第五章照明的基本原理

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1、电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院第五章 照明的基本原理电视照明是用光作画、用光造型、用光 表现生活、表达时空的艺术。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院第一节 电视照明来源于生活电视照明光线处理的各种艺术手法，不是照明师凭 空想象出来的，而是对生活中所出现的各种自然 现象加以利用与创作的结果。 照明艺术家必须十分细心、耐心地观察他的周围环 境。因为只有熟悉了解视觉世界的各种光线效果 ，才能使照明人员成为视觉世界所存在的明暗、 形态、比例、质感、色彩、时间、空间一致的操 纵者和体现者，才能在受限制的场合下利用和再 创造这些效果来表现艺术。因为感染人

2、的照明艺 术来自他对自然现象各种效果的认识，从而根据 自己的选择来加以省略或强调。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院光线是一种人们不置疑问，自然而然地加以 接受的一种现象。但当我们研究光线的效 果时，就会对光线的揭示、隐蔽、夸张作 用变得熟悉起来了，它能干扰人们的判断 ，吸引入们的注意，分散人们的兴趣，构 成一种气氛，表示一种时间、环境。 照明艺术的质量，取决于照明师的修养和业 务素质，而生活是电视照明艺术创作的源 泉。 电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院第二节 光线的性质光线的性质取决于光源的性质。光线 一般是以三种状态出现的，即：硬光(直 射

3、光线)、软光(散射光线)、混合光线； 光的软硬特性则可比喻是反映“阴影焦点 “的尺度。 电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院一、硬光1硬光的优点：硬光具有鲜明的造型性能*它可显示出 被摄物体的线条和表面持征，勾划出它们的轮廓 ，质感明显。能使我们对画面中景物的空间市局 获得更多的了解。硬光由于能产生清晰的影子，故常常 用来揭示环境气氛，表达时间等。硬光最大的优 点是便于控制。只要在灯前加挡光板，就可将光束遮挡 住，控制其照射范围，改变光束形状硬光还可 以借助透镜和反光镜将它变成特殊用途的光，比 如，造成日光效果和用于投射影像的光等。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院

4、信息技术与传播学院2硬光的缺点被摄对象往往会产生过大的反差 、粗糙而生硬的图像。在不用辅助光仅用 硬光从陡侧角度照射被摄对象时，会造成 生硬的效果。如作为顺光照明时，会使被 摄对象显得单调呆板，图像似乎贴在纸上 一样。由于硬光能造成清晰的影于，又 是在多台硬光灯从不同方向、角度照射时 ，会产生杂乱的影子，从而使画画显得不 干净。同时还会分散观众的注意力和失去 真实感。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院二、软光软光也称柔光。它也来自自然光源和 人工光源通过某种媒介而被扩散形成的散 射光。 电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院1软光的优点在电视照明中软

5、光主要用作基本光和辅助光。它能隐没物体的表面结构，揭示阴暗面的细部 ，造成一种细腻的柔和调的画画效果。软光既可使 碳光所投射的阴影细部得到显示，又不致于产生新 的影子或者在总体上削弱硬光的作用。软光本身也是一种照明形式，能绘图像增添美 感。其成功的奥秘在于必须保持它的单向性，以及 光源与摄像机构成一定的角度。当软光来自摄像机 的位置时，起伏不平的表面看起来就显得平坦。但 是，如果将光源偏置水平方向4点或8点和垂直角度 2点到3点横处时，就可产生造型效果。它一班用作 乎谈色调和软色调的节目内容。对高亮度的场景以 及高反射的物体很有效。对背景照明显适用。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息

6、技术与传播学院2软光的缺点软光不易控制。因此，用软光照明被摄对象 时，容易散射到邻近的区域。 软光比硬光射程近，它的有效强度随着被摄 对象离 开光源的距离的增加而迅速衰减。因此，在 同一只灯的照明下距离光源远近不同的 被摄体，其亮度相差十分悬殊。同时，软 光照明很容易产生平谈的无立体感、质感 的画面效果。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院第三节 光线的方向光线方向是按摄像机视点方向来划分 的，而不是按被摄对象所面对的方向来划 分的，它不管被摄对象的方向如何。光线 方向的合理选择，取决于突出的重点。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院一、光线的表示方

7、法 1.光线方向和视点一个简单的团球体在一个单一的光源照射下，所形 成的影调变化是非常丰富多采的，它是由亮面、次亮面 、阴暗面交界线、暗面等一系列的明暗变化所组成的， 这种有规律变化，称为影调变化。影调的构成是有光源 方向和摄像机的视点方向决定的。 电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院2.光线钟面表示法由于灯光的各 种效果是根据摄像 机拍摄方向来确定 的，因此，摄像机 特定的视点是评判 不同光线方向效果 的标准，这一点可 能是最重要的照明 原理了。 电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院二、光线方向性种类当摄像机处在一个特定的位置时，其光 线方向可分为

8、正面光、侧光等。 电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院1.正面光（平调照明） 当光线与摄像机视点方向一致时，即从6点横处平行 于摄像机光轴方向的照明，称为正面光。 在正面光照射下的被摄体使人感到明亮。能充分表现 其正面形态，同时正面光能防止多余的影子，减少不必要 的造型，隐没表面的凹凸不平。 如正面光能够掩饰皮肤的皱纹和松弛，显得年轻，正 面软光照射，效果更佳。它常用于配合华丽的衣饰、背景 、道具等的古妆戏剧和时装表演节目，以及表达物体的形 态和色泽。 正面光会使被摄对象的外形显得平淡呆板，表面造 型取质感丧失，立体感不强。光滑的物体表面其反射光会 直接反射到摄像机镜头。

9、如果是粗糙有光泽的表面，则能 看到光斑。同时，水平方向的完全正面光还会引起刺眼， 妨碍演技的发挥。 电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院2.侧光当光线在被摄体一侧与摄像机视点成90角时 ，即从3点或9点横处照明时，称为侧光。侧光是一种“表面质感照明”，其造型特点是 被摄物体有明显的阴影，这种有明暗对比的影调有 利于表现物体的火体感、质感。在侧光照明下，即 使在用正面光照射时，不可见的细微起伏也会明显 地突出起来，那怕是些诸如木纹、石块、织物、皮 革等浅浮雕材料的表面特性，也会显露无遗。虽然 用使侧光照明最明显，但即使用软侧光照明，也能 突出物体酌细微部份。值得注意是侧光的

10、位置不同，会产生不同的 造型效果。在确定侧光的位置时，应根据物体突出 的重点。在运用侧光拍摄人物时，一般忌产生阴阳 面的侧光效果，这样的人物图像会令人不舒服。 电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院3.逆光当光线与被摄物体、摄像机视点三者在一条 直线上时，即在12点横处照明时称为逆光。逆光能产生生动、醒目的轮廓光带；能使前 、后景物在电视屏幕上明显分离。从而有利于突 出主体和加强画面的空间效果。逆光在造型上还有利于表现毛感的被摄体( 动物、绒线织物、裘皮)和透明够锥体(玻璃器皿 、水波、雨水)的质感。这两类被摄体如用正面 光和侧光是很难表现其质感的。采用逆光时，很 重要的一

11、点是要选择好深色或暗的背景，以利衬 托白色光带。逆光效果无法醒目，更不可能生动。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院4.侧逆光侧逆光是从被摄体侧后方射来的光线，即在 10-11点横处或1-2点横处的范围内。侧逆光的光线特点和造型效果与逆光一样， 能使被摄体具有鲜明的轮廓和加强画面的层次感 、纵深感。不同是侧逆光照射物体外像轮廓的范 围比逆光小，其受光面比逆光大。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院5.前侧光前侧光位于正面光与侧光之间，即在4 -5点横处或7-8点横处照明朗光线。前侧光既具有正面光的特点又具有侧 光的特点。前侧光没有像侧光那样具有明显的

12、质 感，但能弥补正面光的平淡效果。被摄体 四分之三受到光线照射，它常用于正面人 像的拍摄。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院6.顶光顶光来自被摄体正上方的光线，即从垂直钟 面12点横处照明。它是一种射向地面的光线，其 目的在于使画面中所有物体都能获得最低照度， 因而常用作普通用明(底于光)。顶光能表现被摄体与周围空间位置的关系， 因而一般用于大合唱等拍摄众多被摄体的电视节 目。由于仅仅用顶光往往会产生浓重的阴影，特 别是用于人物照明时，可能会造成生硬的造型和 憔淬的外貌，所以为不少照明者所忌用。但是作为一种造型光线，只要我们有效地加 以运用，即采用无阴影的柔和散射光照射

13、，并配 合其它方向的光线，那么顶光仍是一种有效的造 型光线。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院7.脚光（仰光）从摄像机视点下方投向被摄体的光线称为脚 光。由于脚光光源在下，影子向上，因而常用于 特殊照明效果。如果照射人物脸部时，会产生一 种恐惧、神秘、古怪的气氛效果，脚光常用来表 现反面人物。如果我们改变脚光的性质，使它成为柔和的散 射光，那么脚光就能用来使角度陡的照明所产生 的生硬造型变柔和，减少脸和脖子上的皱纹，使 人物显得年轻。有效的运脚光不但能造成各种丑 化效果，而且也是美化人物的造型光线。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院光线方向是按摄

14、像机视点方向来划分 的，因此，同一盏灯，随着摄像机位置的 改变，可能成为正面光、侧光、逆光、顶 光。在多台摄像机拍摄时，光线的任何方 向性名称分类，总是应该与某一特定的摄 像机视点相对而言。三号机的侧光。光线的功能性名称，如：主光、辅助光 、轮廓光、背景光、服装光、眼神光、效 果光等是不受摄像机位置的变化而变化的 。 电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院第四节 阴 影所谓阴影就是光线照射不到的暗部。“阴” 是指物体本身没有受到光线照射面的暗部，而“ 影”是指光线照射到物体后在其它物体上形成的 暗部。阴影既可用来隐蔽主体，也可用来突出主体 ，它能产生某种气氛，激发人们的联想

15、。照明师 想象力丰富助布光，既是有选择地照明问题，同 样也是巧妙地创造和分布因影的问题。因此，电 视照明的艺术感染力就在于运用阴影。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院一、影子的创作 创作影子效果不一定需要特殊的设备，许多影 子都可以从最简单的硬光得到，其方法有三种：投掷的 影于、投射的影子、剪影。1投掷的影子只要把一个不透明酌物体置于硬光源发出的光束中， 就可投射出该物体的影子。如树枝、宙格、花纹图案等 。2投射的影子如果把幻灯片或金属棋板放在投影聚光灯中的图形。3剪影剪影也可得到物体的阴影效果。其力法有两种：(1)把 末被照亮的物体放在明亮的背景前面。(2)把物体的影

16、子 从背景的反面投射到半透明的屏幕上。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院二、影子的效果照明师要想得到大小正确，须要掌握影子变化的一般规 律。1影子的清晰度不但决定于光源的硬度、大小、光量 和距离，而且与物体表面的色泽、结构、角度有关。点 光源和平行光束造成的阴影最清晰。在与光线成直角的、元光泽的、淡色调的、平整和 元装饰的物体表面上的影了最清晰，而且不会被其他光 源的散溢光所冲淡。影子的清晰度的因素：(1)光源面积的增大；(2)被摄 对象离背景远；(3)被摄对象离光源近，光线漫射程度增 强；(4)被摄对象与光源相比较小，灯光置于被摄对象近 处时，一部分光源所投的阴影被另一部分光源所照明。电电 视视 照照 明明信息技术与传播学院信息技术与传播学院2影子的大小是受灯光与被摄对象 的眨离，背景与被摄对象 的距离变化而变化的。