广播剧创作的现状及出路_韩洁

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1、广播剧创作的现状及出路. 文嘴洁摘要 广播剧是广播文艺中重要的艺术表 达方式之一 “在快餐 文化 的影响下 , 娱 乐至死的 现 象尤 为突出, 广播 节 目的艺术性和欣 赏性受到 极 大的挑 战 , 广播剧 也不可避 免的受到冲击 , 资 金不足 ! 人才不济 ! 市场不认可等诸多原因导致 近年来广播剧创作遭遇瓶颈 ! 处于停滞状态 “然 而广播剧 有其独特 的艺术个性 ! 是任何 其他 艺术 形式所不能替代的 “ 目前广播剧的出路在于注重 广播剧 内容 ! 形式 ! 题材 ! 技术等方面的创新 ; 进行市场化运作 ; 着力打造广播剧 的品牌影响 力,坚持常态化播出 ; 充分利用互联 网!

2、手机等 新媒 体 为广播剧 的发展服 务 “ =关健词 广播剧 ; 发展 ;创新一 !广播剧发展的背景广播剧是指在广播播送 , 主要由播音员或配音演员所 演出, 听众只能凭听觉进行欣赏的戏剧, 是适应电台广播 的需要而产生的一种艺术形式, 是广播文艺中重要的艺术 表达方式之一“二十世纪二十年代 , 广播在中国大地出现 , 为广播剧 的诞生提供了传播平台“1933 年 7 月上海广播电台播出了中国第一部广播剧 5恐怖的回忆 瓦 抗日战争初期, 共产党人 ! 爱国人士和国民党内抗日派的积极参与, 鼓舞和动员亿万军民投身民 族解放战争, 中国广播剧就在这样的大背景下诞生了 “ 新中国成立后, 中国广

3、播剧也逐步走向成熟 “到二十世纪 八九十年代, 广播剧空前繁荣, 进入黄金发展时期, 这段 时间, 中央电台及各地方台创作并录制的大量的广播剧, 其中根据姚雪垠长篇小说 5李自成 6改编的广播剧 5李自 成闯石门寨 6深受听众欢迎, 并且译成德文, 第一次在外 国电台播出“ 曹禺先生曾经评价 /广播剧是魅力女神, 像诗 ! 像梦 ! 在声音世界中, 使人享受到一切美妙“ 0 然而从二十世纪 八十年代中后期开始, 随着新媒体电视的出现广播剧的繁荣 不再, 创作停滞不前 ! 听众也急剧下降“ 199 6年广播剧被 中宣部办公厅列入 /五个一工程 0, 这一举措无疑对提高广 播剧的社会影响力起到极大

4、的推动作用“ 这看似使广播剧的 创作者看到一丝希望, 然而在评奖繁荣的背后却隐藏着巨大 的危机, 广播剧的创作发展进入一个值得反思的阶段“二 !广播剧发展的现状 二十世纪八+ 年代中期以后,电视不断普及, 之后又 有网络迅速进入大众的生活, 新媒体对于广播剧产生致命 的冲击 “在快餐文化的影响下,娱乐至死的现象尤为突出, 广播节 目的艺术性和欣赏性受到极大的挑战, 广播剧也不 可避免的受到冲击, 资金不足 ! 人才不济 ! 市场不认可等 诸多原因导致近年来广播剧创作遭遇瓶颈!处于停滞状态 “ 在市场经济时代, 广播剧的功利性增强, 发展不均衡“ 深圳宝安广播电视中心曾经从 2003 年开始连续

5、3 年获得省 级和国家级精品奖的佳绩, 业界称为 /宝安现象0“ 然而中国只有一个宝安, 百花齐放百家争鸣才是广播剧发展的春 天“ 而今, 广播节 目成本投入普遍较低, 广播剧与日常节目相比, 需要支付的成本过高, 这也成为制约广播剧创作 发展的最大障碍“此外广播节目格式化播出, 广播剧不能 作为常态节 目播出, 安排播出时间也受到限制 ;当然优秀 的剧本! 演员缺乏也限制了广播剧的发展 “ C NRS 连续调查显示, 几种媒体整体趋势 :互联网发 展最快 ; 电视相对稳定 ;报纸和杂志呈现下滑趋势 ;广播 是开始下滑, 到 20 1 0 年后又开始向上抬头, 这和汽车移 动收听更加普及化有非

6、常重要的关系“ 广播的受众在增 加, 给广播剧摆脱困境带来希望“广播剧不是活化石, 创 作广播剧的目的不是评优评奖, 而是为了展现生动的故事 , 触及时代脉搏, 这样, 才能为广播剧打开更广阔的前景“三 ! 广播剧发展的方向 广播剧是 以语言 ! 音乐和音响为手段展示是戏剧形 式, 失去视觉手段仍然是广播剧的弱点, 但是,听觉手段 f语 言! 音乐和音响 )不仅可以充分调动听众的想象力, 从中 获得特殊的艺术享受, 而且广播剧在展开情节时获得更大 的时空自由, 并使幻想 ! 梦境 ! 回忆等成为广播剧理想的题材, 发挥其独特的魅力“曹禺先生曾经说 /广播剧最 大的好处就是给听众很大的想象余地,

7、 不见反而比看见了 更有回味, 更有情趣 “ 0 在新的时期如何把广播剧这个艺术 品种继续发展下去并且焕发新的生机, 是值得深思的课题“ 首先, 要注重广播剧内容! 形式 !题材 !技术等方面 的创新 广播剧只有不断注入新的内容 ! 新的形式 ! 这样才能 走出低谷再创辉煌 “ 随着时代变迁, 听众审美水平提高! 需求多元化, 广播剧的选题和内容要贴近生活!贴近听众“ 广播剧播出形式要更明确的体现广播的伴随性,增加互动, 还可以借助新媒体开发增值产品, 例如手机版广播剧 ! 制 作广播剧 C D 等“ 值得一说的是, 与大陆地区广播剧市场 低迷形成鲜明对比的是港台广播剧的蓬勃发展, 其原因除

8、了以爱情 ! 青春 ! 浪漫等题材吸引听众外 , 启用非专业的 明星演出广播剧, 也是推高收听率的一个重要方面“ 选择 影视明星参与演出广播剧在赢得广泛市场的同时, 可能降低广播剧的质量,两者间的权衡需要根据广播剧的题材! 市场环境等因素来决定 , 但这不失为一个推广广播剧的有 效手段“ 其次, 广播剧的市场化运作是激发其活力的贡要因素 广播剧的发展离不开政府的支持, 但是光输血不能解 决根本问题, 只有和市场充分对接, 激发 自身的造血功能, 才能使广播剧真正成熟的发展起来“ 广播剧的市场化实际上是广播节 目市场化的一个方面, 所以广播剧也需要遵循 广播的规律 :快 ! 短 ! 新以及互动性

9、和伴随性“ 广播剧应该接受市场机制的调节, 买卖节 目成为广播 剧走向市场的催化剂, 给广播剧创作发展开来全新的理念“广播剧在市场上接受选择和淘汰, 不断摸索, 生产出适销 对路的剧 目呈现给听众“ 例如, 人总是关注自己身边的事, 广播剧的销售终端是全国各地的广播电台, 广播剧的取材 也应该适应当地需求, 充分考虑区域化销售的问题“ 制播 分离也能够鼓励竞争 ! 增强广播剧创作的生命力, 公司化运作以市场销售量为准则, 在大浪淘沙的竞争中提升广播 剧的品质 “M a gane17 5M u 引c呼 饰 目前不乏制作广播剧进行市场交易的人 , 但是还没有 形成一个稳定有序 !服务完备的成熟市场

10、, 一旦市场形成, 各大 电台可以根据 自己的需求购买到稳定而优秀 的作 品 “也只有在这种前提下 ,广播剧买卖才能真正做起来, 形成气候 “ 再次, 婆. 力打造广播剧的品牌影响力, 坚持常态化 播出 听众每天都在不同波段中寻找自己熟悉的声音, 一个 节 目或者某位主持人在听众中凝聚了一定的知名度和美誉 度,就形成品牌效应 “上海人民广播电台的品牌刑侦剧 5刑 警 803 6 就是一个很好的例子, 该剧一经推出受到听众的一致好评 , 用家喻户晓来形容丝毫不为过, 随后电台专门 赴京请刘欢重新录制主题歌 , 并且把剧中的 5玩火自焚 6! 5大亨 6等改编成电视剧 , 进一步提升品牌影响力 “

11、如今二十年过去了, 这部广播剧依然经久不衰. 不少电台现在 还在重播该剧 “ 各大电台送评 /五个一工程 0 奖的广播剧作品都是精 心制作的, 一年只创作一两部, 或者更少, 然而没有积累 事实上是无法真正制作出精品的,实现广播剧常态化播出, 这样有了适当的出口, 才能让听众更熟悉广播剧 ! 认可广 播剧 ! 加速广播剧的创作和发展 “ 第四, 充分利角互联网! 手机等新拱体为广播剧的发 展服务 建立广播剧 门户网站, 发布广播剧相关信息, 如提供 全国各地新制作的优秀广播剧的目录和简介, 需要像商家那样策划一些五彩缤纷的广播剧推介活动, 以此把广播剧 的交易再向前推进一部“迈 )听众也可以参

12、与其中, 通过投 票 ! 留言等方式把受众的需求明确的表达出来. 便于广播 剧的提供者和购买者能够创作和选择受众喜爱的剧 目“ 现在手机很大程度上代替了电脑, 成为年轻人休闲娱 乐的重要工具, 开发更多适合通过手机端下载收听的广播 剧, 在扩大受众群体 ! 提升广播剧的收听率方面也能够起 到一定的作用“ 广播剧作为一种独特的艺术形式, 经历了繁荣与停滞 之后 , 正到了深省和突破的时期, 现阶段广播剧的发展需 要将各种制作力量形成合力 !从听众的需求出发. 培养听 众的收听习惯,把握市场脉动, 发挥欣赏性 ! 艺术性的优势, 重新定位, 不拘一格, 再造辉煌, 广播剧的冬天即将过去, 春天不会

13、遥远“注释 : 5广播剧兴衰研究 6 赵然, 20 1“年, h t t P 刀 .d 0 C 8 8 . C 0 mC SM 媒体研究 5在新传播时代做强广播 6陈若愚, 2012 年 ht tP刀WW w . esm .eom . en 5广播剧发展面临的问题和出路 6刘悦,2009 年 5中 国广播 6 5广播剧发展面临的问题和出路 6刘悦2009 年 5中 国广播 6 作者 :韩洁 “论古筝的演奏技法及情绪调动 . 力 付娜= 摘要 古筝是一种优雅的传统乐器 “本文 首先简单介绍古筝的发声原理及选筝方法,继 而从 正 确舒 适 的 演奏姿 势 ! 松 弛 与 紧张的控 制 拿捏 ! 手

14、指触弦方法三个方面阐述古筝的演奏 技法, 最后探讨古筝弹奏时如何进行情绪调动 “ =关健词 古筝 ;演奏技法 ;情绪调动古筝以清亮而柔美的音色! 丰富多样的表现内容 ! 端 庄而优雅的造型赢得了历代人们的喜爱“ 那么怎样才能弹 奏出优美的古筝曲呢? 对于古筝演奏者来说, 要想在古筝 演奏中精益求精, 必须娴熟掌握古筝的演奏技法, 并在掌 握传统演奏技法的基础上, 创新性地发展并运用新的演奏技法“ 与此同时, 演奏过程中的情绪调动也是非常关键的一个因素“一 ! 古攀演奏技法探析 (一) 正确舒适的演奏姿势 古筝的演奏姿势对于演奏者来说是很重要的“ 错误的 姿势会严重影响到弹奏的效果及古筝艺术的提

15、高“ 练习正 确的演奏姿势是学 习古筝的第一步“ 历史上古筝的演奏姿 势分为平盆坐弹式 ! 斜皿倚弹式 ! 立里坐弹式等几种 “后来逐渐演变并确定为今天的坐式与立式 “ 现在普遍采用的M ag an e176演奏姿势是坐式弹奏 “演奏时凳子一般在古筝右边. 演奏 者的身体与古筝之间要保持在差不多一拳的距离, 留下身体前后左右舒适地活动的空间“ 演奏者的手放在古筝的弦 上, 呈最为松弛而自然的状态“ 演奏的时候要注意全身放 松, 将上身放端正 , 同时两手松弛, 右脚自然地蹬在踏板之上“ 头部稍微低下, 俯视手部 , 双手自然伸出“ 弹奏姿 态要端正. 不能过度松垮, 也没有必须过度拘谨,以自然

16、 而松弛的姿态, 饱满而自然的态度, 做好弹奏的准备, 继 而全身心投入到演奏过程中“ (二) 松弛与紧张的控制本捏 古筝的弹奏过程中, 既要保持自然松弛的状态, 又要 有力度大小的拿捏“ 演奏姿势要自然而舒适, 演奏时双手 !手臂 ! 肩部 以及身体处于松弛的状态“ 自然松弛的状态是 演奏的关键点“ 演奏者只有在自然松弛的状态下才能弹奏 出美妙动听的音乐“ 演奏者要从心 中开始放松, 或者用一 种自我暗示达到放松的目的“ 演奏者自然松弛的状态是指 从情绪 !心态 !心理乃至手部 ! 肩部乃至整个身体的放松 ! 松弛状态, 从而呈现出一种演奏姿态的自然松弛“ 这是一种身体松弛及心理放松的统一“ 自然松弛是一种放松的演 奏状态, 但不是松垮的状态 , 这种状态之中也有着精神的高度集中及心身的关注与投入“ 弹奏时身体及心理应该放