贯，跌宕起伏，气象博大，为其精品之作。未署名款与年款，钤白文印“公孙大娘”“两溟鱼鸟”，朱文印“湘管斋”。3.6. 书法史上的地位徐渭这种在书法运用了借鉴于绘画的点画表现方法，是对晋唐笔法的创造性破坏，是一大颠覆性的创新。

11、因此，徐渭被评为“大力摆脱传统束缚、 另辟新境、追求新意的典型书家” 。历来作书讲求法， 故称“书法” ，但唯独徐渭能去除陈规，独立于书法大家之林，因此他的书法艺术在中国书法史上具有举足轻重的地位。3.7. 书法的影响3.7.1. 对郑燮的影响徐渭对郑燮思想解放、 个性张扬的人格精神影响 , 殊不知 , 在艺术上尤其在书法上郑燮直接取法徐渭的亦很多，即郑燮不仅师徐渭之心，更直接师其“ 迹” 。本文拟对此作一简述。 具体来说，徐渭对郑燮书法的直接影响表现在以下三个方面：结体笔、画线条、章法创意。3.7.2. 对晚明书坛的影响徐渭的书法成就超越了整个时代，开启和引领了晚明“尚态”书风，他把明代的书

12、法推向了一个新的高峰。他的出现， 在书法领域奏起了一场浪漫主义的作徐渭书法浅析- 5 - 狂响。徐渭的书法以奔放狂肆的书风使得晚明书坛如梦得醒。在徐渭之后出了张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等一批尚个性、 重表现、抒真情的表现主义书法家，并成为真正代表明代的书法风格，对后世影响极大； 对清代傅山提出“四宁四毋”的书学理论及以后书法创作实践有很大的作用。作为书法表现人格力量的显示，达笔墨对人格内核的充分外化，使艺术家灵魂能真实充分地泻露，显示出狂放跌宕的抒情美感， 在书法领域实现了美学思想由古典向近代的转换，从而使徐渭的作品放射出要求个性解放的他那个时代的光芒。4. 总结徐渭的寂寞真可以用他自己的一

13、首题墨葡萄诗来概括：半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。徐渭是一个真正的精神病患者，也是苏轼之后一个真正的全才艺术家。其诗文书画和戏曲， 涉猎之广，成就之高，几可与东坡并肩。 而他的一生一直与穷困、病态、奇计、猜忌、死亡和暴力纠缠在一起，生活坎坷，命运多舛。我认为可能是他出生在了错误的年代，他的一生可用“才高入云天，常人笑我太疯癫”一语道破。通过一个学期的学习， 对于绍兴书法史有了一定的了解，也引发了我对书法家身世的好奇心， 在课外尤其对徐渭进行了了解。我认为：今天，我们学习徐渭，欣赏其书法艺术， 不是为了简单地学习他的用笔用墨技法，而是应学习他对书法艺术的激情、见解、悟性和追求。我们应该用真情去感受生活，用胆识去挑战生活，从而使自己也成就不一样的人生。参考文献：论徐渭的人格内核和书法创作张东华徐渭集绍兴晚报徐渭书画艺术成就浅析明代艺术家徐渭书法作品欣赏百度百科