人美版初二美术第7课非洲你好

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1、非洲美术非洲美术l撒哈拉岩画和岩刻l诺克美术l伊费美术l贝宁美术l非洲木雕和面具非洲岩画l约始于公元前9000年，撒哈拉沙漠和南部非洲是发现较多 的地区，东非也发现过这种艺术。l根据风格、技术、石垢的色泽、所表现的动物种类、服饰 及武器等差别进行大体的分期和分类。l 古代水牛时期（约公元前9000前6000年），以单独 动物、大动物群及绝种动物的写实图像为代表，是古代狩 猎生活的反映。 l牧养公牛时期（约公元前3500前1500年），大型的 写实家畜图像，以风格化的大动物群图像为代表，包括大 批的公牛图像，有点风格化的细线刻，程式化的大型野生 动物图像。l马时期（约公元前1500年至公元2世纪

2、），包括风格化 的人物图像、马拉的板车及大型马车、钟形样式的服装、 风格化的公牛及其他家畜图像。l骆驼时期（约始于2世纪），在线刻的骆驼图像中，以 概括的几何图案居多。这一时期用简单粗糙技术刻成的小 型晚期图像，混合有题记和象征性标志。 非洲大量的岩画比较集中的地域是在撒哈拉地区和南部非洲。这些岩画 记录了从远古的狩猎时代到现代的原始部落的非洲黑人生存的篇章。岩画绘 在洞穴或露天的岩石上,跨越几万年之久，是最古老的一种造型艺术，它随 着人类的思想意识发展而发展。在人类意识处在最低级的萌芽阶段，生活极 其原始、简单，思维能力也比较低下，岩石艺术也处在低级阶段。长颈鹿（费赞）磨光的“猎人时期岩刻”

3、。这种光面岩刻， 是把动物形象的底子凿平磨光，真实地表达 出从动物身上所观察到的特征。这件岩刻利 用这种方法雕刻长颈鹿的形象，恰到好处地 表现了光滑的毛皮特征。搏战（南非）在非洲岩画中，经常见到拉弓射箭或两组同族 人之间的搏斗，厮杀及向敌人射箭的情节。此图表 现了两群巴苏陀族英勇搏战的场面。整个画面宏伟 壮观，充满着士激烈的战斗气氛。非洲岩画表现的内容开始 主要是单一的大型野生动物， 是刻在岩石上的。到了后来才 出现了群像构图和一些情节性 场面的绘画。 非洲原始人原先相信氏 族部落起源于动物,于是,崇 拜各种野生动物并认为自己 同它们有着血缘关系,因此我 们把某种动物作为本氏族的 祖先，保护者

4、和象征,这叫做 图腾崇拜。羚羊与角马（阿扎尼亚）马坦杜山谷上的岩刻群（费赞 ）非洲岩画出现在有文字之 前还是之后？岩画的内容分别 都反映史前人类的那些行为活 动和心理状态？ 岩画在文字之前出现，它们反映了原 始人的经济生活、社会生活、宗教信 仰、欲望和野心、恐惧和企求等。表现布须曼人劳动生活的场面 （阿扎尼亚）射手的搏斗（利比亚）双角女神（阿尔及利亚 ）男人和女人（阿扎尼亚）在漫长的岁月中岩画层层覆 盖,形成了很厚的颜色层，若想把 他们区分开，有时极为困难。岩 画的底下绘着几层互不相干的图 像，用的是一种颜色，而且多半 是用赭黄颜料画出的侧影像。之 后，岩画逐渐采用两种颜料来画 ，并出现了宏大

5、的场面和合乎透 视基本规律的构图。撒哈拉岩画l 阿杰尔高原位于离阿尔及利亚和利比亚边界不远的撒 哈拉中部。l岩石图像，小至几厘米，大至6米。大多数彩色图像 是用各种土色颜料绘制的，其中有褐色、红色、淡绿 色和黄色，还发现有白色和天蓝色。图像一层一层地 画在岩石上。有些地方，较晚期的作品画得与早期形 象相似。有时一些完整的场面在内容上毫无任何关系 却彼此覆盖着，有的多达12层。l写实岩画的高度发展与畜牧部落的出现有着直接的联 系。这一时期几乎所有的牧养公牛时期图像都是优美 的艺术作品。当时，牧人能够准确地表现出人物和动 物的特征。黑人跳舞l阿杰尔高原写实岩画的 高度发展与畜牧部落的 出现有着直接

6、的联系。 这一时期几乎所有的牧 养公牛时期图像都是优 美的艺术作品。牧人能 够准确地表现出人物和 动物的特征。l岩画中所表现的人物， 很明显是属于不同部族 的。他们的服装、人体 比例及面部特征都说明 了这点。 双角女神l继牧养公牛时期之后 ，撒哈拉的岩画风格 与埃及艺术相似。l岩画双角女神描 绘一个掌管五谷的女 神，她头上有羽毛饰 带，面部周围有斑点 状帷帘及一片播撒种 子的庄稼地。 圣公绵羊 l在撒哈拉南部和西 部，共2000多件岩 .题材却非常雷同。 没有绝种动物图像 ，大型野生动物岩 刻也很罕见。大部 分遗物属于牧养公 牛时期或稍后时期 。马和骆驼的图像 居多。l撒哈拉沙漠岩刻 圣公绵羊

7、 诺克美术l20世纪30年代初因在尼日利亚中部乔斯高原的诺克村 首先发现而得名。分布在今尼日尔河中游和贝努埃河 下游的广大地区；l其代表遗物是许多精制的人和动物的赤陶雕塑，特别 是一些诺克祭祀小像和人头像，后者的大小往往与真 人相近，说明当时的制陶工艺已达很高水平。 l后来伊费和贝宁的雕塑艺术,据传渊源于诺克文化 诺 克诺克雕像是著称于西非的最古老的雕刻遗物，它具有非洲传统雕 塑所特有的十分主要的特征，就是人物比例从上到下缩小，额头大， 鼻子短小而扁平，嘴小像鸟，下颌轮廓模糊，造型古朴厚重。大胡子人头像跪着的人像赤陶正面像赤陶侧头像伊费美术l1115 世纪非洲尼日利亚伊费及其附近地区的美术 。

8、l成就主要表现在雕刻方面，赤陶头像、青铜头像和青 铜器皿是为宗教祭祀仪式创作的，是著名的尼日利亚 雕刻艺术品。l伊费雕刻不仅反映出社会的理想，而且反映出美学的 理想，标志着非洲艺术发展到重要阶段，当时创作技 巧十分高超，掌握失蜡法的铸造术，采用铜锌合金。 这种方法的出现促进了雕刻艺术的迅速发展，并显示 出它的精湛的技艺和高度的感染力。 l代表作伊费国王青铜头像伊 费来自北方和东方的移民撒哈拉地区和尼罗河流域的原始部落 。13世纪前后伊费艺术已经相当发展，它的赤陶雕塑，青铜雕刻和青 铜器皿是最著名的艺术品。伊费的雕像常表现理想化的武士形象。人 物形象写实性非常强,造型准确。男人青铜头像男人赤陶头

9、像赤陶头像青铜头像伊费国王青铜头像l13世纪尼日利亚艺术 极盛时期的代表作。l面部的优美线条、刺 花刻纹和布满串珠的 王冠塑造得极为精致，深刻地表现出人 物的精神面貌贝宁美术l贝宁王国美术，突出表现在雕刻方面。l13世纪以后，贝宁匠师承伊费衣钵，掌握了高 度的艺术技巧，雕刻很快超过了伊费，并做出 独特的创造l早期贝宁美术的高峰是1516世纪初。青铜雕 刻艺术是奥巴的宫廷艺术，它表现王宫贵族, 颂扬国王权利,以及塑造他们的武士和盟友形 象。l代表作:母后头像母后头像l这件头像为1550年之后铸 造，具有制作程式化并突 出珊瑚珠状领子的特点， 这类头像初期铸造工艺考 究，注重写实。l一般被认为是国

10、王(奥巴) 的形象，有的则是母后的 形象，塑有高高网状发型 的是皇家德高望重的女性 成员。铸造头像的目的或 者是纪念，或者歌颂统治 者，也可能是被当作战利 品代表战败的统治者。 非洲木雕和面具l非洲原始民族雕刻，主要是指热带非洲(也就 是西非诸民族)的雕刻。l西非雕刻主要是民族传统木雕。有小雕像和面 具。l炎热的热带气候很容易毁坏木雕，因此先古木 雕根本无法保存下来。但是木雕创作手法源源 流长，有着古老的传统，呈现出神秘迷人的光 彩。 非洲原始木雕像l通过非常夸张变形的手法来表现。这种怪诞的雕像 造型是非洲原始部落对客观世界的心理反映。l在非洲木雕作品中，存在着一种感人之深的纯朴、 稚拙、粗犷

11、，并富有纪念性和节奏感。l在原始部族的生活，黑人们认为，死亡不是生存的 终结，而是生命的另一种转移。他们强烈崇拜死者 ，认为死者永远存在于活人中间，相信他们有超自 然的力量。但是黑人们认为灵魂需要一个新的躲避 场所就像人的躯体一样，在那里灵魂才能继续 生存。于是他们创造了雕像来容纳死者的灵魂；雕 刻作品被看作是一种具有魔力的神物。因此对于黑 人来说，雕像是不是酷似人像无关紧要，主要是给 幽灵制造一个栖身之处。他们认为宗教仪式用的小 雕像是祖先 l非洲木雕人像的面部表情的形 式多种多样，每种类型经过 许多世纪的演变，又发展为无 数种变体。l雕像艺术家经常在椭圆体的头 上直接雕刻上五官。雕像的眼

12、睛是杏核眼，微微凸起，没有 瞳孔，一条竖的细缝贯穿眼睛 中间，形成一种忧郁的眼神。 还有用白色贝壳作眼睛，甚至 用钉子、玻璃珠子等发光材料 作眼睛。l雕像的嘴在面部表情中起着很 大的作用，用一条宽的或窄的 缝隙来表现。缝隙中，有时表 现出牙齿，但很少刻出嘴唇。任何艺术形式都不能与该民族的宗教信仰脱离，尤其是在经 济极不发达的非洲地区更是如此，大部分艺术行为都不是单纯的 为艺术而艺术，而是围绕劳动、宗教活动进行的。请同学们说出 宗教活动所指的是哪些方面？成人仪式、舞蹈庆典、葬礼、会社活动等宗教仪式女孩入会仪式葬礼门德族妇女秘密会社非洲面具l大体可分为四类：一类是象脸一样只遮住面部，一类是被顶在头

13、上 的，还有一类是套住整个头部，最后一类是一块被绑在头上的平板l大多图案倾向于采用对称的几何型，如平行的线条，矩形、之形、 十字、曲线和螺旋线。图案通常被赋予了特定的信息。l非洲面具所采用的原材料各种各样，主要是木头，也有青铜、黄铜 、红铜、象牙、陶土。通常使用贝壳、色彩的珠子、骨头、动物毛 皮和植物纤维进行装饰。使用木材制作面具主要有两个原因：在森 林中有着充足的树木。同时，人们认为树木具有灵性，是面具中的 神灵居住的地方。砍伐树木之前，砍伐者为向树木之神表达敬意会 献上祭品，请求它允许砍伐。这种仪式常见于许多古老的文化中。 木制的面具通常会使用从蔬菜、植物的种子、树干、土壤和昆虫中 提炼的

14、天然颜料来上色。有时也会洒上一些牺牲的鲜血以提升他们 的魔力。 在非洲，面具的产生是在原始时代，一直保持到现在，它的功 用随着历史和文化的发展而改变着。过去利用面具举行的议式一般 有祈雨仪式、播种仪式、成年仪式、巫医仪式、埋葬仪式等。非洲人相信祖先像和面具的制作能给人们带来幸运，保护部族 免罹灾祸及预卜未来，因此所有的面具都有着深刻的内涵，反映着 非洲文化的一个侧面。你知道这些面具分别都是在什么场合下使用的你知道这些面具分别都是在什么场合下使用的 吗？请你试着猜一猜。吗？请你试着猜一猜。男孩成年仪式面具 （巴亚卡族）成人会社活动时用的面具（巴亚卡族）表演戏剧时用的面具（伊博族)巫师行医时用的面

15、具(巴松格族）宗教仪式时的舞蹈面具（博博芬族）面具这个面具被皇室家 族拥有，起到一种社会调 节作用。它是由木头,串 珠,植物纤维,子安贝做成 的。“喷火兽”木雕面具一个各种动物成分结合在一起 的面具,可以看出水牛角,羚羊角的 造型。各种兽角组合起来,产生一种 强大的力量感。面具以木头,纤维, 油漆为主要原料,但 草为主。这种面具 有色彩鲜艳的斑点, 质地柔软，生动活 泼。木雕舞蹈面具居住在刚果的巴奎勒人,属西北班 图族的北支,他们善于雕刻和彩绘一种 形式优美的舞蹈面具.把人兽同形的面 具给美化了,这个面具的原形是一个长 着兽角的面具,此图把兽角弯到面部的 两侧,并形成对称的优美曲线,而使面具 别具风采。非洲面具刚果（金 ）非洲面具加纳瓦努阿图非 洲 面 具舞蹈面具尼日利亚非洲面具艺术的创作手法及规律是什么?平面表现、（点线面构成、黑白灰构成）立体表现。1.夸张变异 2.组合构成 3.秩序化非洲面具艺术的装饰要素？1.变中求整、 2.平中求奇 、3.变异求新、 4.阴阳转化 非洲面具色彩的情感表达?色彩象征语言 、色彩的个性化