音源结构特性与拾取

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1、第八章音源结构特性与拾取教学内容： l舞台拾音的工作要求，基本原则与方法 ；语言类节目发声我及拾音要求。教学重点、难点： l语音的发声特性；各类节目的拾音、要 求。 教学准备： l各类型演出拾音示范盘（VCD） 一：舞台拾音的工作要求 l在音乐演出中，艺术家的演奏和演唱通过扩声系统加 工已不同于原声，其动态范围、音色、平衡关系、声 像定位等都发生了变化，成为具有电声音响牲的重放 声，要在这种加工重放的过程中实现艺术家的创作意 图、满足观众的听觉要求，就必须注意以下几点：l1.了解设备性能，娴熟掌握扩声技术。 l2. 在演出中注意听感训练，确立乐器和入声的最佳音 响概念和监听标准。l3 要掌握不

2、同风格音乐特点及表现形式，对作品深入理 解，对演奏和演唱的风格要熟悉。l4. 要了解并掌握乐器和歌唱的发声，熟悉他的发声特 征，掌握它的音色特征，以及演奏演唱中的难点，以 便在拾音和调音中加以补偿和美化。二、舞台拾音的原则和方法 l舞台扩声的重要环节是拾音，其质量高低直接影响扩 声质量和演出效果。舞台拾音主要是运用话筒拾取声 源声像，因声源的发声方法不同，辐射方法不同，拾 音的效果会产生很大的差异。l拾音前要根据声场环境条件，声源发声特点以及所要 求的效果，正确选定拾音方式，确定话筒的位置、高 度、角度，一旦话筒的布置产生差错，拾取的信号就 会产生失真，而这种失真是无法在调音中进行补偿的 。所

3、以，正确的布置和操作话筒是舞台拾音的基本原 则。l1.单声道拾音法 l单声道拾音是扩声工作中的主要方法，它分为近距离 拾音，中距离拾音、远距离拾音、单点拾音、多点拾 音。 lA：近距离拾音： l近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一，它是将话 筒放在声源的近处，拾取的多是直达声和早期反射声 。l优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。l缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。l常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。l注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角

4、度。lB：中距离拾音： l中距离拾音是舞台扩声常用方法之一，即将话筒放置距 声源一米左右处，指向单一声源或群声源，所拾取的声 音为直达声，早期反射声和混响声。l优点：声音清晰明亮，具有临场感和融合感。l常用：1、管弦乐队演出，戏剧演出多用此法，把话筒 放在舞台前沿，可一只或多只。l 2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。l 3、演唱或曲艺节目则放在演员前方，角度表演者 。l注意：防止串音。lC：远距离拾音：l远距离拾音是把话筒放在距声源2米左右，除拾取直达 声外，还可拾取舞台的混响声及演出现场的环境气氛 。l优点：拾取的声音具有空间感、融合感和临场感。l缺点：远距离拾音会增加混响和噪声，会影响语言

5、清 晰度。l常用：戏剧演出中的高声叫喊；群众集会中的全场声 。l交响乐队演出中最为常用，把话筒悬吊于乐队前上方 ，覆盖所有乐器，拾取整体音响。l注意：强噪声环境使用使用强指向性话筒。l 拾取环境气氛使用无指向性话筒。l 布置话筒时注意高度和指向角度。lD：直接拾音：l近、中、远距离都是以空气为媒介的间接拾音，而直 接拾音是以固体振动传导或电磁振荡传导进行拾音。l适用：某些弱功率乐器或需改变音色的乐器，常分为 二类，一是在乐器上设置拾音装置直接输出电信号， 如电子琴、电吉他等；二是把接触式传声吕贴在乐器 上，直接拾取乐器的振动，如对大提琴的拾音。l优点：可改善音质，提高信噪比。l缺点：设备质量要

6、求高，技术比较复杂，操作难度大 。lE：单点拾音： l单点拾音也称话筒拾音，是舞台扩声的传统方法，否 认是一个人表演的单声源还是多人表演的多声源，均 用一只话筒放在选定的位置上，距离可近可远，但要 指向声源。l常用：小型文艺节目演出。l优点：简便，易于操作。lF：多点拾音l多点拾音也称多话筒拾音，对单声源或多声源拾音。l常用：架子鼓等一种乐器用多个话筒，从不同发声点 拾音，以拾取丰富多彩的音色。l 管弦乐队扩声除一只主话筒拾取整体音响外， 另在每组乐器前加一只或多只辅助话筒。l 戏剧节目中，为突出对白清晰度和剧中的环境 感，常用多点拾音。l优点：音色丰满，声场平衡。l2.双声道拾音 l单声道拾

7、音是利用单声道设备进行扩声和录音，而双 声道拾音则是利用双声道设备进行扩声和录音，它是 在单声道近距离拾音的基础上，用多个话筒多点拾音 ，然后通过调音台分路调整，利用声像电位器分配成 多声道，此外，还可按立体声的几种制式进行拾音。lA：AB制式拾音： lAB制式拾音是使用两只型号与性能相同的话筒，指向 性为单方指向性。将话筒置于声源前方的左右两点上 ，两者相距35M，解调指向声源，试听时如出现 中间空洞，可把两只话筒距离拉近或将话筒的零轴偏 向声源中心（如图）。lB：XY制式拾音： lXY制式拾音是使用两只同类型话筒，但不拉开距离而 是放在声源前方中间一个点上。两个话筒的摆放有两 种方式：一是

8、上下装置方式，二是左右摆放。使用两 只单指向性话筒时，两话筒主轴间要保持90120度 的夹角，而使用双指向性话筒时，主轴夹角必须在90 度（如图）。lC：M/S制式拾音：l它是使用一只单指向性，一只双指向性话筒，重合安 放在同一垂直线上，上方为单指向性话筒（M），指 向解调对着前方，下面为双指向性话筒（S），指向解 调对着左右两侧，前方声源由M拾取，左右两侧声源 由S拾取，通过矩阵电路进行组合，从而产生相应的双 声道输出（如图）。l3.声场环境与话筒布置：l室内演出是封闭空间，声音由舞台发出后，遇天幕、 布景等会产生吸收，遇墙壁、天棚、灯架等会产生反 射，50毫秒以内的早期反射有助于加强声音的

9、力度和 清晰度，上的柱形反射面有助于声音扩散，使舞台声 场均匀。扬声器播放的声音会再次返回话筒形成啸叫 ，这些都舞台空间声场环境的具体总量，在话筒布置 时必须充分考虑。声场处理和话筒布置的注意事项：lA、根据节目内容对声场环境加以处理，如交响乐要利 用反射板增加反射面，以加强声场散射并延长混响时 间。而戏剧就要利用幕布、布景等吸收声能，减少反 射，增加语言的清晰度。lB、为减少声反馈，尽量彩近距离拾音，中距离拾音时 话筒指向角度要背向扬声器，而远距离拾音时则要使 用强指向性话筒。为防止串音，要尽量使用单点拾音 。lC、话筒指向角度附近尽量避开强反射面，以免声波互 相干涉，引起失真。 三、语音发

10、声特征及拾取 l1、语音发声特征lA：感情特征：语言语音是人类特有的声音，人们利用 语言来交流思想，表达感情。语言语音具有复杂的构 成因素，它又是一种微妙音响现象，它不仅有声学我 而具有感情因素，如讲话朗诵、唱歌、哭笑等其感情 表现各不相同。 lB、生理特征：无论什么语言语音，其发生原理是相同 的。尾时从肺部发出一股直流空气，当传到声门喉头 时，声带振动把这股直流空气加以调制，被调制的声 带波又传到咽喉、口腔、鼻腔等处，受到进一步调制 ，在发出某一特定语音时，舌、唇、都有特定的收缩 部位，使这些腔体具有特定的形状，从而形成特定的 调制。l这一系列特定的调制决定了该语音的音调和音色，受 到调制的

11、声波由嘴唇、鼻孔藕合到外界，由空气传到 人耳就是我们听到的语音。lC、物理特征：（语音的频率与能量）l人们讲话或歌唱时，其声带振动频率因人而异，元音 的基音频率可离可低，男低音可从80320Hz左右， 女高音可从2501200Hz左右，每个元音都包括着特 征音，各特征音决定着各元音的音色。辅音的频率较 高，其中有大量的谐波成分（决定音色），比如“咝” 音的谐波频率可高达400010000Hz。l一般人讲话的语音能量很小，平均功率约50微瓦（ 50106瓦）左右，2000人讲话的能量约1瓦左右，语 音的能量95%集中于500Hz以下，而高频能量只占5% 左右，但它对语言的清晰度和音色至关重要。l

12、2.语言扩声实例 l语言扩声主要是指各种会议场合的扩声，要求效果清 晰明了。常使用动卷话筒或驻极体话筒，为减少低频 噪声和防止声反馈，要切除100Hz以下的低频段，为提 高文语言清晰度适当提升中高频。lA、讲演会： l讲演者站或坐在会场前方的讲坛上，在讲坛上放置坐 式或立式话筒，话筒的指向角度对准演讲者的嘴部， 一般采用近距离拾音。如使用无线话筒时，话筒头佩 带在演讲者的胸前，讲演会常有主持人，需另设主持 人专用话筒，如使用无线话筒则常用手持式，扩声音 量可根据观众人数适当调整，平均达到70dB左右，注 意控制声反馈，音量要控制在声反馈临界点以下6dB左 右（如图）。lB、报告会 l报告会一般

13、在会堂等场所举行，除政治、时事等内容 外，还包括专题报告和学术报告，一般的政治时事报 告会用话筒与讲演会相同，而专题报告、学术报告除 固定话筒外，还应使用手持或胸夹话筒，这是因为专 题报告会主持人常离开讲台，进行板书或利用教具演 示；学术报告会常设置投影幕，结合图像进行讲解， 由于使用手持或胸夹话筒且经常走动，音量不稳或出 现杂音，所以时刻要注意调整音量，并切除100Hz以下 低频，衰减4000Hz以上高频，以突出清晰度并减小高 低频段的杂音，具体如图。lC、大型会议： l大型会议常在会堂举行，并设有主席台，主席台两侧 设主持人和记录员，因台上台下均有发言人，所以使 用话筒较多且分散，为听取台

14、下人发言，在台上两侧 设有监听音箱，会议扩声使用多路调音台进行信号切 换和分配，并为摄像或转播提供声音信号，台上一般 使用固定话筒，台下使用手持无线话筒，话筒要选择 灵敏度低、频响窄的单指向性话筒，以减少串音和声 反馈，并注意音量控制和信号切换，如图。lD、户外访谈：l多彩枪式强指向性话筒，须外加防水罩。 3.曲艺节目扩声l曲艺节目主要是语言和动作表演，如相声、快板、评 书、大鼓、评弹、小品等。说、拉、弹、唱是曲艺艺 术的主要特征，演员通过上述表现故事情节和人物性 格。这类节目的扩声不同于一般的语言扩声，除语言 清晰、音质明亮外，还要表现节目的特点和表演者的 性格，因此要使用多支话筒及适当的调

15、音技巧配合表 演。lA、快板、大鼓、评弹：l此类节目除说唱外，还配有简单的乐器。如快板的竹 板，鼓书中的大鼓和三弦，评弹的琵琶等。l快板多用地方语言说唱，手持竹板有节奏的击打 ，边打边唱，唱时语调很高，板声很响且连续，一般 用单指向性话筒，中距离拾音，话筒位置略高，以拾 取舞台上的混响增加现场气氛（如图）。l大鼓、琴书此类节目唱法和韵调有较强的地方色 彩，说中有唱，唱中有说，节奏独特，唱时用琴、鼓 、三弦等伴奏，大鼓演唱自己伴奏，琴书评弹除自己 伴奏外，还有五师伴奏，大鼓一般用一只单指向话筒 放在演唱者前上方，评弹有伴奏时用二只单指向话筒 ，一般中距离拾音，指向角度根据演唱者动作加以调 整（如

16、图）。lB、相声、小品：l相声有单口相声、对口相声、群口相声之分。主 要通过说、学、逗、唱等形式，多使用单指向性动卷 话筒或电容话筒，用话筒架立于表演者前，彩近距离 拾音，指向角度对着表演者，演员表演多用中声调， 语言清晰明亮且有响度。l小品有简单的故事情节，有独白、傍白、对白， 有的还配有音乐和音响效果，舞台上有简单的布景和 道具，演员在规定的情景中进行戏剧表演，因戏剧动 作性强，话筒布置比较复杂，除在舞台前安置三只低 架话筒外，还要佩带胸夹无线话筒或把话筒隐藏在布 景道具中或棚顶悬吊，独白或傍白等低声调采取近距 离拾音，而对白，喊叫等用中距离拾音，多使用单指 向性动卷话筒或电容话筒，佩胸夹话筒多使用驻极体 话筒，以防止声反馈。l除合理布表外，还要注意调整音乐、对白；效果的比 例关系，始终突出台词，使台词有跔的清晰度、响度 （如图）。 4、戏曲扩声l中国戏曲各类繁多，有京剧、豫剧、川剧、越剧等， 各有不同的风格和流派，表演形式分为做功和唱功， 做功主要是表情和身段表演；唱功以唱腔为主，器乐 为辅。唱腔以独