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1、梦江南温庭筠千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。赏析：此词首句直出“恨”字， “千万”直贯下句“极”字，并点出原因在于行入远“在天涯”，满腔怨恨喷薄而出。 “山月”三句写景，旨在以无情的山月、水风、落花和碧云，与“千万恨” 、“心里事”的有情相形，突出思妇内心的悲戚和哀伤。同时也寄寓着诗人遭受统治阶级排挤，不受重用的悲凉心情，也是感慨怀才不遇的作品。在在堪恨，在在堪伤。而远韵悠然，令人讽诵不厌。“摇曳碧云斜”，碧云动荡间，日已西斜，联起前句，有陡然将镜头拉之开阔之地的感觉，结局虽短促，但余思袅袅，咀味绵长。此词写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，却能含思
2、凄婉，臻于妙境。好事近 渔父词朱敦儒摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。词人前后写了六首渔父词（均调寄 好事近 ）来歌咏其晚年寓居嘉禾的闲适生活。这是其中的一首，写得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股闲旷的风致。开头一句表明自己放弃官场生活的坚决。 “摇首”二字很形象，既对“红尘”否定，又不置一辞，这是一种轻蔑不屑的态度，亦如杜甫送孔巢父谢病归游江东诗所云“巢父掉头不肯住，东将入海随烟雾”之意。何以如此，词人未点破，紧接的一句只把原因推到自己的志趣与官场格格不入。一旦“摇首出红尘” ，作了个烟波钓徒，才能“醒醉更无时节 ”。这两
3、句语言明快质朴，同时又极传情，一种超脱尘世的轻快感溢于言表。三、四句则进而写渔父生活，兼具张志和渔父词和柳宗元江雪诗之意。这里，渔父生涯既不全然象“青箬笠 ，绿蓑衣，斜风细雨不须归”写的那样浪 漫，又不全象“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”写的那样苦寒。 “绿蓑青笠”，白鹭桃花， “披霜冲雪” ，独钓寒江，都是词人恬淡自适的惯常生活状态。后片切取一个断面，进一步表现闲适生活的可爱。江湖上也有风浪，但与官场风波比较，则显得可爱多了。而到“晚来风定”时候，更有一番景致：新月当空，钓丝不动，水平如镜，上下天光，表里澄彻。作者用洗炼的笔墨勾勒出一幅清雅的图画。 “钓丝闲”、 “上下是新月 ”， 写水静，空静，
4、一切皆静的周围环境。而在这幅静态的画面上，作者最后加上奇妙的一笔一只缥缈的孤鸿，明灭于远空，那是静的背景上的一个动点，而它的动感不是来自位置的移动而是来自光线的变化。这画境还具有一种象征的意义：那风平浪静的江景，显然是词人“ 澄怀 ”的反映；那“缥缈孤鸿影 ”，也是一个自由出没于江上的幽人的写照。这首词上片以抒情起，下片以写景结，用简笔勾勒出词人闲适生活的一个断面。词中写实与象征手法结合。除夜作-旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。注释（1）除夜：除夕的晚上。（2）转：变得。（3）凄然：凄凉悲伤。（4）霜鬓：白色的鬓发。（5）明朝（zho）：明天。译文我独自在旅馆里
5、躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我；我的鬓发已经变得斑白，到了明天又是新的一年。赏析除夕之夜，传统的习惯是一家欢聚，“达旦不眠，谓之守岁” （风土记 ）。题除夜作 ，本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆，然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。诗的开头就是“旅馆”二字，看似平平，却不可忽视，全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜，诗人眼看着外面家家户户灯火通明，欢聚一堂，而他却远离家人，身居客舍。两相对照，诗人触景生情，连眼前那盏同样有着光和热的灯，也变得“寒”气袭人了。 “寒灯”二字，渲染了旅馆的清冷
6、和诗人内心的凄寂。除夕之夜，寒灯只影，诗人难于入眠，而“独不眠”又会想到一家团聚，其乐融融的守岁景象，这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事，但是却处处从反面扣紧诗题，描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然” ，这是一个转承的句子，用提问的形式将思想感情更明朗化，从而逼出下文。 “客”是自指，因身在客中，故称“客” 。诗中问道，是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤？原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛，把诗人包围在寒灯只影的客舍之中，他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜，作者单身一人的孤苦；对千里之外故乡亲人的思念；以及对时光流
7、逝之快的感叹。诗中写完一二句后，诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，可是，他却又撇开自己，从远方的故乡写来：“故乡今夜思千里。 ”“故乡” ，是借指故乡的亲人；“千里” ，借指千里之外的诗人自己。意思是说：“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今晚。 ”其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。 “霜鬓明朝又一年”， “今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味。” （唐诗别裁）之所以“愈有意味” ，就是因为诗人巧妙地运用“对
8、写法” ，把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法，如杜甫的月夜：“今夜觞州月，闺中只独看。 ”诗中写的是妻子思念丈夫，其实恰恰是诗人自己感情的折射。明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如高达夫故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年 ，添著一语不得乃可” （诗薮内编卷六） 。所谓“意尽” ，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。 “故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年” ，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。 高适
9、素以边塞诗人著称，诗风浑厚雄放，这首除夜作却诗风平易自然，全诗没有一句生僻字句和华丽词藻，也没有塞外风景和异城奇观，都是浅近的口语，表达除夕夜的平常感受；却将他乡游子真实的感受写得淋漓尽致，感人肺腑。咏怀八十二首（其七十九） 阮籍林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒。适逢商风起，羽翼自摧藏。一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢使心伤。【注】商风：秋风。怆悢（ling）:悲伤。解析（1）林中有奇鸟，自言是凤凰。直译：树林有一只奇异的鸟，它自言是凤凰鸟。赏析：一“奇”字，点明此鸟所视甚高。这正是阮籍风格。（2）清朝饮醴泉，日夕栖山冈。醴泉：lqun，甘甜的泉水
10、。日夕：近黄昏时;傍晚。直译：凤凰清明的早晨饮用提甘甜的泉水，黄昏时栖息在高高的山冈。赏析：以凤凰鸟的所饮、所栖，传达了凤凰鸟的不凡，亦即诗人的高超精神。（3）高鸣彻九州，延颈望八荒。九州：中国的别称。八荒：八方荒远的地方。延颈：伸长头颈。直译：凤凰鸟高声鸣叫响彻全国，伸长头颈眺望八方荒远的地方。赏析：以两句以凤凰鸟的鸣声和行动，表现了凤凰鸟心怀天下的气慨，此正是诗人理想的写照。（4）适逢商风起，羽翼自摧藏。适逢：恰好遇到。商风：秋风，西风。摧藏：cu cng，收敛，隐藏。直译：恰好遇到秋风吹起，凤凰鸟的羽翼自然收藏起来了。赏析：此两句写凤凰鸟因所处环境的恶劣而不能飞翔，亦是诗人不能施展才化的
11、苦闷的传达。（5）一去昆仑西，何时复回翔。去：离开。直译：凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边，什么时候才能再飞翔回来啊。赏析：此两句以凤凰鸟的无奈传达诗人的无奈。（6）但恨处非位，怆悢使心伤。但：只。恨：遗憾。怆悢：悲伤。直译：只遗憾凤凰鸟处在不应该有的位置，这悲伤让我内心非常伤痛。赏析：此两句借对凤凰鸟的惋惜以传达诗人对自我人生遭遇的感伤。裴给事宅白牡丹(唐) 裴潾长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。别有玉盘承露冷，无人起就月中看。赏析在唐代，观赏牡丹成为富贵人家的一种习俗。据李肇唐国史补记载：“京城贵游尚牡丹三十余年矣，每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。 ”中唐诗人刘禹锡也有诗为证：“唯有牡丹真国
12、色，花开时节动京城” （赏牡丹 ）。当时，牡丹价格十分昂贵，竟至“一本有直数万者” 。 （亦见唐国史补 ）牡丹中又以大红大紫为贵，白色牡丹不受重视。裴潾这首诗的前两句便形象而概括地写出了唐代的这种风习。“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。选择“长安” 、 “街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日
13、不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛， “惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。 “别有玉盘承露冷，无人起就月中看。 ”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻划虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。 “玉盘” ，形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。作者正是通过对紫
14、牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人” ，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅” ，便是含蓄地点出这层意思。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。野 菊杨万里未与骚人当糗粮，况随流俗作重阳。政缘在野有幽
15、色，肯为无人减妙香。已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黄。花应冷笑东篱族，犹向陶翁觅宠光。【注】糗粮：干粮。首句典出屈原离骚 “夕餐秋菊之落英”句。 政：通“正”。【译文】 不给文人骚客做干粮（指不追求被文人赏识），更不肯随流俗在重阳节被俗人赏识。 正因为在野外更有清幽淡色。哪肯因为无人，剪掉自己的幽香。 已是傍晚时分，在绿色的半山腰中与野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黄的野菊。 野菊应该嘲笑东篱下被人赏识的家菊。因为它还媚求陶渊明的赏识。江城子 秦观西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是
16、泪，流不尽，许多愁。注韶华：青春年华，又指美好的春光。变做：纵使 。翻译： 春风拂动，西城的杨柳百般柔美，让人不免想起曾经的温柔，以及无可奈何的离别，继而泪水夺眶，身不由己，还记得当年在这柳树下为归来的你系上船绳，绿的田野,红的桥，一切都历历在目，可惜再也找不到你的影子，只有这里的水依旧流淌。年少的人啊，浪费了多少美好时光，只知道无缘无故的哀叹惆怅， 在柳絮漫天，花落缤纷的时候，登上高楼远眺，,远处的一江春水流淌不息，如果用泪水可以排解忧愁，恐怕我需要流的，不止这一江春水。 。 。 。这是一首怀人伤别的佳作。上片从“弄春柔” 、 “系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景。产生眼前“人不见”的离愁。下片写年华老去而产生的悠悠别恨。 “便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。赏析：此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，
