《谈情景喜剧中的笑点》由会员分享，可在线阅读，更多相关《谈情景喜剧中的笑点（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、盛缅菌仁 一一一 )一 一I/ 二 诊 一 少 矛 护 矛 了 月刀郎1 7 日 z1 火谈情景喜剧中的笑点文 孟笑丹情 景喜剧 是 电视 系 列剧 的一种 ,是指在较为固定的场景里 !较为固定的人群中发生的系列喜居 l J故事 情景喜剧来源于美国 ,最早是在广播上播出, 现在主要通过电视荧屏和互联网播放 自 19 9 1 年中国第一部情景喜剧5 编辑部的故事 6 播 出至今 ,情景喜剧在中国的发展已有了 2 0年的历史 其间涌现 了大量优秀作品 ,例如5 我爱我家 6 !5 编辑部的故事6 !5 武林外传 6 等 ,领军人物有英达 ! 尚敬等 情景喜剧每一集的故事都是相对独立完整的(有的稍长
2、的故事可以做成上下集),有 2 2分钟一 集的 ,也有 4 5分钟一 集的 这种短小精悍的快餐式喜剧进入中国后很快就霸占了电视剧的喜剧 市场 , 以至 于成 了喜剧 类 电视连续剧的代名词 在中国情景喜剧的黄金时期, 拥有过大量的观众 , 创造 了一度的辉煌 但是在5 武林外传 6 之后 ,中国的情景喜剧之路开始下滑 , 鲜有优秀作品 问 世 ,渐 渐 退 出 了 观 众 的 视线 情 景喜 剧在 中国 之所 以衰落 ,并 非 其 他 外 在 因 素影 响 所致 , 而是 情景 喜剧 的创 作班底 创作不 出优 秀作 品 , 创 作手 法 黔驴技 穷 , 投资 少 见效快 的运 营模 式也让观
3、众对粗制滥造的情景喜剧坚决说/不 0 与此相反 ,美国的情景喜剧5 生活大爆炸6 以精良的制 作和爆 笑的震撼 受 到 了全球的关注 说明情景喜剧本身是好的, 是我们没有做好而已 情 景喜剧 的市 场性非 常简单 , 就是笑点 笑点 , 即引得观众发笑 的点 /笑 0,有大笑 !狂笑 ! 轻笑 ! 微 笑 ! 苦 笑等 多种 观众 到底能 达到哪 种/笑 0,完全 取决 于笑 点的设置 而采 用哪种方式制造笑点, 决定了情景喜剧 的风格和主题 笑 点的 质量 与数量 , 是 情景喜剧 成败 的至关 重要 的兀 素 巾国 的 情 景 喜 剧 能 否 再 次 创 造 辉煌 ,全赖笑 点的设 置与
4、开发 能否再上一个新 的台阶 作者简介: 孟笑丹(1973一 ),女,辽宁沈阳人,教师,研究方向:戏剧影视文学笑 点的设盆原则笑 点 是 一 部 情 景 喜 剧 的/魂 0, 如果设置得不合理, 就从根本上走错 了方向, 整部戏都可能宣告失败 笑点不可以随便设置, 必须遵循客观规律 ,了解到观众对喜剧的真正需求 , 才能创作出优秀的情景喜剧来 1.1要符合 民族或地域传 统的喜剧 幽默 方式 , 展 现 中国 文化 , 传播 人类情感每个民族或地域的喜剧幽默方 式都是 不 同 的 , 是 由各民族 或地域的文化传承 ! 语言方式等决定 的 美 国人哈哈大笑的地方 ,英国人未 必笑 ; 北京人
5、的幽默 ,上海人未必会有回应 所以编剧必须考虑到 自己的作品是给谁看的 , 要使 用 怎样 的幽默 力- 式来处理 中国人一直 以来被批评幽默细胞少,过于平稳沉重, 甚至有些 木钠 实际 上我 们 的幽默传 统还是很丰厚的,笑话 !相声等的发展就说明 了中国式的幽默有一定 的水准 在 现在 忙碌不 堪 的生活里 , 压 力大 负担 重的老 百姓 更倾向于把观看喜剧作为减压的方式之一 , 从而也造就了赵本 山 !葛优等新一代的喜剧明星 制造快乐已经成为本时代消费文化中的一 个重 要组成 部 分 , 情景 喜剧是其中 的一个 重要载 体 中 国式 的幽默 特点之 一是 制造 包袱 ,也就 是 制
6、造一 个 悬 念 ,最后揭开包袱制造喜剧效果 , 这在相声里体现得最多 另一个特62嘶 !巨 念皿口)雳教 学 研 究点 是 语 言风 趣 幽默 , 喜欢 在 言辞上制造笑点,经常使用曲解 ! 谐音等方法 还有一个特点是讽刺性 强 , 讥讽 人性 的 某种 弱点 ! 社会的某个现象 , 完成社会道德使命 , 这也是很多的喜剧作品轰动一时却无法传世的原因之一 在网络高速发展的同时 , 全球文化也 日渐影响着中国的年轻一代 其他国家的优秀情景喜剧作品给 了我们新的视 角和深度 ,也促使 我们 在坚持 民族性 的同时,制造出有中国文化特色的全球 性的情景 喜剧 , . 2主题和题 材的选择要适应 时
7、代的发展 , 要积 极 向上情景 喜剧 的 结构 看起 来 很散 , 一集或两集一个故事 , 每个故事都分别有个小的主题 , 整部情景喜剧有个大的主题 编剧在创 作之 前 ,对这 两种主 题都 要 明确 地掌 控 ,才能在 剧本 里分 别 准确地 表达 出来 目前中国的情景喜剧大部分是 当代题材 , 或者是个住所 , 或者是个工作单位 , 选取一群有明显特征的人为主角来展开情节 5 武 林 外传 6 虽 然 是 古 装 剧 , 但是内容时尚,主题不复古 情景喜剧的编剧要在作品中揭 小出 当前社 会 的某些 现象和 一些人的心态,单靠传统的笑点是不可 能完 成 的 , 所 以必 须在时 代的 发
8、展 中 ,在新生 事物 中汲取 笑点 无 论 采 取 褒 或 是 贬 的手 法 ,都必 须 紧贴生 活 ,最终 都要达 到弘扬社会主旋律 ! 表达人间真善美 的 目的 当然 在 创作过 程 中要避免 做成社 会 问题 剧 ,不要把 媒体的职责强加给情景喜剧, 要时刻注意 情景 喜剧 的 宗 旨是在反 映生活 的过程 中制造快 乐 , 而不 仅仅 是讽刺 1.3人物和人 物关系的设置要 非常规 ,要有 笑点 基础 ,避 免做成道德 批判剧情景 喜 剧人物 的 设置和 其 他的电视连续剧不一样 , 不能做常规设置 , 而是要塑造出有鲜明特征 的人物 , 在 性格 ! 台词 ! 行 动等方面可以通过
9、/夸张 0 表现来达到喜剧的效果 情景喜剧里的人物 一般 都 比较 外 向 , 善 十 用语言表述态度和内心 , 都有明 显的性格 特征 , 人物 本 身就孕 育 了无穷的 笑点在 情 节笑 点少 的时候,可以用人物的台词和行动来制造笑点添补空白情 景喜 剧通 常会 有一 群 固定的主要人物,即每一集都会出现的贯 穿人 物 , 还 会有 一些 临时 角色 ,只 在 某 一 集 里 出现 ,或 重要 , 或 不 重要 临时 角色 的设 置可 以避免 观众产 生视 觉 疲 劳 ,增加故事的精彩性,要根据情节的发展合理设置 情 景喜 剧 中人物 关 系 的 设置同样要有特殊性 通常会把情景喜剧里 的
10、人物设置为两 个阵营 ,互相 对立 , 但是 阵营 里 的人 物 是随时变化的 不同的事件里 ,人物的倾 向性不同, 所处 的阵营也不同. 这个变化也是情景喜剧的看 点之 一 编 剧 需 要 注 意 的 是 ,人 物关 系的变 化不 能 随 意 完 成 ,要根据 人物 性格 特点 来决 定 , 这样才能 达到事 件 离奇 内心 合理 的目的 在 之 前 中 国 的 情 景 喜 剧 中 ,许多人 物设置 都是 根据 剧 情需 要来完成 的 , 导 致人 物 的行 动完 全被 剧情 牵制 , 人物 性格 被 主题 限制 例 如5 我 爱 我 家 6 中 的 某集 , 为 了得到 一笔 奖金 , 全
11、 家轮流 出动 , 丑 态 百出 这 样 的主 题显 然对一 人物是 个毁 灭性 打 击 如果 主 角 都 是 让 人 唾 弃 的 反 面 人物 , 怎 么能被观 众 喜欢 ? 对 主 角的讽刺是 必须 的 , 但 是 讽刺 的不是 人性 因社会 产生 的阴 暗 面 ,而是 人生来就 有 的某个 弱 点 ) 这种反 面 设置 可 以 放在 临 时 角 色上 ,不影 响主要 角色 的正 面 塑造 , 也能达到讽刺 的效 果 则 喊劝口 圈!厂 :16 3廖额蔺 匕 一一 )一一一)- 一一)一一摘权l l i / 昌 尺洲即 八 几因 此 ,在 人 物 设 置 的 环 节里,编剧必须把握 住一个
12、方向 :角色必须是正面的 , 要被观众喜欢 ,可以有弱点 ,有缺点 , 也必须有优点,总体_L 要符合道德审美和社会审美,不能用牺牲人物正面性的方法制造笑点, 切不 可做成道德批判剧 1. 4事件 的设置要新颖 有趣 , 要适合情景 喜剧的方式展 现情景喜剧通常用一集或两集来完成一个事件的讲述 , 形成一个段落,观众即使某集没看也不影响整体观看效果 事件的选择取决 于情景喜剧的主题和题材 ,要适 合一集或 两集 的长度 去展现, 要有足够的笑点支撑 事件的设置有两种 : 内部冲突和外部冲突 内部冲突是指在情景喜剧的贯穿人物内部发生的事件 , 外部冲突是指外来人员与内部人物之间发生的冲突二无论是
13、哪 种 ,事件 本 身都 要 有 矛 盾 ,有对立的双方 , 了 丁 结局 事件的选择是情景喜剧编剧最为头疼的一环 , 动辄上 百集的系列剧要达 到不重 复 ! 新颖 有趣 !笑点丰厚的效果, 确实非常困难 情景喜剧选择的事件必须具有喜剧性质 ,以 22 分钟一 集为例, 事件本身的笑点至少要在5 个左右 ,也就是说,至少 5 分钟 , 观众要因为事件笑一次, 这个比率已经是非常低了,但是 目前很 多国产 的情景喜剧 还做不到 事件的选择也体现了一部情景喜 剧 的品味和 内涵 , 网络 上播放的一些情景喜剧 内容低俗 , 事件无 聊 . 即 使 其他 地 方 笑点 多 ,总体效果也会非常不理想
14、 , 因此丧失很多的观众 , 达不到预期的影响 力 事件选择完成后,要经过编剧的仔 细斟 酌 , 才 能确 定最后 的发展脉络和表达方式 国产情景喜剧的事件粗糙,台词乏味 , 一方面是因为编 剧水平能力不够 ,一方面也是粗制滥造的后果 在这方面 , 其他国家的情景喜剧要做 得精 细得多 ,效果 也 会好很多 2笑点的表现手段2.1明星带来 的笑点情景喜剧的一部分笑点来 自于明星的参与演出 主要人物里面通常使用少量的明星或 干脆没有明星,但是客串人物通常都使用明星 这不仅仅是因为明星能给情景喜剧带来市场效应 , 也因为明星的演 出会令情景喜剧增色很多 , 一些剧本之外的笑点会因此诞生 主 要人
15、物如 果选 择 明星参演, 通常会选择喜剧类明星 , 因为可以驾驭喜剧类的表演 例如( ( 1闷人马大姐 6 中的马大姐 由蔡明扮演 , 表 演就 非 常到 位 , 很 多笑点都完整地表现了出来 客串演员则不要求必须是喜剧类明星 , 任何行业的明星都可以参加演出 , 只要是观众熟悉的就可以 在客串中,最好的效果是反串 , 例如让一位体育明星饰演一 名舞蹈 演 员 ,如 果表演 到位 , 效果肯定是加倍的 这是剧本之 外的笑 点 ,是 由明星制 造的 2. 2抖包袱 )悬念 制造笑点抖包袱是常用的制造笑点的手法 , 是指铺垫一个悬念 , 但是结果出乎意料 , 而引发出意外的笑声 抖包袱 在 中国
16、 多用于相声 ,现在 普遍 用于 各种 艺术形式 在铺垫悬念的过程中,要误导观众 ,引导他们认为事件的发展是另外一个结果 , 然后突然宣布正确 答 案 , 从 而获 得 很好 的喜居 l J效果 抖 包袱 的重 点 在于 制造悬 念的过程 , 需 要做 足准 备工 作 可以在前 期多 次重 复某 一动 作或 事件的某一过程 , 强迫观众跟随这个思维定式去推理结果 我们的64曦 !匡 念川目)雳教 学 研 究情景喜剧多在这个环节出了问题 ,要么是铺垫做得不够 , 要么就是铺垫得太沉闷 , 结果变成一集戏里只有最后一个抖包袱的笑点 抖包袱的运用非常灵活,包袱大小均可 , 在台词里 !情节里都可以使
17、用 最忌讳的是整个一集里只有一个包袱 , 把情景喜剧变成一个相声段子, 观众是不会有耐心等 2 0分钟或者 4 0分钟的时间去看 结果 的 2. 3夸 张的动作和 搞笑的台词夸张的动作和搞笑的台词是观众最直接接触到的细节方面的笑点 ,在情景喜剧播放过程中 ,这两方面是吸 引观众看下去的主要推动力, 也是情景喜剧必须切实把握 住的看点 情景喜剧的角色设置必须夸张 , 演员的表演也必须夸张 , 对台词和动作的要求也都是非常规的 需要注意的是 , 演员的表演不是在随意讲笑话或者说相声 ,所有的台词和动作都必须跟人物性格的设置相吻合 这样的台词会起 到延 续笑 点 的作 用 ,而不需要编剧把每句台词都
18、编成笑话 例如5 生活大爆炸6 讲述的是四位青年男科学家的故事 , 每个人有每个人的特点,其中的印度科 学家 见到女 人会害 羞到失语 这样 的设 置就 是一 个长 期笑点 , 每次印度人看到女人的紧张表情 都会 引来爆 笑 我 们可 以 因此得 出结论 : 观众更多的是对因人物 性格 而顺 应 产生 的语 言和动作效 果 觉得可 笑 , 而不 是来 源于某个 独立 的与 剧 中人物 无关 的笑话 我们 的情 景喜 剧应 该更 多地在人 物塑 造上 下功夫 ,来谋 求更多的笑点 产生 2 . 4剧 中场 外观众 的笑声剧 中播 放 的场外 观 众的 笑声只 是 某些 情景 喜剧 的选 择 ,
19、通过现 场 观 众 的 笑 声 或 后 期 配 的 笑声 , 起 到烘 托气 氛 和 引导观众 发笑 的作 用 并不 是所 有 的情 景喜剧都采用这样的手法 例如5 武林外传6 这样的古装情景喜剧如果采 用场外 笑声 ,就 会过于 间离 , 反倒削弱了情景喜剧本身的笑点 英达是在中国最早使用场外观众笑声的情景喜剧导演 , 他在舞台上搭置布景,观众在观众席上现 场 观看拍 摄 ,笑声 同时 录入到情景喜剧中 无疑 , 现场观众的笑声营造 了一个快 乐的氛围 ,吸 引 了观 众的 兴趣 , 因此 到现 在这个手法也仍旧被很多情景喜剧使用 钟 , 平均几秒或者几十秒就 有一次笑声 , 比较密集 该剧
20、中很少有观众狂笑的时候出现 , 一集中偶尔能出现一次,或者干脆一次没有 但是笑声持续的时间却很长 , 有时候能维持几十秒钟 剧中情节占的搞笑比例不高 ,主要笑点在于演员的台词和肢体表演 5 我爱我家 6 片长 2 2分钟 ,平均几十秒一次笑声 ,笑声不密集 , 笑声维持的时间很短 , 经常是 一两 秒就 结束 了 , 超 过五 秒 的很少 有时候一两分钟平淡之后才是 连续 的短促 笑声 情节 和 台词的笑点多一些, 肢体表演 的笑点整体不高,只有个别演员突出_习 七因此 可以看 出 , 好 的情 景 喜剧笑声频率高 , 持续时间长 ,笑点主要来 自于台词和动作 我们的情景喜剧应该以此为方向,精
21、心制作 , 才能获得观众的认可 需要说明的是 , 情景喜剧的快乐不是编剧一个人制造的 , 是 由剧组全体工作人员共同完成的,大家对于笑点的制作都有着不可推卸的责任和义务 综上所述,中国的情景喜剧如果能正确地设置笑点 , 舍得花投资 进行 精 良的制作 , 我 们 也 一样能创作出5 生活大爆炸6 这样的精品来 , 期待这一天 早些到来 3笑点 的频率可 以说 , 笑 点 的频 率 决定 了情景喜剧的价值 2 2分钟的一集戏里 , 观众 到底 笑 了多少 次 , 笑声有多大 , 频率有多高,是评判一 部 情 景 喜 剧 优 劣 的 标 准 当然 , 观 众 对 笑 点 的兴 奋 点 不 同 ,我
22、 们 只是 以多数 观众 的笑 声做 为标准 在这 方面 , 我 们 可 以把国 产情景喜剧5 我爱我家 6 和美国情景喜剧5 生活大爆 炸 6 做一 个 比较 , 以现场观众 笑声做参照 5生 活大 爆 炸 6 片 长 2 2分参考文献 l 汪流.电影编剧学I M .北京:中国传媒大学出版社,20 0 4. 2 l 周涌. 影视剧作元素与技巧= M I.北京:中国广播 电视 出版社 ,2 0 0 4 .囚 l美8 帕梅拉 # 道格拉 斯著 ,严敏 译. 美剧 编剧入 门IM . 上海 :上海三联 书店 ,20 ( ) 9. # 陈 吉德 . 影视编剧 艺术 I M .北京 :中 国广播 电视 出版社 ,2 0 ( ) 6 . 5 宋家玲 ,袁兴旺.电视剧编剧艺术= M I. 北京:中国广播电视出版社 ,2 0 0 2 ,网杨少平. 影视艺术鉴赏与实践IM . 杭州:浙江大学出版社,2 0 0 6 .砌 园蹄翻 !.卜 !- 曰厂 涵 6 5
