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1、 第三讲 影视表演艺术 一、表演艺术基本规律：演员的创作具有“三位一体”的性质：他运用自身的形体、 表情与声音作为创作材料去创造角色，因而他本人既是创作者，又是创作的工具材料， 以及完成了的创作对象。三位一体构成表演艺术区别于其他艺术创作的基本特性。演员作为创作者，实际上并不拥有太多的自主权，这表现在两个方面：其一，演 员的创作起点受文学剧本中“这一个”角色的制约。 其二、演员能否获得出演角色的机会， 一般先要经过导演的选择，一般来说，导演会根据外形与气质的相似来挑选演员，可是任 何影视剧中的角色绝不可能同演员本人的特征完全吻合，演员只有从自我出发过渡到角色， 求得自我与角色的高度和谐，才能融
2、化真实、生动的艺术形象。正是在这个意义上，可以 说演员的创造天地是大有作为的。 二、影视表演特殊规律：1、逼真性要求表演生活化 2、镜头感与“微相表演” 镜头感：即要求演员掌握不同景别、角度、景深等各类镜头所应突出的表演侧重点， 能够预计自身表演与摄影造型结合之后所产生的效果。 “微相”：指人们能在特写镜头里通过面部肌肉的细微活动看到即使是目光最敏锐的 谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。 3、影视制作方式对表演的制约：影视表 演要受摄影日程调遣，而影片拍摄时不可能与剧情时间同步安排的，这就给影视演员 的表演带来“非连续性”的特点，即表演不按剧情起承转合的循序进行，被分割成一 个个镜头，最后
3、经过剪辑而合成。第四节影视摄影艺术 影视摄影是一种具有时空性质的、由运动着的光与色构成的造型艺术。 摄影师的创作包括技术操作与艺术创造两重因素。 （摄影师的创作工具和创作材料有 感光胶片、光学透镜、摄影机、照明灯具以及升降移动设备等，要熟悉它们的各种性能并 达到得心应手的程度，方能掌握好每一个画面的正确曝光、色彩还原、影调层次等质量要 求。 ） 摄影创作基本手段：概括来说可分为光影与构图两个基本方面。1、摄影师每拍一个 镜头都要考虑光影效果，或捕捉自然光线，或运用人工照明，这是摄影创作的一项基本功。 2、影视摄影的主要对象是人物，局中人的情绪、性格即命运变化都可通过光影变幻来加以 表现。 （末
4、代皇帝 ）3、影视摄影的另一个基本手段是构图。所谓构图，是指“被摄”对 象在一定画幅里的美的结构。(普通银幕画幅的高度比例是 1:1.38),构图的任务是“使主体 形象不论在哪个位置上都能形成视觉的焦点” 。 第五节电影流派 所谓流派，指的是一定历史时期内由一批创作风格相近的创作者所体现出来的大致相 近的美学风貌，其作品的思想倾向与创作方法具有一致性或相似性。 一、好莱坞电影：好莱坞电影有一个根本性特征，即建立在充分尊重经济规律和艺术 规律的基础上，尤其尊重电影所具有的商业属性。 好莱坞电影的主要类型：1、西部片关山飞度 正午 与狼共舞 火车大劫 案 不可饶恕2、喜剧片 卓别林淘金记 马戏团
5、城市之光 大独裁者 摩登时代3、歌舞片雨中曲 西区故事4、悬念片 希区柯克后窗 眩晕 蝴蝶梦 精神变态者5、伦理片毕业生 克莱默夫妇 美国美人 金色池塘 二、新现实主义电影：电影的创新意味着打破一切常规的做法，特别是好莱坞电影确立的 类型叙事规范，转而要求电影艺术家自己对现实生活做出观察和思考，用真诚的态度直面现实。 （发源于意大利。 罗马，不设防的城市 偷自行车的人 擦鞋童等） 特点：1、关注现实、反映当下社会问题 2、以普通人作为主人公 3、朴素自然的艺术风格 4、传达生活的诗意 美学原则：1、真实美学原则 2、 “美在生活”原则 3、选择事件原则 4、人到主义原则二、新浪潮电影：起源于法
6、国 最初的含义是指 1958-1959 年间涌现的法国青年导演 创作现象，体现出反传统、追求创新的倾向。 广岛之恋 四百下 精疲力尽特点：作者电影：在电影创作中展现导演风格，建立以“导演”为中心的创作机制。第六节影视评论影视评论是对影视作品的一种接受与交流，具体来说，这种接受与交流表现为三种 形式：观看、欣赏、评论。 观看：将影视作品作为一种直接信息接收，仅仅是一种表面上的看到，是站在作品之 外的接受。 欣赏：将影视作品作为一种艺术对象进行感受，是进入作品的交流，像角色替换一样 去体验作品中人物的经历，体验作品所提供的规定情景，对人物的遭遇形成一种身临 其境的感同身受。 评论：是将影视作品作为
7、一种艺术对象进行剖析与评判，要分析作品诱发欣赏者形成 感受和体验的程度与原因，分析作品所要表现的深层意蕴，这是对影视作品内在理性 意义的认识，属于一种高层次的艺术审美接受。 一、评论基础：影视评论的前提是欣赏。评论的构成包括理解认识作品和分析评判作 品。首先是感受作品。其次才是评论。 影视评论是一种科研活动，评论者要阐释影视现象的本来面貌，包括作品本身的 思想内涵与艺术内涵、创作者的思想价值取向、社会上各种思潮对作品的影响等等。影视评论又是一种艺术活动，在实际上参与了艺术审美意义的价值实现过程。 二、评论角度：所谓角度，是指评论的出发点。角度既包括评论的客体对象，也包括 评，比如从主题角度进行
8、评论，就是针对作品主题的评论；也包括评论主体的立 足点。比如从人文主义角度评论作品，就是将人文主义作为依据对作品进行评论。 （可补评论角度的范畴 203 页） 三、评论方法：方法是指达到认识目的的途径与方式，被认为是认识的工具，是一种 研究方法。1、社会评论方法，是一种运用社会学理论和知识，着眼于影视作品的 社会属性，研究影视现象与社会只见互相影响的批评方法。其主要特点是通过艺 术与社会的关系来评论作品，关注作品所表现的社会内容和社会意义。 飞越疯人 院曾被多数人认为是在讽喻美国，但实际上矛头不仅仅针对美国，更在于批判 整个现代社会生活。2、心理批评方法，是建立在弗洛伊德精神分析学的基础上发
9、展起来的。认为作品是艺术家受压抑情感的一种无意识、潜意识的释放。 爱德华 大夫 精神病患者心理批评注重发掘作品中人物的心理内涵，即分析作品中人 物行为的心理动机、心理状态、心理依据、心理效果等。它要求把握创作者的心 理因素与作品的联系，主要是指创作者在创作过程中辐射到作品中的心理内容， 或隐藏在作品中的创作者的无意识与潜意识对作品的影响。3、结构主义批评方法， 其基本思想是其一是作品的意义由作品本身的结构关系所决定，与影视艺术中蒙 太奇结构十分相似。其二是批评的主要任务是阐释，因为作品的意义存在于各种 内部关系结构当中，是隐含在深层的，批评就是进行一种揭示，使结构关系的特征及包含其中的真正意义得以显形。
