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1、从巴黎维莱特公园谈起一兼谈解构主义对西方建筑的影响刘开济世界建筑杂志发起的, ? ?年代世界名建筑”评选活动共评出十个在泊。年代最具影响的作品,其中有在英美著名大学任教的法国一瑞士裔中年建筑师伯纳德屈米所设计的巴黎维莱特公园。维莱特公园是为纪念法国大革命 ! !周年而建造的重大工程之一,其设计被西方建筑界公认为当代解构主义在建筑上的重要作品,法国政府授予设计人荣誉勋位勋章,举世瞩目冰画赫名震。维莱特公园位于巴黎东北角,占地 ,英亩,是巴黎仅存的少数可开发的空地之一。法国政 府要求把维莱特建成 世纪城市公园,通过建设对巴黎这一个重要地区的经济与文化发展起到关键的作用,同时也要作为一个时代的标志发
2、挥重要影响。基地上除公园以外还有科学与工业博物馆、音乐城、展览大厅等等其它重要工程,规模庞大,任务复杂。维莱特公园实际上不是一个普通的绿化公园。公园内要建造露天剧场、音乐活动中心、科技活动中心、展厅、圳览、餐馆、健身俱乐部等等名目繁多的文娱设施。对这一重点项目的设计,法国政府在 原则上要求体现文化创作,而不是强调一般公园的风景自然。为此, # 一 %年举办了国际设计竞赛,来自 7(峨在法语鹰珍。帖可以意于品芽乐场又有疯狂荒唐之意2又都采用钢结构和大红色瓷轴钢板建造,异常突出。与这个规 划的网格布置相对峙,公园里的道路、小径、林荫道、树排、走廊、斜坡贝啾直线、曲线的构图布置,好象随心所欲,横七竖
3、八,看起来杂乱无章。再将这个“点”“线”和大片绿翅环乞丛的“面”,三个各 自独立的体系重叠加在一起,各行其是,相互碰撞,看不出任嘴 叫现律,难以理解。但是,屈米在谈论 自己的方案时介绍说,点线 面三个系统被任意重叠时,会出现各种奇特的,意想不到的效果。屈米认为这就体现出“偶然”,“巧合”,“不协调”,“不连续”的设计思想,从而达到不稳定,不连挑 被分暴于一“解构,。?笔者承认自己在开始接触到这个设计时感到方案怪诵诡异,玄妙莫测,百思不解。只在联系影响西方建筑理论的现代文学、艺术、哲学思潮纷繁复杂的变化后,才从中找出一些线索,开始恍忽有所领悟。在我国,汪坦、张钦楠等学者已发表了论著对解构主义进行
4、全面的介绍和分析,对世界建筑形势和变化进行过积极和有意义的探素。笔者不揣浅陋,在此谈谈自己相阅读一些有关解构主义的文章以后的粗浅见解。后结构主义,德里达 和建 筑 上 的“解 构”屈米以及其他受解构主义影响的建筑师如艾森曼、盖里、库哈斯、希麦 勃劳等等受雅克德里达的影响颇深。特别当艾森曼和德里达合作设计维莱特中的一片庭园就更具体地体现了这种影响。德里达是一 位结构主义最重要的思想家。他在对结构主义最重要的代表人 的学说的批判中,建立了自己的 理论。这位在西方闻名遐迩的哲学家的关于语言文学 的哲学著作非常有影嘛他把语言符号理解为印迹?!,并认为某一符号是在与其他符号相对立和比较中显出意义。别 的
5、符号因此有助于界定这一符号的意义,在它 上面留下印迹。因为作品里的符号和不在作品里出现的其他符号相关联,故任何作品的本文?。!总是与其它的本文相交织,是其他本文的吸收和转化,这样,在形成差异时显示出某价修再有,结构主义者认为有一个超然结构 作为意义的根据或中心。后结构 主义者否认有任何内在的结构或中心,认为作品是一个无中心的系统否定作品有不变的内核,也就否定了作品的封闭性。#德里达认为强调作品的内在结构,就会把意 义的游移固定在一种解释里,而作品是可以提供多种意义的,不应该只有一利咚极意义。因此后结构主义者认为个世 界 建筑一%幽勺这种理论导致阐料存】多元论和相对主义,导致对读者和阅读过程的重
6、视,是对西方传红由勺突媲无碧 占构 主义者刀口寸结构 主义理+合均分析中找出原作中的缺陷、裂隙,再极力加以扩大,终于侧京来 似乎稳定匆勺本文显出各种游移不,赵内差异,使原来明砂的勺结构消失在一片符号的游戏之电这就是所谓的“解构”? . / 0123。41!的批评方法德里达5晚期的罗 兰巴尔特和其他的后结构主义者在他们的理论呼呸提出“作灌拍勺死亡”,否定作者的权威给作品留下多种解和 阳 勺途径再有“印迹和“被划掉哪】印,用以说明出现的和 没有出现的,存在的和不存在的都表现在一个符号里二所以每个符号都若有若无象是招戊吐掉的”一样。“互文性,?+ 16 78 9 +岭则指出由于一个作品里的符号和未在
7、作品里出现的其他符号有关联因此们日可作品的本文与其于颐勺本文相互交纵文学作品9扫狗意义急是超出本 文的范围,不断游移变魂: 却墙构主义者 的这些思想可以帮 助我书拯 里解解构主一 义建筑师在谈论他书哟创作时所提日 泊勺种种令人费解拍勺 上张,如 屈米所说的“任务书的死亡5 5,“分离,“拆靛,“抑制,还有艾森曼提出的“间隙,“显的冠找“非”“反”“否的种种词汇艾森曼说他在设计5 中,良求“间隙,意思是说他在寻求 美弓拍勺凡理性 书狗非理性艾森曼试图通过拓沥毛出传统月均被抑制的因素,过到移置,从而对传统原则进行“解柯。他想创提 泊 勺是西方社会异化人的建筑维特鲁威提日哟建筑三要素?方便坚固、愉悦
8、体现传统对建筑的 认讥古典建零 赵执此为准则,现代主义建筑也没有摆脱这些原则。解构主义建筑师则认为在传流上显然自明,天经地义的基本概念在限制人们的 思想应夕寸之进行颠被。他右傈求突破爹 翻流的“限制,冲击下翻流思尉勺束练联系到西方砚代社会和现代社会思想变化他们提出,建筑洲又仅是合理的、真实的、头豹勺,就 远远不够,应在更高层次上反映社会的变化和追求。借鉴哲学美学语言学各个学科新的研究成果,解构主义建筑师建立起自己的理讹艾森曼把传统建多 伯 勺娜七、形式结梅地段、含意引 申为“本文。本文是第一仁任内,原本的。在本文之夕随有第二吏枉均、其他的,也就是德里泛勿矛说的“互文性。如果在建筑上第一性的是“
9、存在”或“显,谋 劝口使用习浦 巷,建筑材料等等第二健 任 内就是存在的反面“不存在”或“隐,也可称为印迹印迹永远也不可能是第一性的,因为在印迹之 官加基有原印这里就要求两个本允要水江二元性传统上的功能书形式构造和装饰等对矛盾与解构主声 刘听拐 拍勺两个本 文是不同的。形式随理 晌巷,装饰是附力哟,传统生的矛雇门二是相等的,存在等级而结构主义者强调的是二者之间的“相等性,有了相等性才会出现非肯定性当某一本文期导支配地位时,相等健纬沈被泯灭非肯定但载会消先移置荡然无存。第二本文永远包 含在第一本文之中,故此才 会有显&隐,存在&不存在,连&断的二元性妙习惯上把任务与建筑理桃与形式视为矛盾统一体解
10、构 主义至过重免排歹吐替代过列对传统矛盾的反栋恻导系 统的移置用屈米的话“解构意味着对设计任卖 泊勺根本思想进行挑战也意味着对建筑习俗质例的 否定二一。传统建筑及其理论受到解构原 理的侵愧”)在建筑上消失、分裂、分离、拆 筋移置等等概念清楚地反映解构主义对建筑的 影响。在这种思想和理谈 泊勺指导 下出现的“分裂建筑、“移置建筑,代表着八十年代后期西方建澎拍勺一种新倾凤世界建 筑一%, ( 0。年代后期西 方建筑设 计思想的 变化笔者( 义建筑师 和学者、与后现代的文 丘里、格雷夫斯、摩尔,还有持解构主义观点的盖里探讨近年西方建筑设计思想上的变化,并了解到他们各自所长拍勺观蕊后来,又在国内与来访
11、的詹克斯和勃罗德彭特议论这些看法他们都认为 ?世纪无论从社会动荡还是从科学技术的发展上,都给西方世界的下意识带来极大的冲 击思想认识在变化,对建筑的认衫髓之也在变不 匕建筑反映社会,体现着社会对世界的 认讥传统建筑以及现代 主义建筑强调的是综合一致、连贯、协讯今天的建筑师对这些公认的原则和规 律提出质玩今天的文化环境对建筑提出了完全不同的要衷经常被引用作为对比传统和今天在观点 上和价值观上的变落妇殉一 个例子是笛卡2肠 &世纪法国哲学家笛卡儿在他的名著方法主幻中有一段关于建筑和城诱汹论述,对传统建筑思想影响颇大。笛卡儿拿历代形成的旧城市艰李次构思建造的新城市对比,论述偶然和理智的矛盾。笛卡儿认
12、为,如 果说古老的城市还有什么动人之处,乃偶然的结 果,而统一建成的城市的优越则是理性的成就,他颂扬理性,贬低偶然功能主义者固于这利礴专统思抵宣 扬理性主义,排斥异常,重视建筑的 典雅严谨、优熟然而 近年来有一种倾向,要求广开认识,博极古今,摆脱传统思范拍勺束练,对西班牙建筑师高迪作品的重新评价,对文丘里赞扬通俗文 喀 匕均拥护都反映着近代价值观和审美观上的变化解构主义者走的更远,提倡“疯狂,“恐愉,“怪诞,。从笔者的接触中,凡持比较客观态度的人都承认现代主义运动的 历史功绩,予以高度的评仇但又都一致认为现代主义的理论基础过于狭窄,片面不恳特别在城市建设的理论以及在实践上的差失更显出其失说后现
13、代主 义对此的批评,后现代主义的理论和观点,为大家所熟悉,不在此赞迅现在,解构主义者对现代主义也对后现代主义的理论和主张提出批评和疑问。盖里认为后现代主义持的是“向后看,的立场,批评后现代在城市观上采取的是传统城市型态的复兴戴尹委阐低盖里不禁要问把今 天的城市建成类似由传统街道和广场组成的封闭空间符合现代生宁却马?追求恢复传统的“城市结构”意味着把后工业化的城市建成后汽车时代的产物,而盖里认为这经岁寸不是今天的现实。盖里努力在自己的创作中反映今天的 美鼠他所在的洛杉矶是一座汽车时代的城市,城市形态源于汽车的需蓦盖里在这种环境影响毛受“大众艺术”的启发,把日常的现实的物体,通过创作,提高到艺术,
14、反映了时浅库哈斯在最近发表的一篇文章走向当代城市,里更清楚地阐发了解构主义的观点库哈斯认为现代主义运动所倡导的“光明的城市从未能实现今天处处可见到的实际城市建设是“现代主如勺 片断,是功能主义城市理论未能取得 成功的显斌对此,与后现代主义相反,库哈斯“并不感到 沮丧,他认为“现代既否定了现代主一义 的空想,也否定了传统的城市,都是我们创造反映我们的时代的城市的起咸)当今的建筑师面对这种现实应们心 自问,我们眼前的实践是不是足以说明迄今为止的种种设想都没有经得起检验,是空爆乌托翔形成现今城市的动力,到底是趋向城市还是趋向其后面豹是导致秩序还是寻求对立的混乱才是向连续发展,还是向间断推进珍库哈斯领
15、导的大都市建筑设计所?)撇!最近为 荷兰比勒梅米尔居住区的改造提出了翻神勺方秦比勒梅米尔居住区是4 0年代荷兰在现代主义运动设计思想的指导下建造的全新居住氏全区面积相当阿姆斯特丹市中心区的十二倍,建成局受有过多少年就开始衰败,居民外迁,环境每况愈下景象萧条。比勒梅米尔被认为是现代主义设计失败的又一个例通僵死呆板冷衰空旷、没有人性无法居住等等给现代主义建筑加上的贬词也都被用来对这个新区进 行品头论足,予以全盘否忘市政当局按当时的趋势正在考虑拆除重怠通过调查分析,提出 了全然不同的方案,主张保留这个房屋质量很好的新建区,在原规划上重叠加一一个新组织起来的连续道路停车场、车库的 交通风这个交通网还把
16、居住建筑服务建筑公共建筑,如学机服务中以文体中心等居民生活离不开的设施以及绿地公园有机连结起来,组织生活,方便生流重叠两个各自独立的系练重叠新旧,出现各种意夕阳勺效果,给居住区注入了新的生命力。新居住区形成的是一种多层 次的、分散的、丰 富多彩的、反映新时代的城市空睡库哈斯最近9 0年的设计任务集中在他所谓的城市边缘他声称城市边缘地带才真正反映我 们的今天,要承认现实,以此为出发点进行创作,一定能出现与传统城市完全不同,但具有时代特征前所未有的新城本在一次柏林田有关该城建设的讨论中,克里埃、罗西柯雷豪斯等建筑师主张通过田探讨把西柏林按后现代城市理论建成欧洲城市重点的范例。库哈斯和翁格斯持反对意见他们认为朝的柏林已遭倒破坏和分裂,现状仅仅是后来城诈泊勺“宝己乙, ,。何况西柏林由于其特殊的地理环境,在发展停滞不前人口在缩减,完全没有大规模重建的依据。库哈斯 卜张要面对柏刹哟现实,世界建 筑一%&( ()%把柏林规划成一下领土中的群岛,在森林翻白
