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1、最常用南北曲小令谱黄溪桥主整理一凡例曲，是要配合音乐来歌唱，是属于口头文学，故对声韵、平仄的要求，是从歌唱的需要出发的。一般来讲，曲的每句未一字，尤其是用为韵脚的时候，其声调常是固定的，同时，曲的末句对声韵、平仄的要求也是较严格的。不但要求分平仄，而且有时还要“平分阴阳，仄分上去”。王力汉语诗律学指出：一般地说，曲的每句（不管它是不是末句）的末一字的声调总是固定的，尤其是当它被用为韵脚的时候。曲为词余，南曲更接近词，因此，创制南曲，平仄四声更为重要。【康熙曲谱凡例】云：“谱中右旁四声，就现在本字加注。非果字字不可易也。然在句内入拈发调之字，断不可易。习者审之。”由于【康熙曲谱】所列曲调为四声谱
2、，给今人倚曲填词不方便，除“句内入拈发调之字，断不可易。”之外，其余谱字按【康熙词谱】体例加注。曲之句式，对仗，曲禁，习者自审之。南曲之入声，十分重要，它在谱中起协律和声之用，入声一般作平声，也可作去，上之声，根据入声字前、后谱字声律而定声。句末入声为韵者，不可易也。1北曲谱选自唐圭章元人小令格律和徐沁君元北曲简谱，北曲小令体48 支曲牌。南曲谱选自康熙曲谱，南曲小令体34 支。为案头之作，非场中之作，故南曲不标板数。2每一曲牌，只列常用体式曲谱，每曲略加说明。曲谱之曲文衬字用括号，曲牌只就正字立说。3北曲谱声律以【中原音韵】标声为准。南曲谱声律、韵律本应【洪武正韵】为准，但【洪武正韵】 流行
3、不广， 难以找到， 单曲创制也可以 【中原音韵】 标声。如果南北合套就不宜了。4本谱字旁标四声和韵叶。为使曲谱简明起见，设置有关符号罗列如下：平声。阴平、阳平：仄声。含上、去、入声。上：必上声；宜上声去：必去声：宜去声：必入声。：本仄可平，入声作平者，仄声“作平 “者：本平可仄：本平可上：本上可平?：韵脚（二）目录【黄钟人月园】【黄钟红衲袄】【正宫脱布衫】【正宫小梁州】【正宫黑漆弩】【正宫醉太平】【正宫叨叨令】【正宫塞鸿秋】【仙吕醉中天】【仙吕一半儿】【仙吕后庭花】【仙吕寄生草】【南吕四块玉】【南吕金字经】【南吕骂玉郎】【南吕感皇恩】【南吕采茶歌】【中吕迎仙客】【中吕上小楼】【中吕朝天子】【中
4、吕满庭芳】【中吕红绣鞋】【中吕普天乐】【中吕喜春来】【中吕卖花声】【中吕山坡羊】【中吕十二月】【中吕尧民歌】【越调小桃红】【越调天净沙】【越调寨儿令】【越调凭阑人】【越调黄蔷薇】【越调庆元贞】【双调沉醉东风】【双调雁儿落】【双调得胜令】【双调折桂令】【双调清江引】【双调步步娇】【双调落梅风】【双调水仙子】【双调庆东原】【双调拔不断】【双调殿前欢】【双调庆宣和】【双调碧玉箫】【商调梧叶儿】= 【黄钟人月园】小令用。 有 幺篇 换头， 须连用。 全同宋词。 首二句为律句， 第三、 四句或四、 五句多对仗， 幺篇 第一、二句或第二、三句、第五、六句亦多对仗。【曲谱】徐再思江皐楼观前朝寺，秋色入秦淮。
5、败垣芳草 , 空廊落叶 , 深砌苍苔。 幺篇 去，（韵），（韵）远人南去 , 夕阳西下 , 江水东来。木兰花在。山僧试问 , 知为谁开。，（韵）（韵可不叶），（韵）【红衲袄】小令用。 又名 红锦袍 。与南曲不尽同。 咏人时， 曲首多衬“那老子”三字，抑或其例。 二、三句可对仗。【曲谱】徐再思（那老子）爱清闲主意别, （钓）桐江江上雪。（泛）桐江江上月。（韵）上（韵）去（韵）君王想念者。宣到凤凰阙。（想着）七里渔滩, （将着）一钩香饵, （韵）（韵），（望着）富春山归去也。去上（韵）【脱布衫】小令兼用。 亦入 中吕 。同诸宫调。 每句上三字“”以用仄平平为宜。 脱布衫 带 小梁州 合为带过曲。第
6、一、二句对仗，三、四句可对仗。【曲谱】张择草堂中夏日偏宜，正流金铄石天气。素馨花一枝玉质，（韵）去（韵可平）（韵）白莲藕样弯琼臂。去（韵）【小梁州】小令兼用。亦入 中吕 、 南调 。有 幺篇 换头，须连用。诸宫调梁州略同。【曲谱】贯云石芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏，金风荡，（韵）（韵）（韵）（韵）飘动桂枝香。【幺】雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。（韵）去（韵）（韵）湖水清，江潮漾，天边斜月，新雁两三行。，去（韵），（韵）【鹦鹉曲】小令用。又名 黑漆弩 、 学士吟 。有 幺篇 换头，须连用。【曲谱】白贲侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。【幺篇】去（韵）上（
7、韵），上（韵）觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去，算从前错怨天公，甚也有安排我处。，去（韵），去上上去（韵）【醉太平】小令兼用。又名 凌波曲 。亦入 仙吕 、 中吕 。首两句须对，五、六、七三句鼎足对。宋【曲谱】张可久金华洞冷。铁笛风生。寻真何处寄闲情。（小）桃源梦境。（韵），（韵）（韵）（韵）数枝黄菊勾诗兴。一川红叶迷仙径。四山白月共秋声。诗翁醉醒。去（韵）去（韵）（韵）去（韵）【叨叨令】小令兼用。 前四句多作对句。五、六两句叠， “也么哥”是定格。通体都叶去声。 有得字体，叠字须用平声。前四句多对仗。【曲谱】邓玉宾白云深处青山下，茅庵草舍无冬夏，闲来几句渔樵话，困来一枕葫芦架。去 （韵）去（韵）
8、 去（韵）去（韵） 。（你）省得也么哥，（你）省得也么哥，（煞强如）风波千丈担惊怕，去（韵）。【塞鸿秋】小令兼用。亦入 仙吕 、 中吕 。与 叨叨令 相同，唯五、六两句此作五字句。第五、六句对仗，第四、五、七句之第三、第四字，宜用“去上”。【曲谱】张可久断桥流水西林渡暗香疏影梅花路蹇驴破帽登山去（韵）去（韵）去（韵）去（韵）夕阳古寺题诗处，树头啼翠禽 , 水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。去（韵）（可叶韵）去（韵）去（韵）【醉中天】小令兼用。亦入 越调 、 双调 。前五句与 醉扶归 【曲谱】白朴疑是杨妃在，怎脱马嵬灾。曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。（韵）（韵）（韵）（韵）叵奈挥毫李白，觑著娇态（洒）松
9、烟点破桃腮。（韵），（韵）（韵）。【一半儿】小令兼用。 即 忆王孙 ，末句定格嵌入两个“一半儿”。曲中多用此格，用忆王孙 整个甚少。【曲谱】陈克明（查德卿）自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。（韵）去（韵）去（韵）。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。（韵）（韵）【后庭花】小令兼用。亦入 商调 。小令第一句必叶韵，套数可不叶；第六句反是。小令不能增句。增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句叶平韵。【曲谱】吕止庵功名览镜看，悲歌把剑弹。心事鱼缘木，前程羝触藩。（韵）（韵）（可叶）（韵）世途艰，一声长叹，满天星斗寒。（韵）去（可叶）（韵）【寄生草】小令兼用。
10、 亦入 商调 。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。整齐匀称，是本曲特点。【曲谱】无名氏枯荷底，宿鹭丝。玉簪香惹蝴蝶翅。长空雁写斜行字。（可叶）（韵）去（韵）去（韵）玉沟红叶题传示。东篱陶令酒初醒，西风了却黄花事。去（韵），去（韵）【四块玉】小令兼用。【曲谱】马致远佐国心，拿云手，命里无时莫刚求。随时过遣休生受。（可叶）（韵）（韵）去（韵）几叶绵，一片绸，暖后休。（可叶）（韵）去（韵）【金字经】小令兼用。又名 阅金经 、 西番经 。亦入 双调 。小令用者多，用入 双调 联套只一见。【曲谱】贯云石泪溅描金袖，不知心为谁？芳草萎萎人未归。期，（可叶）（韵）（韵）（韵）一
11、春鱼雁稀。人憔悴，愁堆八字眉。（韵）（韵）（韵）【骂玉郎】又名 瑶华令 。与南曲不同。 入散套。 本曲带 感皇恩 、 采茶歌 合为带过曲， 多用于小令，【曲谱】钟嗣成长江有尽愁无尽，（空）目断楚天云。去（韵）厶（韵）人来得纸真实信，亲手开，在意读，从头认。去（韵）（可叶）（可叶）去（韵）【感皇恩】不能单用。宋词、诸宫调不同。【曲谱】钟嗣成织锦回文，带草连真。意诚实，心想念，话殷勤。（韵）（韵）（可叶）（可叶）（韵）佳期未准，愁黛常频，怨青春。捱白昼，怕黄昏。（韵可不叶）（韵）（韵可不叶）（可叶）（韵）【采茶歌】不能单用。又名 楚江秋 【曲谱】钟嗣成叙寒温，问原因，断肠人寄断肠人。锦字香沾新泪粉
12、，彩笺红渍旧啼痕。（韵）【中吕迎仙客】小令兼用。诸宫调同。南曲略同。亦入正宫 。【曲谱】李致远吹落红，楝花风，深院垂杨轻雾中。小窗前，（韵）（韵）（韵可仄）（可叶），停绣工。帘幕重重，不锁相思梦。（韵）（韵）去（韵）【上小楼】小令兼用。亦入 正宫 。有 幺篇 换头，小令不用，套数宜用。【曲谱】张可久寒潭玉龙，仙山么凤。春断南枝，人在西楼，笛怨东风。（韵）去（韵），（韵）曲未终，酒不空，罗浮仙梦。月黄昏暗香浮动。（韵）（韵）去（韵）去（韵）【朝天子】小令兼用。又名 谒金门 、 朝天曲 。亦入 正宫 、 双调 。两字句可重韵。【曲谱】张可久寺前，洞天，粉黛围屏面。隔溪疑是武陵源。（韵）（韵）去（韵
13、）（韵），树影参差见，石屋金仙，崖阿碧藓。湿云飞砚边，去（韵）（韵可不叶）?（韵）（韵）冷泉，看猿，摇落梅花片。（韵）（韵）去（韵）【满庭芳】小令专用。 又名 满庭霜 。亦入 正宫 、 仙吕 。与词牌不同。 第六、 七句可作六字句。【曲谱】乔吉扁舟最小，纶巾蒲扇，酒瓮诗瓢。樵青拍手渔童笑，（韵）（可叶）（韵）去（韵）回首金焦。箬笠底风云缥缈，钓竿头活计萧条。（韵）（韵）（韵）船轻棹，一江夜潮，明月卧吹箫。去（韵）去（韵）（韵）【红绣鞋】小令兼用。又名 朱履曲 。亦入 正宫 。首二句对。第四、五句多作五字对句。与南曲异。【曲谱】冯子振东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。（韵）（韵）（韵）水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景。（韵可不叶）（韵）去上（韵）。【普天乐】亦入 正宫 。与南曲异。【曲谱】张养浩水挪蓝，山横黛。水光山色，掩映书斋。图画中，嚣尘外。（可叶）
