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1、最常用南北曲小令谱黄溪桥主整理一凡例曲,是要配合音乐来歌唱,是属于口头文学,故对声韵、平仄的要求,是从歌唱的需要出发的。一般来讲,曲的每句未一字,尤其是用为韵脚的时候,其声调常是固定的,同时,曲的末句对声韵、平仄的要求也是较严格的。不但要求分平仄,而且有时还要“平分阴阳,仄分上去”。王力汉语诗律学指出:一般地说,曲的每句(不管它是不是末句)的末一字的声调总是固定的,尤其是当它被用为韵脚的时候。曲为词余,南曲更接近词,因此,创制南曲,平仄四声更为重要。【康熙曲谱凡例】云:“谱中右旁四声,就现在本字加注。非果字字不可易也。然在句内入拈发调之字,断不可易。习者审之。”由于【康熙曲谱】所列曲调为四声谱
2、,给今人倚曲填词不方便,除“句内入拈发调之字,断不可易。”之外,其余谱字按【康熙词谱】体例加注。曲之句式,对仗,曲禁,习者自审之。南曲之入声,十分重要,它在谱中起协律和声之用,入声一般作平声,也可作去,上之声,根据入声字前、后谱字声律而定声。句末入声为韵者,不可易也。1北曲谱选自唐圭章元人小令格律和徐沁君元北曲简谱,北曲小令体48 支曲牌。南曲谱选自康熙曲谱,南曲小令体34 支。为案头之作,非场中之作,故南曲不标板数。2每一曲牌,只列常用体式曲谱,每曲略加说明。曲谱之曲文衬字用括号,曲牌只就正字立说。3北曲谱声律以【中原音韵】标声为准。南曲谱声律、韵律本应【洪武正韵】为准,但【洪武正韵】 流行
3、不广, 难以找到, 单曲创制也可以 【中原音韵】 标声。如果南北合套就不宜了。4本谱字旁标四声和韵叶。为使曲谱简明起见,设置有关符号罗列如下:平声。阴平、阳平:仄声。含上、去、入声。上:必上声;宜上声去:必去声:宜去声:必入声。:本仄可平,入声作平者,仄声“作平 “者:本平可仄:本平可上:本上可平?:韵脚(二)目录【黄钟人月园】【黄钟红衲袄】【正宫脱布衫】【正宫小梁州】【正宫黑漆弩】【正宫醉太平】【正宫叨叨令】【正宫塞鸿秋】【仙吕醉中天】【仙吕一半儿】【仙吕后庭花】【仙吕寄生草】【南吕四块玉】【南吕金字经】【南吕骂玉郎】【南吕感皇恩】【南吕采茶歌】【中吕迎仙客】【中吕上小楼】【中吕朝天子】【中
4、吕满庭芳】【中吕红绣鞋】【中吕普天乐】【中吕喜春来】【中吕卖花声】【中吕山坡羊】【中吕十二月】【中吕尧民歌】【越调小桃红】【越调天净沙】【越调寨儿令】【越调凭阑人】【越调黄蔷薇】【越调庆元贞】【双调沉醉东风】【双调雁儿落】【双调得胜令】【双调折桂令】【双调清江引】【双调步步娇】【双调落梅风】【双调水仙子】【双调庆东原】【双调拔不断】【双调殿前欢】【双调庆宣和】【双调碧玉箫】【商调梧叶儿】= 【黄钟人月园】小令用。 有 幺篇 换头, 须连用。 全同宋词。 首二句为律句, 第三、 四句或四、 五句多对仗, 幺篇 第一、二句或第二、三句、第五、六句亦多对仗。【曲谱】徐再思江皐楼观前朝寺,秋色入秦淮。
5、败垣芳草 , 空廊落叶 , 深砌苍苔。 幺篇 去,(韵),(韵)远人南去 , 夕阳西下 , 江水东来。木兰花在。山僧试问 , 知为谁开。,(韵)(韵可不叶),(韵)【红衲袄】小令用。 又名 红锦袍 。与南曲不尽同。 咏人时, 曲首多衬“那老子”三字,抑或其例。 二、三句可对仗。【曲谱】徐再思(那老子)爱清闲主意别, (钓)桐江江上雪。(泛)桐江江上月。(韵)上(韵)去(韵)君王想念者。宣到凤凰阙。(想着)七里渔滩, (将着)一钩香饵, (韵)(韵),(望着)富春山归去也。去上(韵)【脱布衫】小令兼用。 亦入 中吕 。同诸宫调。 每句上三字“”以用仄平平为宜。 脱布衫 带 小梁州 合为带过曲。第
6、一、二句对仗,三、四句可对仗。【曲谱】张择草堂中夏日偏宜,正流金铄石天气。素馨花一枝玉质,(韵)去(韵可平)(韵)白莲藕样弯琼臂。去(韵)【小梁州】小令兼用。亦入 中吕 、 南调 。有 幺篇 换头,须连用。诸宫调梁州略同。【曲谱】贯云石芙蓉映水菊花黄,满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏,金风荡,(韵)(韵)(韵)(韵)飘动桂枝香。【幺】雷峰塔畔登高望,见钱塘一派长江。(韵)去(韵)(韵)湖水清,江潮漾,天边斜月,新雁两三行。,去(韵),(韵)【鹦鹉曲】小令用。又名 黑漆弩 、 学士吟 。有 幺篇 换头,须连用。【曲谱】白贲侬家鹦鹉洲边住,是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟,睡煞江南烟雨。【幺篇】去(韵)上(
7、韵),上(韵)觉来时满眼青山,抖擞绿蓑归去,算从前错怨天公,甚也有安排我处。,去(韵),去上上去(韵)【醉太平】小令兼用。又名 凌波曲 。亦入 仙吕 、 中吕 。首两句须对,五、六、七三句鼎足对。宋【曲谱】张可久金华洞冷。铁笛风生。寻真何处寄闲情。(小)桃源梦境。(韵),(韵)(韵)(韵)数枝黄菊勾诗兴。一川红叶迷仙径。四山白月共秋声。诗翁醉醒。去(韵)去(韵)(韵)去(韵)【叨叨令】小令兼用。 前四句多作对句。五、六两句叠, “也么哥”是定格。通体都叶去声。 有得字体,叠字须用平声。前四句多对仗。【曲谱】邓玉宾白云深处青山下,茅庵草舍无冬夏,闲来几句渔樵话,困来一枕葫芦架。去 (韵)去(韵)
8、 去(韵)去(韵) 。(你)省得也么哥,(你)省得也么哥,(煞强如)风波千丈担惊怕,去(韵)。【塞鸿秋】小令兼用。亦入 仙吕 、 中吕 。与 叨叨令 相同,唯五、六两句此作五字句。第五、六句对仗,第四、五、七句之第三、第四字,宜用“去上”。【曲谱】张可久断桥流水西林渡暗香疏影梅花路蹇驴破帽登山去(韵)去(韵)去(韵)去(韵)夕阳古寺题诗处,树头啼翠禽 , 水面飞白鹭,伤心和靖先生墓。去(韵)(可叶韵)去(韵)去(韵)【醉中天】小令兼用。亦入 越调 、 双调 。前五句与 醉扶归 【曲谱】白朴疑是杨妃在,怎脱马嵬灾。曾与明皇捧砚来,美脸风流杀。(韵)(韵)(韵)(韵)叵奈挥毫李白,觑著娇态(洒)松
9、烟点破桃腮。(韵),(韵)(韵)。【一半儿】小令兼用。 即 忆王孙 ,末句定格嵌入两个“一半儿”。曲中多用此格,用忆王孙 整个甚少。【曲谱】陈克明(查德卿)自将杨柳品题人,笑拈花枝比较春,输与海棠三四分。(韵)去(韵)去(韵)。再偷匀,一半儿胭脂一半儿粉。(韵)(韵)【后庭花】小令兼用。亦入 商调 。小令第一句必叶韵,套数可不叶;第六句反是。小令不能增句。增句在末句后,先将末句五字改作六字折腰句,增句即照作,句数多少不拘,须每句叶平韵。【曲谱】吕止庵功名览镜看,悲歌把剑弹。心事鱼缘木,前程羝触藩。(韵)(韵)(可叶)(韵)世途艰,一声长叹,满天星斗寒。(韵)去(可叶)(韵)【寄生草】小令兼用。
10、 亦入 商调 。首末两句对,中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。整齐匀称,是本曲特点。【曲谱】无名氏枯荷底,宿鹭丝。玉簪香惹蝴蝶翅。长空雁写斜行字。(可叶)(韵)去(韵)去(韵)玉沟红叶题传示。东篱陶令酒初醒,西风了却黄花事。去(韵),去(韵)【四块玉】小令兼用。【曲谱】马致远佐国心,拿云手,命里无时莫刚求。随时过遣休生受。(可叶)(韵)(韵)去(韵)几叶绵,一片绸,暖后休。(可叶)(韵)去(韵)【金字经】小令兼用。又名 阅金经 、 西番经 。亦入 双调 。小令用者多,用入 双调 联套只一见。【曲谱】贯云石泪溅描金袖,不知心为谁?芳草萎萎人未归。期,(可叶)(韵)(韵)(韵)一
11、春鱼雁稀。人憔悴,愁堆八字眉。(韵)(韵)(韵)【骂玉郎】又名 瑶华令 。与南曲不同。 入散套。 本曲带 感皇恩 、 采茶歌 合为带过曲, 多用于小令,【曲谱】钟嗣成长江有尽愁无尽,(空)目断楚天云。去(韵)厶(韵)人来得纸真实信,亲手开,在意读,从头认。去(韵)(可叶)(可叶)去(韵)【感皇恩】不能单用。宋词、诸宫调不同。【曲谱】钟嗣成织锦回文,带草连真。意诚实,心想念,话殷勤。(韵)(韵)(可叶)(可叶)(韵)佳期未准,愁黛常频,怨青春。捱白昼,怕黄昏。(韵可不叶)(韵)(韵可不叶)(可叶)(韵)【采茶歌】不能单用。又名 楚江秋 【曲谱】钟嗣成叙寒温,问原因,断肠人寄断肠人。锦字香沾新泪粉
12、,彩笺红渍旧啼痕。(韵)【中吕迎仙客】小令兼用。诸宫调同。南曲略同。亦入正宫 。【曲谱】李致远吹落红,楝花风,深院垂杨轻雾中。小窗前,(韵)(韵)(韵可仄)(可叶),停绣工。帘幕重重,不锁相思梦。(韵)(韵)去(韵)【上小楼】小令兼用。亦入 正宫 。有 幺篇 换头,小令不用,套数宜用。【曲谱】张可久寒潭玉龙,仙山么凤。春断南枝,人在西楼,笛怨东风。(韵)去(韵),(韵)曲未终,酒不空,罗浮仙梦。月黄昏暗香浮动。(韵)(韵)去(韵)去(韵)【朝天子】小令兼用。又名 谒金门 、 朝天曲 。亦入 正宫 、 双调 。两字句可重韵。【曲谱】张可久寺前,洞天,粉黛围屏面。隔溪疑是武陵源。(韵)(韵)去(韵
13、)(韵),树影参差见,石屋金仙,崖阿碧藓。湿云飞砚边,去(韵)(韵可不叶)?(韵)(韵)冷泉,看猿,摇落梅花片。(韵)(韵)去(韵)【满庭芳】小令专用。 又名 满庭霜 。亦入 正宫 、 仙吕 。与词牌不同。 第六、 七句可作六字句。【曲谱】乔吉扁舟最小,纶巾蒲扇,酒瓮诗瓢。樵青拍手渔童笑,(韵)(可叶)(韵)去(韵)回首金焦。箬笠底风云缥缈,钓竿头活计萧条。(韵)(韵)(韵)船轻棹,一江夜潮,明月卧吹箫。去(韵)去(韵)(韵)【红绣鞋】小令兼用。又名 朱履曲 。亦入 正宫 。首二句对。第四、五句多作五字对句。与南曲异。【曲谱】冯子振东里先生酒兴,南州高士文声,玉龙嘶断彩鸾鸣。(韵)(韵)(韵)水空秋月冷,山小暮天青,苏公堤上景。(韵可不叶)(韵)去上(韵)。【普天乐】亦入 正宫 。与南曲异。【曲谱】张养浩水挪蓝,山横黛。水光山色,掩映书斋。图画中,嚣尘外。(可叶)