《柴可夫斯基的_悲怆交响曲_》由会员分享，可在线阅读，更多相关《柴可夫斯基的_悲怆交响曲_（9页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、柴可失斯荟的 悲恰交响曲美伦纳德伯恩斯坦著张显平译例任这是一首纯粹的乐队歌曲,文明世界人人 皆晓和喜爱的旋律。事 实上,这一系列的音符对许多人来说几乎就是“旋律”这个词的同义词它的直接感染力、它 的 升降线条、它的追求和顺从所有这些成份早已证实它是后期浪漫主义的精华。或许每个人都承认柴可夫斯基是一位非凡的作曲家,一位首屈一指的真正的旋律塑造者。他确实为雌座落在百老汇大 街四十九号的流行歌 曲 发行 所所在地提供过大量慷慨的和有利可图的素材。但是,一些具有高度音乐修养的人和更严肃的音乐爱好者始终提出这样一个尖锐的间题柴可夫斯基真是一位交响乐作家吗如果他是一位这样伟大的旋律大师,为什么不坚持不懈地
2、从事歌曲或歌剧写作呢了再说不管是什么原因,在交响乐中用这首歌曲用意何在它是真正的交响乐主题吗我们必须回答“不是”。就此而 言,正确的 交响乐创作绝不是以这种方法写作的。它作为第二主题在第一乐章中出现,响乐 的素材吗不。说它是一 首交响由然后顺从地重现在再现部里。就是这样,难道这样的东西能承担交那么这 首“悲枪”是一首交响血嚼是冷嵘卯删下下替乡实际上,只要 浏览这部作品,不难发现,从交响乐的含义上说它只是旋律,根本不是真 正的主旋律。其它的成份承担了更多的交响手牢题的特性。也就是说,它们是建立在短小动机或音型基础之 上的,并可通 过各种途校进行变化,一以致形成一种交响乐的变型。例如请看漫引子奋马
3、一一,、娜钊 二一一爪爪淤, ,而下门门】 月画卜石州,口, ,尸二石二,刁, 吸吸唇如肠、庵 、一产, ,户, ,口、以一口月 卜 口 卜卜,口、和,一一口吸 尸, 匕日护一一尸, , 一东了了二尸逆逆少少岁了币二力力尸尸里里少二二一,护护厂口口二二二一一二二二二二二二目二二二二二二二、址址卜月一一一人、二、 扣扣面一初月 口、尸尸尸尸二二目口,尸了刁石, , 厂卜勺,口么一一一民, ,晌才才、,几曰,一一二洲曰曰时匕了这不是一 首旋律,而 是一个动机径多一个以上行方法重复的动机必习斗快板乐段的主 部主题从 中脱颖而 出。当然,它不是用口哨吹奏。例见下页暂时跳过我们刚才涉及到的第二主题,我们
4、现在谈谈展开部。这个展开部好象是专门为第一主 题的动机而作的。再也没有其 它类似的主题。因此你们看到,第一乐 章的大部 分成份与歌曲毫无关系。我们可以用同样的方法解剖其它三个乐章,多少会发现一些同样的结果。这 首交响曲确实是一个拥有相 当特色的交响乐作品,而不是象批评家煞有介事说的 那样,整个作 品中只有一个“流行曲调”。那些评论家们在小题大做些什么呢他们为什么对柴可夫斯基那么挑剔他们会这样回答这是 曲式的 问题。贝多芬的交 响乐如此伟大就 是因为具有一种无可避免的曲式潮流。他 们认为在 贝多芬的作品中,是的结果,是的结果,是的结果。这 样任亏给你 留下一种感觉,即在任何一点上都不可能 出现甚
5、它东西,而对于柴可夫斯基,他们认为,在任何地方任何情况都可出现。从某种意义上说,他们的说法是正确的。柴可夫斯基的创作过程有些学院派的味道,效仿由德国大师们所立下的那些要 旨,但他是为了自己的意图旋律或戏剧性意图运用了这些要旨,而不是为了创造从素材本身脱离出来的一种原始奏 鸣曲曲式。上层评论界对此很感兴趣,但这不会有损于他的交 响乐。它们仅属 另一种范畴,是从其他动力中产生的更多地涉及支零破碎的种种对比和 引人注目的对立,更直接具有戏剧 性。是五花八门的,而不是单一的。如果在历史上赋予它们地位,它们在十九世纪浪漫主义的顶峰上就拥有自己的合法权。但是,这种争论不能确认柴可夫斯基交响乐的合法性。不管
6、人们如何争论不休,那 始终是统一的、,真正曲式的某种因素一一种 向前的意识,它使任何优 良的交响乐在时 代的前进 中变成一个单独 的旅程。但柴可夫斯基有自己一套方法。把“怒枪”四个乐章组合成一个单 位的真正东西 是一切素材的内在关系,是主题创造的相同点和主题兄弟般的关系。在这个作品中,几个关系较远的成份组成了素材,而主要的成份是持续不断地使用上下音阶。但大部分音阶是下行的。这在所谓的“悲枪”作品中是较自然的。我第一次接触这首作品时,惊奇地发现,这首交响乐的大部分竟是来源 于简单音阶,它产生了主题、动机、音 型、对位、低音线条甚至还有音调。现在我们回头看看作品的开始,慢板引子很快推 出一个音阶式
7、的动机枉线正如我们在前 面看到的,这 是上行的音阶式极丫当这个动机转变为主部主题时它时进程是在纯八分普符下行音阶的衬托下继续发展在介第一个高潮是在 上行音阶后紧跟着一个下行音阶的情况下去 出现的移现在 出现了一个间奏,下行音阶在间奏中又是支配的成份,在低音和高音 之间变化召一一现在达到 了一个较强的高潮,使用了音阶式动机和急速向下发展的音阶侈矛之当这种音阶式的狂怒最后 平息下来时,呈现在我们前面的是众所周知的流行歌曲主题的引子,它开始时也是一个下行音阶的三个音符例多旋律的继续也是建立在音阶动机基础之上的例峥现在是一段有较 多节奏的过门乐段。这次上行音阶是主要的成份,作品在继续发展时,柴可夫斯基
8、在一个较慢的上行音阶的铜管 部份中使用 了一个对位法。这样我们听到了音阶中的音阶主题的呈示部到此结束,看来我们除了音阶什么都没听到。实际上,它的趣味远远超 出音阶,因为柴可夫斯基运 用了很多各种不同的方法处理这些简单的音阶。展开部乐段在一阵爆裂声的伴随下喷射而出。柴可夫斯基开始展开他的第一主题从中产生了一个音型般的乐段。但是他这样做是把它用作他的反主题的一个音阶在 乎访夕口、口、产,了、产了,、口,、实际上,这整段赋格曲是建立在朝上爬的音阶动机上的但左高潮时,下行音 阶取代了介胆。我们可以在整个乐章中找到不断使用音阶的方法,大部分是下行音阶。但我认为问题已够清楚了。请注意看一看乐章结束时 由弦
9、乐器演奏的固定音型的音阶,它作为一种平静、决定 性的陈述在铜 管乐 器演奏赞美诗的衬托下进行 口门玉曰二尸竺, ,习一一卜一月,目陀咭 扔扔砰一石,落 “一巨尸, ,二二目目,叫叫不认云云 硒几爪砚 凡口吮目目产州十“吸片一一一一卜州州奋限限洲,一一甲州洲卜几,甘洲性卜如曰曰甲一一叫叫曰夕夕弓己己叫叫 口口,州一叫卜一一一一 才才一卞一二二亨一一州卜一一,卜创一飞妇一一一一“,长长二二二二二二,夕二二二二二一人人人、卜一、, ,户叫铸诗卜, ,门冲, ,一一户一一日卜一,日日叫叫二片一一一一一书卜一一刁呀一一卜叹叫叫卜一州州卜一户日,一,十扣叫叫勿刁 咚 闷压叫由陆陆卜卜卜日卜,卜,一,一州州
10、尸一,一月军一,洲洲洲拼,一,法人巴,干扛共二二目卜一一卜州州 ,”一曰,一一卜一一司叫,叫叫卜卜闷叫曰件曲 小习军,叫叫日,御叫叫卜价闷闷卜目峪一小舟卜卜二干勺一耳盆勺,创之不二习习目目叼叫叫卜叫叫日曰丫一朴钾一一卜卜本翔月月比比降一一呼司赌“一甘升弓不工二下洲洲一占十百百占一铆一演演甲积唱亡一一一一一二卜一一,朴朴日一一,一一一,解尺异一一一一一叫叫长一一一短十一一丢书书辉卜勺杆一月昆一一一有卜卜户一一卜一一一升日一一一一一书卜一一一一一件一气平平一一一一,苍苍卜导导导戈月映气一夕夕, ,汾斗一书书卜号一舟一卜一一聋二互沁扛扛夕二二二二二 奋奋奋奋奋,书一一一一一羊羊娜场岸岸目匕竺竺纽井转
11、匕军士士川匕井曰比津浦浦泽泽斗进已粉七军士麟生生这样继续发展,直至乐章结束。待续上接“页包括东方人和西方人思维方式很多有趣的不同点,其中不时包括“环扣”因素。有很多作品可以有多种分析方法,只要有逻辑我们都可以“拿来”,吸收其有益的东西。比如李斯特的小调钢琴奏鸣曲,我已领教了三个不同的分析方法。从这三种分析中,我得到了很多对作曲实践有意义的启发。现代音乐的创作,我们要有意地回避很多古典的东西,但同时又要时时不忘抓住古典的一些东西。舍什么,取什么,什么样的现代音乐才是好的,我感到这里面需要有很强的“感受力”或“直感力”,发现事物的内在联系,感受人类共同的美。这并非易事。我在国外生活时时有着所谓 的“文化冲击”涟。在震动着我,使我不得不思考很多在国内时自己定会想不到的问题。年的最后几天,我 紧张地赶写了这篇文章,力争在年内完成,但毕竟由于涉及的问题较多,总感到还有很多话想说而没说。希望国内的老师、同学们对本 文不妥之处,提出批评、建议。
