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1、浅析张先词的美学意蕴浅析张先词的美学意蕴班级：班级：070411070411 学号：学号：0404 姓名：宋青姓名：宋青张先( 990 1078) , 北宋词人, 字子野。张先的词与柳永齐名。宋初词以小令为主, 张先不仅小令写得很好,还是一位较早大量创作慢长调的作家, 对词的形式的发展有一定贡献。实则张先在宋词的发展上所起的作用, 尚不能与柳永相比。张先词在艺术上的一个重要特征是, 善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用“影”字著名。这些“影”字句, 往往动中显静, 以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。
2、题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵一、创新之美陈廷焯白雨斋词话日：“张子野词，古今一大转移也。”吴梅词学通论云：“子野上结晏、欧之局，下开苏、秦之先”。张先词在北宋词坛承前启后的地位，可谓古今学者之共识，惜多语焉不详，尤对其创新开来之功未予足够重视和充分论述。张先创下了宋词史上数个第一。宋词之有小序自张先始。张先的代表作天仙子“水调数声持酒听”，词牌下有两句话：“时为嘉禾小伴，以病眠不赴府会”，交代了写作的时间和事由，“小悴”之卑位，“病眠”之弱体，已暗示了作者的心情。虽说词之题与序，有时颇难区分，但这两句显然是小序。张先任嘉禾判官在宋仁宗
3、庆历元年(1041)，这是现存宋词中最早的小序。宋词之有自注自张先始。词中自注类似于词前小序，是小序的变异，两者都是作者对内容的说明，以便于读者的理解。依附于词的主体的衍生文字，两者本质属性是一致的。张先渔家傲和程公辟赠别：巴子城头青草暮，巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举，瞿塘水阔舟难渡。天外吴门清害路。君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕，为君将入江南去。来词云“折柳赠君君且住”。宋仁宗皇裙四年(1052)，张先以屯田员外郎知渝州，其时程师孟(字公辟)正任提点夔州路刑狱，宋代渝州属夔州路。张先和程师孟都是从江南到四川来做官的，相逢共事于巴蜀。第二年，张先离任，程师孟始则饯行(张子野词
4、有渝州席上和韵)，继则寄词，并以“折柳赠君君且住”表达挽留惜别之意。自注所引程词之句，是张词下片所云的缘由和“赠我柳枝”的出处，具有导读的功能和史料价值(程师孟作为宋代词人，主要就凭张先词的这条自注)张先词题材类型丰富, 除前人所常写的艳情词、闺情词、愁别词之外, 还写了不少感怀词、宴饮词、咏物词、节令词、写景词。这些从日常琐事、身边景物感发而写成的词作, 情感抒发直接真实, 思想亲切自然, 给当时香粉充溢的词坛带来一片清新, 将词境引向了日常生活的空间。张先词的创作视野面向人生、面向社会, 抒写自我生活场景, 扩大了词的题材范围, 为提升词的地位作出了积极的贡献。二、自然美自然美是自然界中存
5、在的秩序，同主观想象力相一致时则感到优美。如三山五岳、落日夕阳等，无一不和人们的生活与感受息息相关。创造城市环境，应体现景观所在地域的环境特色和生态特征，寓城市于自然之中。艺术的东西虽源于自然，却高于自然，中国古典园林中的造园手法“师法造化”，说的就是向自然学习，从自然中提炼美的东西来。美是一种社会现象，如果没有人，没有人类社会，作为人的对象物就无所谓美。.如果自然不与人的感情、精神发生任何联系，自然就不可能有美。按照尼采的美学观点，所有的文学艺术的终极目标不是追求美，而是追求生命意志，一种来自生命本能的、有爆发力的精神，故拙朴粗糙胜于精巧细致。懂美术的都知道，中国汉代的画像砖的艺术魅力超过明
6、清的青花瓷。虽然前者粗糙而后者精致，但前者有灵气，富有想象力，而后者呆板，死气沉沉。例如张先的这首天仙子：水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳鹊踏枝：“
7、昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作
8、者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实，前者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙，却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事”，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期
9、约给耽误了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。作者未去参加府会，便暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰这
10、时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维其人间词话中评曰：“云破月来花弄影；着一弄字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅于修词炼句的功夫，主要还于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞草堂诗余正集评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎词品云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯
11、”而后写“风不定”，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。此词闻名于世的主要
12、原因还是善于炼字。作者词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界。三、残缺之美：维纳斯如果装上双臂，就太美丽了，反而缺少一点味道。大音希声，大象无形，大成若缺！曾有人向我推荐冯健雪的电影人生的插曲叫一声哥哥你快回来 ，那声音简直太甜了，这哪里是一个陕北弃妇的苍凉和悲戚。过去文学界有句愤怒的话“文选妖孽，桐城谬种” ，批判的就是形式上过于完美的姘体文和八股文。形式上过于完美会严重束缚内容的表达和情感的抒发。张先的词与柳永齐名。宋初词以小令为主，张先不仅小令写得很好，还是一位较早大量创作慢词长调的作家，对词的形式的发展有一定贡献。清人陈廷焯甚至夸大说：”张子野词，古今一大转移也。 ” （白雨斋词话 ）实
13、则张先在宋词的发展上所起的作用，尚不能与柳永相比。就内容来看，他的词多为反映封建士大夫的生活和男女之情，不如柳永那样题材广泛。再就形式而言,张先的长调也不如柳永用得多、用得好。他缺乏铺叙的才力和组织结构的功夫，写长调而”多用小令作法” （夏敬观手批子野词 ） 。词话家们称道他的词有韵味，主要还是指一些情调清新活泼、作风含蓄深婉的小词。如木兰花 乙卯吴兴寒食：”龙头舴艋吴儿竞，柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。”这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作，上片句句景中有人，富于生活情趣；下片末二句写景之工，向为论者所称道。全词充
14、满着春天的旺盛生机,若非自注写作时间,难以令人相信是一个 86 岁的老人所作。他的有关男女之情的小词，虽然有不少陈词滥调，但也不乏感情真挚健康和手法细腻新颖之作。如菩萨蛮写歌女”纤指十三弦,细将幽恨传”,和”弹到断肠时，春山眉黛低” ；一丛花令写闺中怨女的”沉恨细思，不如桃杏,犹解嫁东风”的心理,尤为”无理而妙” （贺裳皱水轩词筌 ） ，在当时即有” 桃杏嫁东风郎中”之誉（过庭录 ） 。四、个性之美：艺术的本质是自我的表达，任何专业的技巧都必须服从于这一目标，没有个性的东西一定不是艺术。一些歌手在最初成名时嗓音本来颇有特质，甚至还带有一些原生态的味道，如杭天棋、李谷一、那英甚至最近的阿宝等，但
15、后来经过正规的声乐训练后，唱功是进步了，而情感的表达却退步了，唱腔变得标准化，索然无味了。另外，从功利角度看，一个词人的词风若无辩识度，就易被人所模仿和取代。 北宋词人张先以善于写影而著称。他的词集中带“影”字的词共 37 首，内容有自然风光的描绘，离情别绪的抒写，士大夫豪华生活的再现等。词风清新秀丽、曲折委婉、意境幽深、文笔之妙，巳臻化境。影不但是其体情写物的独特角度，而且是其思想情感、审美情趣的集中反映，是构成其词审美特征的重要因素。其词之中“影”借助“水”“月”等介质形成了清幽杳渺空灵的艺术意境，脱离了“花间词”秾艳的色调，展现了北宋前期文人追求幽远清雅的审美情韵与内敛的创作心态。遁斋闲
16、览上就有记载：“张子野郎中，以乐章擅名一时，宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰：尚书欲见云破月来花弄影郎中乎？子野屏后呼曰：得非红杏枝头春意闹尚书邪？遂出置酒尽欢。盖二人所举，皆其警策也。”从这几句中我们就可以了解到，张先词中影的的魅力有多大。“影”这一意象带给人的是一种朦胧飘忽、杳渺虚幻、风姿绰约的感觉。正如村上哲见所说“张子野似乎对这个影字怀着一种执著的念头在试探着各种各样的表现”。词人用他那一支生花妙笔为我们描绘了各种姿态的大自然的影象，他所剪取的各种影象都有着各自的风采和神韵。对这 29 种影象，据它们的形成条件和表现方式可分为三类：水中丽影、月下清影、忆中朦胧之影及其他。张先词中表现最多的是倒映于水中的影象（包括酒中之影），共 14 处，其次是在月色下形成的影象共 8 处，其他如灯影、火影，镜中影等共 7 处。小结：张先40岁前一介布衣，40岁后步入仕途，既经常接触歌妓乐工，又广泛结交达官贵人，小市民的
