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1、1 / 5音韵十三道辙音 韵 十 三道 辙序代字辙名韵母例字阴平阳平上声去声1劳遥条 ao挑交桃毛小好号照2模波梭 o uo (e)多锅罗河火么货过3江江阳 ang iang uang香张堂王想网上亮4福姑苏 u朱枯胡吴虎武住树5才怀来 ai uai该乖才牌海买坏怪6兴人辰 en inun (ing eng)生真门文稳整问笨7修尤求 ou iu优休愁奴手走后就8水灰堆 ei ui辉追雷谁伟水卫睡9利衣欺 i 西机其鱼起李意气10大发花 a ia ua 抓瓜华麻马打大话11办言前 an ian烟安言然眼染燕岸12农中东 ong （ing eng ）风工红从总猛梦动13业乜斜 ie ue耶街别爷也
2、写借谢根据发音的响亮程度，十三辙可以分为三级十八韵可以类推：洪亮级：发花辙、江阳辙、言前辙、人辰辙、中东辙；柔和级：怀来辙、波梭辙、遥条辙、尤求辙；细微级：灰堆辙、乜斜辙、衣欺辙、姑苏辙。从理论上讲，洪亮级相当于大调式，具有较明朗的色彩；柔和级以及细微级相当于小调式，具有较柔和的色彩，而细微级色彩更加灰暗。平声韵和仄声韵也有色彩的区别，平韵比较明朗，仄声比较阴暗。注：本人将“劳模江福才，兴修水利，大办农业”一句话作为代字，方便记住13 辙。十三道轍十三轍是中國明清以來北方戲曲、曲藝等押韻用的十三個韻部，轍 也叫轍口，就是韻。 合轍就是押韻，這是用順轍行車做比喻的 通俗說法。它只有十三個轍名，相
3、當於一般韻書的韻目，但有目無書，由於 十三轍是戲劇、 曲藝工作者口耳相傳的， 轍名和它的排列順序在書面記載上頗有 分歧。一般而言，十三轍的名稱是： （1）中東，（2）江陽，（3）一七，（4）灰堆，（5）油求，（6）梭坡， （7） 人辰，（8）言前，（9）發花，（10）乜斜，（11）懷來，（12）姑蘇， （13） 遙條。十三轍的被重視開始於清代中葉， 崑劇日益衰微， 地方戲花部亂彈興盛之際。 十三轍中，因為有的轍字太少， 合韻是免不了的， 基於審音要細， 押韻可寬2 / 5的原則，還有兩道用兒化音節構成的 小轍兒， 即 小言前兒和 小人辰兒 。 前者是言前、發花、懷來等轍合併而成的一個小轍兒；後
4、者則是 人辰、一七、乜斜、灰堆、姑蘇、梭坡等轍合併而 成的一個小轍兒。 小轍兒在戲劇唱詞中很少見， 曲藝和民歌中出現較多。 大轍 十 三而主要的小轍兒是兩道， 正是因為這兩道小轍兒收的詞比較多，兩道小轍兒的 妙用不僅在於把本來不同的轍合為一轍，無論說或唱，都覺得帶有俏皮味， 而 且 擴大了轍口，更便於合轍押韻。十三道轍依舊包含在中原音韻的十九韻部當中，但是，由於字音的變化， 十三道轍的韻部更為寬鬆。又押韻時所用的韻腳愈多，編寫唱詞就愈方便，反 之難度增高，僅能在有限的韻腳當中表達內容。 通常韻腳可以使用的字數多者， 稱為寬韻，反之則稱為窄韻，字數極少者又稱 險韻。十三道轍當中， 以言前、中東、
5、人辰、江陽等四轍為寬韻；灰堆、遙 條、由求、一七、懷來、姑蘇、乜斜等七轍則屬於窄韻。十三道轍的來源，眾說紛紜，大致應為北方民間戲曲音韻的籠統名稱。撰寫戲 曲唱詞，首先必須遵守 合轍押韻 的規律。習慣上，詩歌寫作要求 押韻 ， 戲曲或曲藝唱詞要求 合轍，都是指詩歌或唱詞的韻腳， 其韻腹或韻尾的聲音 相同或相近。戲曲一段唱詞中， 通常押相同的韻腳， 最為嚴謹，但有時為了更為 準確的表現人物的情緒， 唱述的內容，不必以詞害意， 如在同一轍內找不到適當 的字押韻時，也可以借用聲音相近的韻腳押韻，稱為通押。所謂通押也 不是任意為之， 而是一種約定俗成的方法。 依照慣例， 在十三道轍 中，可 以 通押的轍
6、口，僅有兩類： 中東與人辰可通押； 灰堆與一七 可通押，偶爾與懷來轍也可通押。“辙韵”与“合辙压韵”汉字的读音是以二十一个声母和三十五个韵母拼和而成的，一个字开头的声母为 “声”，收尾的韵母就是我们所说的“韵”。歌谣每个句子的最后一个字，经常 是用相同或者相近的韵母构成的，这样就会产生一种声音回环的和谐感。例如在 兰成与买买提红妹合作的 曲苑杂坛 系列节目新疆妹妹妹提 中曾经用过这 样一段歌谣：万里无云阳光明媚，联合国召开妇女大会。谁说妇女没有地位，呸！那是在 万恶的旧社会。 妇女啊妇女， 你创造了人类！ 可话又说回来了， 没有男人也是白 废。这里的“媚”、“会”、“位”、“会”、“类”、“废
7、”的韵母，就是相 同或者相近的 ei 、ui 、ei 、ui 、ei 、ei ，这就是我们所说的压韵。位于句子末 尾而又产生和谐感的字就是韵脚。 音韵的区分，随着时代的变迁，前后有所不同。近代以来，戏曲、曲艺中普遍采 用民间形成的、 根据韵母类别分成十三个韵部的“十三道辙”。依此，用“辙” 来称谓“韵”，“合辙”也就是“压韵”。3 / 5“十三道大辙”与两道“小辙儿” 现在流行的“十三道大辙”各有自己的名称，这十三个名称都是分别以本辙中有 代表性的两个字组成的，它们是： （一） 中东辙，由韵母 eng、ing 、ong、iong 拼成的字， 例如：中、风、龙等。 （二） 发花辙，由韵母 a、u
8、a、ia 拼成的字，如发、拉、马、大、话、挂等。 （三） 怀来辙，由韵母 ai 、uai 拼成的字，如：派、晒、败、白、来、埋、开、 带等。 （四） 江洋辙，由韵母 ang、iang 、uang拼成的字，如：江、房、唱、上等。 （五） 乜斜辙，由韵母 ie 、ue 拼成的字，如：斜、怯、借、月、谢、也、冽等 （六） 姑苏辙，由韵母 u 拼成的字，如无、湖、读、出、哭、书、穆、路、属、 触、目等。 （七） 衣期辙，由韵母 I 、er、v 拼成的字， 如：纪、西、去、吕、期、系、拟、 举、等。 （八） 油求辙，由韵母 ou、iu 拼成的字，如：否、周、某、楼、艘、邱、修、 九、游等。 （九） 灰堆
9、辙，由韵母 ei 、ui 拼成的字，如：悲、谁、飞、泪、每、岁、税、 枚、魁等。 （十） 人辰辙，由韵母 en、in 、un 拼成的字， 如人、分、臣、金、民、论、神、 秦等。 （十一）摇条辙，由韵母ao、iao 拼成的字，如：桃、袤、扫、叫、老、饶、高 等。 （十二）言前辙，由韵母an、ian 、uan拼成的字，如：眼、反、传、满、演、 仙等。 （十三）梭波辙，由韵母e、o、uo 拼成的字，如：佛、罗、车、和、拨、德、 社等。 为了加强记忆，有人用每道辙的一个字编成口诀，如： 东西南北坐，俏佳人扭捏出房来。 又如： 月落花浮水面，楼台倒影印池塘。 通过老艺人的口碑还流传下来一首用分门别类的古
10、人名编写的“十三辙歌谣”， 现记录在此，也借之为“十三道辙”分别释例：十三辙歌谣正月里，正月正，刘伯温修下北京城； 能掐会算的苗光义； 未卜先知徐袤公； 诸葛亮草船把东风借，斩将封神姜太公。（中东辙）二月里，草芽发，三贬寒江樊梨花；大刀太太王淮女，替夫挂印葛红霞；穆 桂英大破天门阵；刘金定报号四门杀。（发花辙）三月里，桃花开，吕盟正无时赶过斋； 寻茶讨饭的崔文瑞， 提笔卖字高秀才； 苏秦不遇回家转，卖臣无时打过柴。（怀来辙）四月里，梨花香，镇守三关杨六郎；白马银枪高嗣继；日受双全小罗章；周 瑜本是东吴将；狄青斗宝收双阳。（江洋辙）4 / 5五月里，端阳节，刘备无时卖草鞋；吃粮当兵汉高祖，平贵乞
11、食在长街；推 车卖伞的柴王主；贩卖乌梅洪武爷。（乜斜辙）六月里，数三伏，王老道捉妖拿黑狐； 法海捉妖金山寺； 包老爷捉妖五鼠除； 纪小唐捉妖收五鬼，张天师捉妖破五毒。（姑苏辙）七月里，七月七，秦琼全凭锏双支；九里山前韩元帅，临潼斗宝伍子胥；马 超一怒西凉反，黄飞虎反出朝歌归西岐。（衣期辙）辙韵八月里，到中秋，李三年磨房泪交流； 柳迎春等夫一十二载； 王三姐剜菜盼夫一 十八秋；吃斋好善黄氏女；孟姜女哭倒万里长城头。（油求辙）九月里，雁鸟飞，大闹江州叫李逵；敬德监工大佛寺；大喊三声猛张飞；东 京打擂呼延庆；杨七郎归位乱箭锥。（灰堆辙）十月里，小阳春，红袍都督盖苏文；袁达本是青脸将；孟获不驯遭七擒；
12、匈 奴大将猩猩胆；开五代刃残唐名叫朱温。（人辰辙）十一月，雪花飘，赵匡胤全凭盘龙棍一条；大刀将军叫关胜；武汉杀妻保汉 朝；久传绿林王君可，孟良盗骨又把昊天塔来烧。（摇条辙）十二个月整一年，金眼毛遂盗仙丹；柴君长又把昆江闹；魏化大闹万花园； 南唐报号叫冯冒；窦义虎报号锁阳关。（言前辙）十仨月，一年多，薛礼救驾淤泥河；文广御园救宋主，薛娇长安赶囚车；哪 吒救驾西岐地，赵子龙救驾长坂坡。（梭波辙）“十三道辙”又叫做“十三道大辙”, 这是因为还有若干道“小辙”的存在。 在广大北方地区，语言中某些字常带“儿”韵， 如“锤儿”、“门儿”、“花儿” 等，语言中称其为“儿化韵”，戏曲、曲艺界叫做“小辙儿”，它
13、们具有幽默、 俏皮、风趣的特点。小辙一般只列两道： （一）小人辰儿 包含人辰、 梭波、乜斜、灰堆、衣期等五道辙韵， 如：盆儿、车儿、姐儿、堆儿、 枝儿等。 （二）小言前儿 包括言前、发花、怀来等三道辙口。如：钱儿、茬儿、台儿等。 其他辙中，也含有带小辙儿的字，如：毛候儿、中药方儿、肥膘儿等。由于字数 太少，不能成段使用，不够另立辙口的资格，混入小人辰儿、小言前儿中使用。5 / 5辙口的宽窄与平仄 编写歌谣要合辙压韵，可以用作韵脚的字数越多越方便。所包含字数多的辙口， 叫“宽辙”；包含字数少的辙口叫“窄辙”；字数极少的辙口叫“险辙”。 宽辙有：中东、江洋、姑苏、人辰、摇条、言前、梭波。 窄辙有：
14、发花、衣期、灰堆、怀来、乜斜、油求； 造成压险辙的原因， 是因为唱词要表述的内容中， 缺少包含在所用辙口中的地名、 人名，而所压辙口又是窄辙。 从音色上看，辙口又有阴阳之分。 阳辙，带有鼻音，念起来比较响亮，包括中东、发花、怀来、江洋、言前等辙。 阴辙，不带鼻音，因色沉闷， 包括乜斜、姑苏、衣期、油求、灰堆、人辰等辙口。 编歌选辙，一般的原则是“选宽不选窄，选明不选暗”，在编写歌谣时，如果 不是出于特殊的需要， 一般要杜绝窄辙。 但是，还要具体问题具体分析， 依据要 表达内容的感情色彩、人物性格、相关词素等，选择恰当的辙口。 所谓“平仄”， 就是汉语的四声调值。 从元代周德清所撰写的中原音韵到
15、现 代通行的戏曲音韵， 每个音节都可分为“阴平、 阳平、上声、去声”等四声。 如： 仙（阴平）、闲（阳平）、显（上声）、献（去声）。其中，阴平和阳平为“平 声”，上声和去声为“仄声”。 如果是编写戏曲唱词， 既要做到“同韵相叶， 和谐入耳”，又要做到“平仄交错， 抑扬动听”。压韵是为了求同，平仄是为了求异。 组织辙韵式包袱， 与编写戏曲唱词大不一样。 为了达到诙谐幽默的目的， 经常采 用“一顺边”或者“专门压仄韵”的办法，这样可以增加风趣性， 或者制造一种 浪漫、不庄重的感觉，请看以下例子：这小子长的不起眼儿； 长了一张猪肚子脸儿。 逗鸡眉， 俩圆点儿，长一双， 母狗眼儿，瘪鼻子，翘鼻尖儿，豁嘴唇，黄牙板儿，粪勺的耳朵不大点儿,
