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1、嗦愿裂影视美上海大学影视艺术技术学院硕士研究生方翔胶脏与美的 善臀大餐 浅析丹尼博伊尔电影的美学特征年,一部奇特的英国电粼猜火车轰动了世界影坛,它以时尚、另类、前卫的姿态赢得了评论界的广泛赞誉,被认为是英国“酷不列颠”潮流 的先驱作品。影片导演丹尼博伊尔因此名声大作被视作“希区柯克、库布里克和 昆汀塔伦蒂诺的混合体”一时间,这位英国“准电影大师”便在舆论的热评中诞生了丹尼博伊 尔于年出生在英格兰曼彻斯特的一个笃信天主教的工人家庭。博伊尔毕业 于威尔士北部格温内思郡的威尔士班戈大学在岁时,他在剧院里找到一份引座员的工作得以能够大量观摩戏剧演出,从此他喜欢上戏剧艺术。大学毕业后,博伊尔担任了英国皇
2、家剧院的艺术指导、副导演,执导了部现代剧与莎士比亚剧作。这段戏剧导演的经历对他日后的电影创作产生了极深的影响。博伊尔于年开始电影创作从第一部影片浅坟开始,他就显露出过人的才能。在他的电影中呈现出两个明显的倾 向,一方面是极端的肮脏,另一方面却是极端的美。博伊尔将这两个貌似矛盾对立的因素和谐地统一在自己的影片中,搭配出独树一帜、时尚又另类的电影盛宴。“酷不列顺”与时尚之美英国,留给世人的大体 印象通常是刻板和保守。其实在二十世纪的各种前卫先锋艺术领域,英国的艺术家都一直都遥遥领先地走在时代的最前列,例如英伦音乐,设计行业等创意产业。伦敦成为当今国际流行乐坛最时尚的中心。保守的英国人似乎拥有取之不
3、尽的创作才华,不断制作出最前卫和流行的音乐,这对英国电影也产生了巨大的影响。而英国电影也 向来以制作精品著称于世。早在电影诞生的初期,英 国就出现了世界电影史上最早的一个 电影流派布赖顿学派,拍摄出一批世界电影史早期最富有创造性的影片、到了四五十年代,英国又相继出现了对世界 电影产生巨大影响的两次电影运动英国纪录电影运动和自由电影运动。为世界电影史奉献了飘网渔船 、锡兰之歌、上流社会、愤怒的回顾、星期六晚上和星期天早上特叫长跑运动员的孤独冷经典作品七十年代好莱坞 占据了全球的英语片市场,英国电影一度陷入低潮,但英国电影人仍然能够从 自身丰富的历史文化传统中汲取素材,创作出大量优秀的“遗产电影”
4、,如印度之行甘地传湃叫看得见风景的房间等。这些影片以其精良制作与语言优势吸引了好莱坞的关注,使得英国成为好莱坞海外最大的拍摄基地,以英国的故事为背景的影片成 为好莱坞电影的重要组成部分。同时英国电影界产生了大量的电影人才。正如英国文化部长克里斯史密斯曾说的那样,“在过去的年里,英国才俊拿下 了奥斯卡全部奖项中的”九十年代 以来,英国电影业每年只能投拍余部影片托尼布莱尔上台后,提出了以年轻、创造力、活力、乐观以及商业主义为核心理念的“第三条道路”的口号,努力倡导改变英国沉闷、守旧的形象,赋予英国创新、自信、活力的特征同时,英国文化、媒体和体育部部长的史密斯宣称英国在创意产业方面已领先于世界这一消
5、息迅速得到了英国媒体的迅速回应,由此诞生 了,酷不列颠”的理念年,“酷不列颠”的理念被布莱尔政府采用,试图将英国营造成为一个充满创作性和革新精神的时尚帝国英国成立了旨在实施“酷不列颠”理念的跨部门创意产业特别工作小组,将电影、表演艺术、电视电台广播节目制作、音乐、时装、互动娱乐软件、建筑设计等项工业门类确认为创意产业布莱尔政府还采取一系列措施扶持英国电影业的政策,不仅在 内阁首次设立了“电影部长”的职位,并且减低了电影的制片税还鼓励国家彩票公司的部分利润投资本土电影,促使英国电影在年代下半叶无论在数量上还是质量上都取得了显著的提高在这个 时代背景下,代表年轻、创意、时尚的“新英国电影”应运而生
6、时世造就英雄,丹尼博伊尔于此时登上了英国的电影圣殿他拍摄于年的第一部剧情长片浅坟,上映之后好评如潮 荣获英国电影学院最佳英国电影、西班牙圣塞巴斯蒂安电影节银贝壳最佳导演奖这是一部黑色喜剧,讲述三个同居一套公寓的青年 经过百般挑剔后选中了一位合租的新房客 第二天竟然发现 房客死在床上,留下一大皮箱巨款。故事围绕如何处理钱财和处 置尸体展开博伊尔运 用怪异的镜头设计、色彩异常华丽的布景、诡异的光影效果、英国式的冷幽默将这部影片打造得个性鲜明,具有十分前卫的视听效果,成为年轻人争相追捧的时尚影片时 尚是指在特定社会文化背景下,在某一时间段中流行的风气与习惯时尚不断地服从新奇原则从而形成流行。它具有高
7、度的暗示性、无结构性和反抗性。而时 尚电影便是这样一种在某一时间段中流行于特定人群的电影厂在当下高度消费主义的时代,一切事物 皆有可能受从众心理驱使成为一时的流行时尚,如足球、摇滚、言情小说、怀日设计、同性恋等等如今前卫先锋、标榜个性、叛逆张扬的艺术已逐步转化为最有代表性的时尚文化曾几何时,原本非主流的后现代主义精神也成为流行时尚的一大元素时尚被大众文化裹胁着提升为一种审美倾向,大众趋从的时尚被赋予一种普遍美感一工台一一一工一亩工一一工一一一工一里一一工工一一工一一一一一一工一一一一一一工一口工一一一工一一蔺工一一工一一一工一一一一一一工一一工工一鑫一工一一一一羹一而影片浅坟减为时尚电影而广受
8、欢迎自然离不 开 这 些时 尚元 素的有机组合,如 吸毒、个性、人妖、摇滚乐、电视娱乐节目、未成年性爱、黑色幽默、涂鸦、异装等等。到了年,博伊尔拍摄出了轰动世界的影片猜火车这部影片不仅让英国的青年为之疯狂,而且也成为全球电影市场上炙手可热的时尚电影。该片不仅将“酷不列颠”所倡导的创新精神发挥地淋漓尽致,另外影片 中段 出现的伦敦那段场景,清新干净、健康向上,犹如一段“酷不列颠”的旅游宣传片。猜火车殊里到外“酷劲”十足,在内容上表现了世纪末英国青年一代的精神困境,靠吸毒、暴力、滥交、抢劫打发时日,在形式上博伊尔运用大量前卫的视听语言和后现代的处理手法,使之成为另类影 片中的经典。足球是博伊尔影片
9、中频频出现的时 尚元素之一。英国是足球运动的起源地和现代足球的摇篮。在英国文化 中,足球已经远远超越了体育运动的范畴而上升为一种时尚文化和一种艺术精神。它已浸透到英国社会的各个角落,成为其民族气质的外在表现形式之一。影片猜火车 的开场,马克的朋友们就是在足球场上一一亮相。在影 片百万小富翁狸,劫匪们更是身穿纽卡斯 尔联队的球衣,混入观看比赛的球迷中才能以在警察得眼皮地下逃之夭夭。博伊尔的影片中还善于使用追逐场面这一 时尚元素。英国是“追逐片”的发源地,从布赖顿学派开始英国电影就表现出了对追逐场面的偏好。在当代电影中,追逐已经不仅仅是作为戏剧元素参与剧情,它还在内容层面与当下社会的快节奏生活呼应
10、,成为现代人精神生活状况的某种注解,符合现代观众求新求变的视觉审美倾向,因而具有现代消费的时 尚特征。影片猜火车的开始,马克和“土豆”在爱丁堡的大街上被警察追逐就是对英国“追逐片”传统的承袭在博伊尔的其他影片,如天后 滚海滩 等也包含了大量的追逐场面,从而赋予了影片一种特定的快节奏的视觉风格。这些时尚元素为博伊尔的电影增加了无与伦比的感官魅力,在青年人群中有口皆碑,体现了博伊尔电影的一种另类又时尚的美学特质。肮脏美学 从博伊尔的第一部影粼浅坟溉汗始,肮脏美学的主要特征就已经初见端倪。与其他的导演不同的是,博伊尔强化了房客尸体的视觉表现,先后多次用不同的镜别角度拍摄它。裸尸仰卧在猩红色的床罩上,
11、犹如油画一般。整体的色彩 和光影诡异迷幻,营造出影片的夸张效果和黑色 幽默气氛。在 猜火车中,有一组更加充满想象力的镜头 在苏格兰最肮脏的厕所里主人公 为捡回毒品钻入 刚刚大便过 的马桶另外,吸毒的过程和快感、肮脏角落中的性爱、死婴、脏话等也被博伊尔大力表现一番。这些原本充满视觉厌恶感的场面,在博伊尔的影片中却被赋予了不同寻常的意义。它并非意味着传统意义上的不洁净,而是泛指所有阴暗恐怖、血腥暴力、人性邪恶、畸形怪异、破败死亡、艳俗色情、吸毒酗酒等丑恶的事物。肮脏美学就是艺术家通过一定 的艺术手段将肮脏的事物审美化,作为艺术的审美对象加以呈现的美学概念。任何一种艺术观念的发展和形成,都有其发展的
12、自身动因和历史。肮脏美学的产生根源可以追溯到十八世纪的哥特小说,哥特一词原指居于北欧的哥特部落,以破坏文明和野蛮著称。十八世纪后期,哥特成为一种新小说的名称。这种小说通常以古堡废墟或者荒原 为背景。故事情节恐怖刺激,充斥着凶杀、暴力、复仇、强奸,甚至常有鬼怪精灵等超自然的现象,气氛阴森神秘恐怖充满悬念。后工业时代背景下,哲学家叔本华的悲苦意识和萨特 的存在主 义哲学进一步为肮脏美学的发展提供了理论基础。从而肮脏美学在文学、美术、音乐等各类现代艺术领域潮流迭起,大放异彩。无怪乎著名的社会学家丹尼尔贝尔感慨道“人们发现新的美学存在于残损 的躯干、断离的手臂,原始人的微笑和被方框切割的形象之中,而不
13、是界限明确的整体 中。 可以说这种美学的灾难本身实际上倒已构成了一种美学。”年代以来,肮脏美学由开始的边缘性性话语逐渐向主流话语靠拢。在德国,哥特音乐一跃成为主流音乐,跨入流行排行榜。在电影领域肮脏美学更是 以恐怖片、动作片等类型片的形式大行其道。作为肮脏美学的电影作者,博伊 尔的电影世界里充满了颓废、杀戮、死亡的气息。他善于通过丰富的想象、镜头运用和造型设计把肮脏恐怖渲染得艳丽唯美,以恐怖和怪异奇特的方式来表现另类的审美趣味,提升了影片的艺术追求和文化品质,带给人 以审美层面上 强烈的视 觉震撼和心理冲击。但是,另一方面,博伊尔又具有敏锐的社会洞察力,对人性中的丑恶,尤其是青年人的精神世界以
14、及他们的生存状况有着深切的关注。他通常采用肮脏与美并举的电影语言和英国式的黑色幽默来传达他对 当代社会青年一代精神世界的困顿,对人自身的生存境地,人与人 之间的荒谬 关系的诊释,对日益增多的社会问题给予深刻的嘲讽和犀利的批判。女吠天后腋故事层面充满了血腥杀戮然而深层 的隐喻是关于人类社会症候中的恐惧感。海滩讲述了一个令人心驰神往的“世外桃源”的故事,里面既有美轮美免也有肮脏不堪,最终 因为人性中普遍存在的丑恶将美梦破灭。这里博伊尔再一次深入人性,透过肮脏与美的结合讲述了一个引人入胜的故事。肮脏美学表面上弱化了社会规劝或者道德判断,而同时却又把美学选择和道德判断交还给大众。即使在博伊尔最受欢迎同
15、时也最受争议的影片猜火车中,大力表现了吸毒的快感时,博伊尔也没有放弃过 自己的创作意指。他说“影片试图找到人们吸毒的原因。我认为毒品可能会使人 生命的某一短暂时刻达到极致,然而最终你不得不说它能永久地毁灭生命”。为了得到那些正在服用或者准备服用毒品的人的赞同。他在表现吸毒时必须讲它的两面 性,他认 为“为了说服那些观众你必须站在他们所期望 的水平上来与他们谈话” 。这种宽容、达观的态度使博伊尔的影片能够走进那些吸毒者的视野。在博伊 尔那里,吸毒似乎并不是 与悲观主义联系在一起的。他认为自己的影片充满了活力,人们会从中感受到积极的生活态度。这是他作品的一个精神本质。博伊尔在表现肮脏与丑恶的同时,仍然对人怀有希望和憧憬,在他每一部影片的结尾我们都可 以看到笑容,那是他揭下人与社会的种种肮脏丑恶后,显现出本质的真诚和乐观,彰显着人类面对浩劫后存留的希望。博伊尔的电影不提供英雄模范和道德指南,也不承担教化责任,只是提供一种纯粹的审美判断。总之,博伊尔的电影世界是肮脏与美杂操并存的,对人的精神领域和社会关系中的丑恶和美好进行了天才式的表现。对于追求时尚崇尚个性的青年一代来说,博伊尔烹制的影片不窗是一席丰盛的婆臀大餐。片
