《电扩声系统的配接和调音方法》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电扩声系统的配接和调音方法（35页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第六章电扩声系统的配接和调音方法 教学内容： l本章节主要讲解中小型电扩声系统的组成与基本配接 ；扬声器的布置方法以及调音的基本方法。 教学目的： l通过本章节的学习使学生掌握电扩声系统的基本配接 以及调音台的简单调音方法。教学难点、重点： l1电扩声系统的简单配接。l2. 调音台的基本调音方法。 教学准备： l 调音台、功率放大器、音箱、话筒等设备。 第六章电扩声系统的配接和调音方法 l电扩声系统的配接和调音，是舞台扩声技术的基础， 也是舞台音响效果的根本保证。实际工作中要根据各 种不同的声场条件和扩声目的，选配相应的电声设备 ，并按着各电声设备的技术特性及配接关系相辅相成 地合理配接，方能
2、取得扩声系统的整体音响效果。第一节：电扩声系统的配接 l一、常见的典型配接：l电扩声系统一般由传声器、信号源设备、调音台、声 音信号处理设备、功率放大器、扬声器等配接而成（ 如下图）。l二、系统配接的注意事项： l1机架设备的安装：一般按照信号的流向自上而下安 装。信号源设备在最上面，然后是声音处理设备，最 下边是功率放大器。安装要求牢固，确保通风散热， 输出输入插口正确。l2连线的使用：l 话筒线必须是屏蔽电缆，金属屏蔽层紧密，防 止外界电磁干扰，质地柔软，有较高的抗拉强度。l 标准电平传输线用于各设备之间的连接，尽量 选用无氧铜线，以便改善音质。l 喇叭线从功放送往扬声器的信号电压高、电
3、流大、无须采用屏蔽措施，但电阻要低、尽量选粗一 些、短一些的专用线。 l3系统设备的供电：系统中各设备受电磁干扰引起噪 声，主要来自供电电源，尤其是灯光系统的可控硅调 光设备产生的电磁干扰。一般采用以下方法解决。l （1）双路供电既音响设备和灯光设备各使用一 个变压器进行供电。l （2）线路隔离既灯光线路远离音频线路，尤其 要远离话筒线，两者相交时必须采取隔离措施。l4接地：除系统（机壳、调音台）正确接地外，各设 备还应有独立接地。 l三、扬声器的选用 l1布置扬声器时首先要考虑辐射到每个席位的声压级 ，使每个席位达到应有的响度。l2放在不同位置的扬声器越少越好，否则会因为扬声 器的距离差而影
4、响声音的清晰度，并可能产生声音的 相互干涉和抵消现象。l3为了保证远席位的声音质量，扬声器的直达声要超 过混响声10分贝以上。否则会因为混响声太大而影响 声音的清晰度。l4为了保证各席位的声压级均匀，应使用具有一定覆 盖角度的扬声器。如使用恒指向扬声器，使高频声波 向远距离恒向辐射；使用组合音箱和高音号筒时，可 以控制中高音指向角度向远距离辐射。低频声音可依 靠场内墙面来扩散和反射。 l5要充分考虑传声器和扬声器的角度和距离，抑制声 反馈，提高扬声效益。l6当扬声器和观众距离超过17米时（时间差在50毫秒 以上时），应考虑使用延时器加以补偿，以免出现回 声。l7扬声器的安放位置应尽量与舞台声源
5、的视觉位置保 持一致，以保持视听方位统一。l8根据场内容积、观众人数和节目需要正确估算扬声 器功率和功放功率（正常情况下扬声器功率为每座位0 、4瓦，功放功率为扬声器功率的1、54倍）。 l四、扬声器的摆放方式： l1集中式(如图)l集中布置方式就是把扬声器系统，集中安放在舞台两 侧和舞台的上方。l这种方式优点很多，一是它有足够的功率，可以保证 各席位有一定的声音响度；二是声源的自然声与扬声 器的重放声方位一致，视听统一；三是没有多只扬声 器相互干涉现象，因而声音清晰。集中方式适 合于一般剧场和会堂，但对扬声器的指向特性、功率 容量和灵敏度要求较高。 l2 分散布置方式(如图)l分散布置方式就
6、是把扬声器分区安放在观众席的四壁 或顶棚上，按观众席前排、中央、后排覆盖各观众席 位，使每个席位都能获得相同的响度。分散布置方式 的特点是每个扬声器输出声功率小，但可以使观众席 的声压级均匀，每个席位的声音清晰，而且不容易出 现声反馈。缺点：若使用多只扬声器则过于分散，极 易产生扬声器之间相互干涉，反而影响声音的清晰。 由于声源来自舞台方向，每排席位缺乏应有的时间延 迟，若用于舞台演出需使用延时器作相应地补偿。分 散布置多用于大型会堂，或场馆，作为集会或文艺演 出扩声，用于音乐或戏剧演出扩声则效果不好。 l3. 集中与分散相结合布置方式（如图）l大型剧场或大会堂通常是把声柱系统分别放置在舞台
7、两侧，把恒指向扬声器安放在舞台的前上，观众席两 侧装上辅助扬声器，以覆盖响度不足的席位。 第二节 舞台调音的原则和方法 l舞台调音是音响师的主要创作手段，运用调音技巧， 来实现舞台扩声的艺术效果。她既是技术操作过程于 是音响创作过程，舞台扩声的音响效果好坏很大程度 上取决于音响师的调音。 l一、 工作电平和增益的调控l传声器或声源设备的信号，经过调音台与处理设备， 进入到功率放大器，然后由扬声器放声。系统中这些 设备均有输入和输出端，在输入和输出端通常都设电 平控制单元，以控制其输入、输出电平。调整时要掌 握下述原则： l 当信号出现最大峰值时，本级电路工作正好处于 不过载状态，输出电平应控制
8、在最大不失真状态。调 整时应以信号流程的最前级开始，逐级向下调整。l 对于输入、输出电路配有峰值指示单元的设备， 一般将其调整在最大不失真状态即可，凭听感试听放 音的效果。将输入电平调整在刚好失真时，再调回6dB ，即为音量控制钮最佳位置。输出电路如果没有峰值 表或音量表时，输出电平控制钮就可以开到最大位置 。l 对于设备上的中间电平控制，例如调音台上的通 道音量控制、各种插入设备的电平控制。在进行初步 调试时，通常放在0dB位置，以便各级信号电平保持一 致，这样也便于相互切换和调整。 l二、 各级电平与增益的调整方法 l 调整声源设备的电平控制钮先从音源设备开 始调，把音量钮开到最大不失真状
9、态，然后放音听一 下有无失真，专业用音源设备即使开到最大也不会产 生失真，所以一般可以开到最大位置。l 调整预放器的增益调音台的话筒信号输入口 连接着预放器，预放器设有多档增益衰减。调整时先 将调音台分路音量推子放在0dB处，然后调整预放器的 增益旋钮，调整到峰值指示灯发亮为止。 l 调整总音量推子将总音量推子调整到0dB，使 音量表指针在0dB处摆动，这时调音台的输出电平为 0dB。l 调整频率均衡器上的输入电平将输入调到峰 值指示灯点亮，然后再将输出电平控制钮开到最大位 置，或放在0dB处。l 调整功率放大器音量钮先将功放音量控制钮 ，调到所需最大扩声音量的位置上，然后再调大6dB左 右。
10、如果此时功放系统已进入削波状态，但扬声器系 统仍感响度不足，则应考虑更换或增加功放。l 调整辅助（AUX）旋钮调音台上的通道辅助旋 钮，放在旋钮调整范围的1/2处，将总辅助旋钮开到最 大位置。然后调整接入辅助口的效果器等周边设备。l 调整效果器等周边设备将周边设备的输入电 平控制钮调到峰值指示灯刚好点亮时为止，将输出电 平控制钮开至最大，或放在0dB处，然后再调整返送旋 钮，直调到所需最大响度为止。l按上述步骤调好后，整个系统便可进入工作状态。 l三、 音质补偿的原则和方法l 调音台上的音质补偿与电声设备的频率补偿意义不同 ，其补偿方法也不同。频率补偿是为了获得某种频率 特性，而音质补偿是对来
11、自拾取的声源信号，进行音 质补偿和音色加工，既是技术性的也是艺术性的，而 且还要同听众的听觉心理结合起来，以达到最佳的音 响效果。音质补偿的方法是运用均衡器与滤波器，变 化各声音频谱的中心频率或单频的增益，从而改变声 音的音色。 l1， 音乐调音的音质补偿： l 1660Hz频段，从音乐来讲为最低音。这一频段 能给音乐带来强有力的感觉，当然这样低的频率人耳 是听不到的，但身体可以感觉到，这一频段不能提升 过多，否则会使声音浑浊不清，对语言或歌声还要通 过滤波器切除。l 60250Hz的频段为低音区。它包含着音乐中节奏 声部的基础音，对这段频率补偿可改变音乐平衡状态 ，使其趋向丰满或单薄，但过多
12、地提升会引发“隆隆 ”声。为了加强乐器的丰满度，对单个乐器如吉它， 古琴、竖笛等提升这一频段是有益的，但不要超过6 8dB。对于歌声要在60Hz低频衰减68dB。l 2502KHz的频段为中低音器，它包含着大多数乐 器的低次谐波，如果在800Hz2KHz范围内进行较宽的 提升，可以使声音更加突出。若对500Hz提升过多会产 生坚硬纸盆扬声器声。对12KHz提升过多时，会产生 铁皮声的音色，但对小鼓来说可增加韵味，但不能提 升过多。l 24KHz的频段为中高音区。这一频段的音色对语 言或音乐的清晰度和明亮度有重要贡献，如果声音浑 浊、音色太暗可提升这一频段，若声音过硬可以适当 衰减使它柔软。在语
13、言或歌声中常补偿这一频段，但 不能提升过多以免刺耳。l 48KHz的频段为高音区。对音乐节目来说，保持 平线特性声音的自然度好，根据乐曲内容和乐器特性 也可进行适当提升或衰减，但不能提升过多，否则会 出现金属声或咝音。提升4KHz音色清晰明亮，提升 5KHz则具有穿透性并可增加音乐的层次感和临场感。l 816KHz为最高音区。对乐器来说提升这一频段 ，可使声音纤细、透明并富有品味，对语言或乐器则 要适当衰减或切除，以免声音浑浊影响清晰度或产生 咝音。 l2，语言调音的音质补偿：l（1）低声调的音质补偿对100Hz以下的频段要衰减6 10分贝，以解决话筒的近讲效应并减少低频噪声， 从而提高声音的
14、清晰度。对2KHz3KHz中频段略加提 升，以增强声音的亮度。对于6KHz以上的高频段要加 以衰减，以减少咝音和高频噪音。l（2）中声调的音质补偿主持人报幕、会议发言、戏 剧中的独白等一般都用中声调，语音清晰明亮且有一 定得力度。中声调的音区不宽、动态范围也不大，一 般不需要补偿。低音重时可对100Hz频段略加衰减。l （3）高声调的音质补偿戏剧中的高声叫喊、音乐 中的歌唱等一般多为高声调。音色明亮、力度大有共 鸣。语言中的高声叫喊，频带范围宽、多集中于中高 频段，所以声音坚硬刺耳，对于此类喊声要适当衰减 中高音提升中低音。而戏剧或歌唱中的高声则是演员 用语调语气或演唱技巧，一般不需要音质补偿
15、。 l3，音质补偿中应注意的问题：l （1）补偿过程中注意高电平信号，以免造成瞬态失 真。l（2）避免竞争中心频率在调音过程中不能对几种乐 器同时提升同一频率。这种竞争中心频率的调法，实 际上是互相抵消乐器的音色特征，从而影响音乐整体 频响宽度和丰满度，破坏了音乐的整体感和层次感。l（3）不能利用音质补偿来解决拾音中的问题对待声 场不足、音源缺陷、话筒布置不合理等问题不能靠音 质补偿来补救。l（4）进行音质补偿时要反复试听。 l四、音量的调整原则和方法l对节目信号进行音量调整有两个目的：一是控制节目 信号的动态范围。二是调整各路信号的比例关系。 l1 对节目信号动态范围的控制：l首先要了解节目
16、源的动态范围及动态变化。交响乐的 动态范围可达到100分贝，语言声约有40分贝，任何剧 场都有3040分贝的噪声，扩声的最小音量必须超过 噪声，否则观众不易听到。因此最低信号必须控制在 50分贝。观众听觉能承受的声压级约在80分贝，最大 信号需控制在80分贝。交响乐的强信号可控制在音量 表的0dB处，歌唱节目控制在-2dB,独白耳语控制在- 30dB。 l2 调整各信号的比例关系：l对于解说与背景音乐的平衡、歌声与伴奏的处理、音 量前后的平衡等等，都要时刻注意比例关系。掌握淡 进淡出、渐强渐弱的技巧。 l3 音量调整要考虑放音响度：l响度与频率有着密切关系，声压级相同而频率不同的 声音，人耳听到的响度是不同的。中频段声音响度大 而高低频段则响度小。 l4 掌握声源信号的频普特性和持续时间：l不同的声源信号有不同的频普特性。如打击乐器频谱
