彼得·卒姆托:超越世俗的呼唤 PETERZUMTHO R:AN } NV }认「}ONFORSACR} F }CE理查德·英格索尔/R ieha rdingersol l在西方的“明星”建筑师当中,彼得·卒姆托算是个独特的人物他与主流保持距离他的作品很少,但都经过长时间的设计而且它们通常都位于偏远的地方,以至你必须有朝圣者的坚韧才能发现(如在苏姆威格设计的礼拜堂,198 8年)他很少在媒体上发表言论,他更愿意用自己的建筑作品说 话彼得·卒姆托对待建筑的方式非常接近禅宗:一切都是关于存在、感知和沉思,并最终超越日常生活的庸俗在一个日益物质化的粗俗、肤浅的社会里,作为对大量存在的复制与模仿建筑的抵抗,他独特、精致的作品渴望被作为真理的容器来理解卒姆托建筑的形体都出人意料得简单他们都可被归纳为立方体、圆柱体等基本体形他的作品的精髓很难用摄影照片来有效表达,你只有在其空间感知,体验材质、光线和各种细节的处理上才能有所体‘ △ 2宝O彼得·卒姆托于1943年出生在瑞士巴塞尔他一生中获得的最重要的训练是作为他父亲的木工学徒他建筑中 独特恰当的细部处理就和他这一工匠背景息息相关(如在苏姆威格的礼拜堂 中的木片处理)。
他年轻时感到最满足的事之一就是听严丝合缝的橱柜门被突然关上时所发出的吸气声他的这种爱好被扩展到建筑设计的整个过程,以致每座建筑都需要数百张细部图1 2年前,他非常不情愿地将他4、5人的小事务所的工作方式 由手绘图改为计算机绘图不过这(由于绘 图速度的提高)并没有增加其事务所的承接项目,而是增加了每个项目所绘制的图纸数目卒姆托所接受的正规建筑教育包括两部分其一是在巴塞尔的一所工艺学校;另一部分 则是在纽 约市的普瑞特艺术学院然而他的大部分 建筑知识是在瑞士东部偏远的格劳宾登州学到 的他于1960年代后期在那里定居他一开始在当地的历史保护委员会担任建筑师,接着担任一个住宅发展机构的测量员最后于1979年在哈尔登施泰因的小村庄开始他的建筑实践他的建筑表现出一种对当地建筑类型的明显尊重他在1986年设计的谷仓状工作室和1983年设计的在库尔维护古罗马遗址的透光性木屋就是很好的例子但是与简单的模仿不同,他那对材料的独特运用(如木屋的薄天窗)使得人们熟悉的当地谷仓形式变得极其有趣而神奇卒姆托最著名的两个作品,瑞士瓦尔斯的温泉浴场和奥地利布雷根茨KUB美术馆是同一种创造性的成果,但在形态上却完全相反,就像实体和影子一样。
温泉浴场嵌入山体,像是对地府的赞美;美术馆聂立河畔,像是对天国的祈求这两个建筑在自己的方式上走向极致以排除多余的东西它们从相反的方面来达到那种极其神秘的纯物质的且有连续空间的建筑它们让人想起了托马斯·曼恩的有关精神上寻求主题的小说《幻山) } o这不仅因为小说的故事发生在同一阿尔卑斯山地区,更因为它描写了一个脱离现实世界的地方在那里肉体越是呈现,精神的神秘就越是可以接近卒姆托在温泉浴场中对大量条纹石材的使用和在布雷根茨美术馆中对“水晶外壳”的运用是一样明确的前者使水、光线和人的身体融为一体;而后者使大片混凝土墙外的光线和人行通道从建筑外部看来融为一体浴场像古代的石头纪念碑,体现了一种立体实体性的本质;而美术馆却呈现了一种现代主义对轻盈追求的瞬息,是对密斯理想的“近乎于无”的状态的最大实现我们不难看出,卒姆托在两种不同的状态之间获得了一种戏剧般的微妙平衡这两种状态其一为再现不能逃避的物质性的原始渴望(如金字塔般的意义),另一种则是反抗重力走向虚无的根本冲动在这两个作品中,卒姆托都激发起人们去面对物质与空间的本质而这种本质能引领我们脱离世俗的世界,进入一个永恒的、沉思的虚空这两座建筑还有一个重 要的共同点:缺乏强烈的图画感。
甚至它们可以说是在抵抗画面式 的再现它们的外表都是难以描述的,而这与后现代 时代主流的读图认知是完全对立的温泉浴场深深嵌入山坡,屋顶上覆土种植草皮,只留下一个朴素的石立 面朝向山谷KUB美术馆在形体上是个立方体,矗立在康斯坦茨湖(位于瑞士、德国和奥地利交界处)南岸规整的城市建筑群中然而它分层的半透明表皮掩饰了其准确的形状和尺度感它不再是不变的焦点,而成 为一个含蓄朦胧的物体这两座建筑的美不是来自纯视觉,也包含了触觉上的体验卒姆托调动起参观者的各种感官来感知建筑瓦尔斯是瑞士东部偏远 山区的一个小村庄,其间散布着原木搭成的谷仓和喷涌的瀑布到达它,人们只能通过一条危险的羊肠小道在1960年代,当地建造了一些中等高度的旅馆来接待那些冬季滑 雪和夏季越野、泡温泉的游客然而由于地处偏远,瓦尔斯在与其他更易到达的度假胜地的竞争中处于劣势这致使当地的旅游收入逐年下降,当地政府不得不承担那些破产的旅馆的债务到了19 80年代后期,当地镇议会开始讨寻新的经济策略以振兴当地旅游由于其在库尔项目上的成功而在东部山区出名,卒姆托被委托设计新的温泉浴场当业主们看到设计师的第一批图纸,发现新的浴场像附近村庄的石头平台一样嵌入山坡中时,他们并不相信这座建筑能够吸引更多的游客。
不过在用真实的石材搭建了一个模型之后,卒姆托使业主们相信了这座建筑因其神奇 的内部空间、屋顶采光、原始联想所具有的魅力进入 瓦尔斯的温泉浴场就像进行一场宗教祭礼从一座197 0年代建的普通旅馆的底层进入,穿过一条昏暗的通道之后,游客就会进入一条仅靠屋顶的裂缝状天窗采光的长走廊走廊一侧排列着流淌着温泉水的喷管,另一侧是更衣室和储物间更衣室和储物间采用了面饰绿色条纹石的厚墙而从这一刻开始,游客就能感受到一种死一般的静谧和奉献自我的召唤其他的空间没有任何标记(除了对不同水温的标记!.游客(同时也 是奉献者)仿佛在不同洗浴体验的迷宫中寻找道路更衣室一端与长走廊相连,另一端则朝向内部大厅开门内部大厅是由巨大的“石墩”围合出来的大厅顶部有一些窄缝和嵌着蓝色玻璃砖的方孔幽暗的光线便从那些窄缝和方孔中泻下在入口层还有卫生间和桑拿浴室不过它们位于建筑的一角并在走廊的尽端,所以很难被发现一条又长又缓的台阶 (踏步面Zm长)伸向较低的通往35℃室内大浴室的道路从楼梯的左侧则可进入一个小的池子那里有一条很窄的水下通道人们必须有足够的勇气才能从那厚厚墙下的通道游入另一个完全隔离的房间房间3 m见方,人们在里面能听到地下熔岩涌动的泪泊声。
如此幽闭恐怖的经历似乎让人觉得里身于金字塔的内部那些大的“石墩”高度4一gm不等,且每个内部都有一个小的房间具体说来,一个是4 5℃的热浴室;一个是12℃的冷浴室;一个是充满芳香花卉的浴室;一个是饮酒室(里面有一些酒杯被锁在黄铜柱上无一个是音响室;一个是按摩室;另外还有一些是建筑南端的日光浴室如同路易·康对结构的处理方法一样,卒姆托在这里也将中空的“方墩”看作服务空间从室内大厅到室外露天浴池有两条线路:其一是从一扇起保护作用的窗户下游过;其二是走正常的铺地路室外的区域被安置在一个半围合的平台上在那里,人们能望见山谷对面的农舍瓦尔斯的温泉浴场所表现出来的神圣气氛在很大程度上还归功于其独特的构造处理片麻岩顺着它的片层方向被切成1 0种不同尺寸的板材它们的长度从3 7cm至几米:宽度10em一25em;厚度3em一6em这些片材被精致地嵌在钢筋混凝土表面其表面也没有抹灰,看上去如同古罗马的某种墙体这种外包石材的墙面在竖直方向上都有这种整体冷漠、黑暗、寂静又潮湿的效果让这座建筑中弥漫着一种沉重的神秘感浴场作者简介:理查德.英格索尔博士,在意大利佛罗伦萨的锡拉库 扎大学讲授建筑历史曾于Zc oZ年在瑞士苏黎世联邦高等技术大学任访问教授。
收稿日期:2以润.12- 0 2彼得·卒姆托/PETER ZUMTHOR排除了常规的对门和窗的概念,它请求被作为一种仪式性的场所来理解当经历了浴场的空间后,人们必然会觉得有一种很强的宗教体验如果说瓦尔斯的温泉浴场让人们感受到一个转化着的黑暗王国,那布雷根茨的美术馆则为游客展现了一个变化着的光的世界美术馆四面全是现代 的玻璃幕墙幕墙与内部的承重结构完全脱离,而空气能在外表皮与内部结构之间自由流通幕墙所 用玻璃板有如烟般的半透 明质感.且在相互装配交接时有一个微小的角度那 些磨砂玻璃板一片压着一片 (其间有4cm卜缝隙).覆盖整个建筑半透明的幕墙表皮会随着一天中太阳光线和角度的变化而变化,时而反射光线,时而透过光线这使得立方体形状的美术馆给人 一种轻快、不稳定的感觉它给人的形象感受也会随着一天中光线的不断变化而改变,有时甚至会让人感到它似乎消失了而在夜晚,美术馆则成了一个发光的灯笼尽管美术馆外表满是玻璃,但它却没有明显的门和窗人们只有仔细观察,才能在北立面发现一个很小的防火疏散口,在南立面发现有不锈钢支柱的主入口从主入口进入美术馆,人们感觉就像进入了一个钻石的宝库位于康斯坦茨湖畔的小城布雷根茨因其歌剧节而闻名。
不过当地政府想通过建造一个专门展示当代艺术的美术馆来扩展其文化上的知名度在由奥地利文化部主办的国际竞赛中,卒姆托最终赢得了该项目他最初提出的方案只是一个大的“空盒子”以作为容纳当代艺术展览的舞台而办公、图书馆、咖啡以及书店等其他功能被放在地段内现存的一栋建筑中不过在实施方案中,这一点有所调整卒姆托又专门设计了一栋由黑混凝土和可收缩百叶组成的辅助建筑来容纳其他的功能而这两栋建筑则围出了一个小广场美术馆位于市中心且与市剧院相邻它与整个城市的肌理不同却讨人喜欢美术馆的外表皮如同蚕茧般,只隐约显现 出内部的建筑组成,同时也暗示着从内部往外看的同样的视觉感受在美术馆最底层的一圈玻璃板上留下了许多手印,那是人们通过玻璃间缝隙窥视内部时留下的当进入KUB美术馆内部,人们感觉如同置身一个大的仓库空间那里与外界除了自然光线上的联系,便无任何 关系了美术馆地上4层,地下2层有展厅的层在竖直方向上完全被匀质的抛光混凝土墙体所围合而展厅的采光方式却极其独特:在楼板和玻璃吊顶之间有个2 5m高的夹层,室外的光线通过夹层侧面的外皮射入夹层,再通过展厅的半透明吊顶神奇而柔和地漫射进展厅这一夹层中还隐藏有人工照明和其他管道设备。
巴洛克建筑师,如贝尔尼尼,非常喜爱孔洞中泻下光的神秘气氛而卒姆托在美术馆中的内部采光设计则是对该效果的一种新的抽象诊释美术馆的结构体系也是非常独特,你只有仔细研究平面和剖面才能领会其中奥妙整栋建筑只有3个方墩竖向承重它们从室内看的效果是极简的:一个15 m长,其中隐藏了主楼梯;一个IOm长,其中隐藏了疏散楼梯;最后一个7m长,隐藏了电梯这3个方墩支撑着水平的楼板,而楼板连接着外层表皮卒姆托这一独创性的结构设计是和他曾是很好的家俱制造者的背景不可分的尽管坐落在充满活力的城市中,布雷根茨的KUB美术馆和瓦尔斯 的温泉浴场一样,也创造了一种远离尘世的感受穿过一条窄窄的通道,被单调的墙体包围着,沐浴着柔和的自然光,人们在体验美术馆中艺术品的感觉就像在参观一个神圣的教堂温泉浴场和美术馆给人的感受是相似的,人们似能从浴场世俗的坚固石头旅程中直接融入到美术馆神圣的光的世界中在这两座建筑中,人们仿佛被带离了现实的世界卒姆托并非要求人们 去相信什么宗教感,但他通过他 的建筑去呼唤大家应该有一种超越世俗的意识口(范路 译,冯仕达校)Amo ngthe“star”a rehi teetsof theWe stthere15Qtle Q Sto ne,Pete rZumtho r,w horemo}n sdefiantl yalo offromthesys tem.Hisworks a refewtheProduetoflong Plan ningandde signo ndl iketheC hoPelatSumvitg(1988)usuol l yinremotePla ee sthatrequirethefor f i tudeof0Pilgrimtolo e ate.Hisdeal ingsw i th。