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1、“中国左翼美 术家联盟”是左翼美术运动的中心团 体,是中国共产党在国民党反动统治区领导和团结美术界的核心,于19 30 年7月在上海成立的。成立大会的地点在环龙路“左翼作家联盟”主办的“暑期文艺讲习会”的楼上。参加这次大会的,有来 自“一八艺社”的代表胡以撰、姚馥,来自上海美术专 科学校学生的代表张愕,新华艺术专科学校学生的代表陈烟桥,上海艺术大学学生的代表刘露,“白鹅画会”学生的代表周熙(即江丰),中华艺术大学的代表许幸之、沈叶沉和于海等。左联代表夏衍、剧联代表凌鹤出席并发了言。大会讨论了“左翼美术家联盟”的工作纲领、扩大组织、在敌人搜捕和迫害下联系、开展美术活动、接近劳苦大众等办法,以及如
2、何支援中央苏区等等问题。会议由许幸之主持,选出许幸之、沈叶沉、于海、胡以撰、姚馥、张愕、陈烟桥、刘露、周熙等九人为执行委员;许幸之为主席,沈叶沉为副主席,于海 为总干事。“左翼美术家联盟”总部设在上海中华艺术大学的西洋画科。由于国民党反动派的白色恐怖,采用单 独接触的方式和各单位联系,各小组分头进行活动。曾分别组织了上海美术专科学校盟员小组,以张谬 为骨干,有蔡若虹、洪叶(即吴天)、钱文澜、施春瘦等参加;新华艺术 专科学校盟员小组,以陈烟桥为骨干,有陈铁耕(即陈耀唐)、林扬波(即马达)、王艺之、昊似鸿等参加,中华艺术大学盟员小组,以许幸之、沈叶沉为骨干,有卢炳炎、郑宝益、肖建初、王汝玉、梁白波
3、等参加;“一八艺社”盟员小组,几 乎全体社员都参加活动;上海艺术大学和上海“白鹅画会”,有刘露和周熙的个别活动。“美联”除直接指导各盟员小组进行革命美术活动(举办公开和半公开的美术作品展览、编印秘密画 报、为中央苏区编绘教科书的插图等)外,也开始了无产阶级美术理论建设工作。当时在夏衍主编的艺术和沙仑杂志(月刊)上,曾经发表了两篇有关左翼美术运动的论文,由“美联”主席许幸之执笔,提出了左翼美术运动的理论和活动纲领。一新兴美术运动的任务(载19 30年3月1 5日出版的艺术月刊)一文,提出美术运动和文化运动的阶级性。认为新兴美术运动的问题,“决不是单独的一般文化运动的问题,而是阶级关系和阶级意识的
4、问题。”并提出以下斗争纲领:一、彻底的和支配阶级及支配阶级所御用的美术政策斗争。二、把握辩证法唯物论,以克服支配阶级的美术理论,并批评他们的美术作品。三、强大我们的新兴美术运动,并须充分地磨炼我们的作品,以驾凌于支配阶级的美术作品。四、确立美术与社会生活的关系,及其自 身存在的价值,并须完成支配阶级所未完成的美术启蒙运动。中国美术运动的展望(载19 30年6月16日出版的沙仑月刊)全文分五节:一、初期美术运 动的变革;二、美术运动与美术品的检查;三、布尔乔亚(资产阶级)美术运动的末日;四、新兴美术运 动的萌芽;五、新兴美术运动的出路。论文分析了当时美术界敌我斗争的形势,介绍了新兴无产阶级美 术
5、运动的发展,并对无产阶级美术家在思想锻炼和创作等方面提出了如下建议和要求:新兴美术家应当参加一切政治斗争和经济斗争,走进工厂,和工人劳动者共同生活,彻底的理解工人劳动者的生活,从自己的作品中传达出来,并使自己的作品深入群众中去,以鼓动工人劳动者的斗争情绪。论文还指出:新兴美术运动绝不是美术上的一种流派运动,而是拥护无产阶级社会中 的一个成员。美术家不能离开无产阶级而独立,新兴美术运动也不能离开新兴阶级的革命运动而独自发展。新兴美术运动,要与新兴阶级的革命运动 合流才是唯一的出路,唯有促成革命的成功,然后才能开辟新兴美术的大道。美联和左联、剧联在当时的活动,都受到“立三路线”和“王明路线”的干扰
6、;同时由于国民党反动派白色恐怖的加紧,在193 1年春先后解散,转入了地下活动。“美联”成员转入地下后,组织灵活多样的小型美术社团,以游击战的方式坚持 革命美术活动,使一度处于低潮的左翼美术运动,打开困难局面而活跃起来。这些小型革命美术社团,分散在上海的南市、闸北、江湾、北四川路和市中心区,以灵活多样的 方式,坚持革命美术活动。这些革命美术社团是:春地绘画研究所(于海、季春丹、艾青、江丰、陈卓坤等)、野风画会、上海绘画研究会(顾鸿干、郑野夫等)、涛空画会(胡以 撰、陈铁耕、陈烟桥、沃渣、江逸群等)、未名社(黄新波、刘现等)、野穗木刻社(陈铁耕、陈烟桥、何白涛等、暑期绘画研究会(沃渣、马达等)、铁马版画研究社(沃渣、郑野夫、温涛等),以及杭州的木铃木刻社、广州的现代版画会和 北平的平津木刻研究会等等,他们在白色恐怖严重时期,对粉碎国民党反动派的文化“围剿”,起着游击战的作用,并锻炼了革命美术家。(转载自中国现代文艺资料丛刊第四辑,本刊有删节。)黄可中国左翼术美家联盟简介
