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1、!电视研究!“#$%#$& %!&(文艺星空“ 中央电视台技术制作中心后淑年电视探析音乐特性电视音乐是伴随着电视节目的发展而产生的。 电视音乐与电影音乐有许多共同之处， 长期以来它承袭了电影音乐的许多特点与规律， 也逐渐地形成具有特色的一种新兴的音乐形式。在“ 音乐” 这一艺术形式中，电视音乐与所有的音乐没有什么本质上的不同， 即由有组织的乐音构成， 有音高、 节奏、 速度、 力度， 有旋律、 和声， 有乐句、 乐段。在配器的手法与对各种情绪的表现方式上也与其他类别的音乐大致相同。 把“ 音乐” 这种极富感情色彩的艺术作用于电视节目中， 它有哪些特性呢!一、电视音乐的不独立性任何一部音乐作品，
2、 无论是由器乐演奏的还是由声乐演奏的，无论是在音乐厅里表演的，还是录制成音乐节目在广播或电视中播放的，或制作成唱片、磁带供人在家中欣赏的， 它必然是一部完整的有独立表现意义的艺术作品， 可以单独地提供给人们以听觉上的享受。 而当某些音乐作品被用于电视节目当中，与画面、 语言和音响相互融合在一起， 作为一个电视节目中的一种表现手段时， 这部音乐作品本身无论它多么完整， 从纯音乐的角度来讲具有多么鲜明的内容，都将被部分地改变其原来的作用和地位， 而从属于某个具体的电视节目， 成为构成这个节目的要素之一。我们知道，相当多的电视节目由于所要表现的主题的需要，常常使用一些情绪、节奏来表现内涵相对适合的有
3、名有姓的音乐作品。比如著名的贝多芬第五 命运 交响曲的主题常常被一些电视节目用来描写伟人奋斗的坎坷过程，描写面对国家深重灾难的革命者的决心等。再比如中国作曲家朱践耳创作于 “# 年代的管弦乐 红旗颂 中的主题， 也常常用于许多电视节目当中，用以配置一些振奋人心的场面、激动深情的场面、宽阔壮美的场面。但是我们不难看出，此时这些优秀的音乐作品很少被完整地使用， 或是只用主题， 或是只用开头， 或是只用结尾部分， 这完全取决于电视节目本身的需要。在这种情况下，音乐作品就失去了它原有的表现意义和欣赏功能，完全服从于电视节目的内容。也就是说， 这样做的目的， 不再是欣赏乐曲本身，而是为了满足人们对电视节
4、目的欣赏要求了。当然， 更多的电视音乐是专门为某一电视节目而创作的。 一般来说，曲作者的创作手法，风格、 情感的表现要以电视节目所要表现的内容为依据， 并力图与该电视节目的画面、语言、音响等相融合。但这种融合， 往往受到画面的篇幅和语言的深度的限制， 使这些音乐不可能像常规的音乐创作那样有一个使用多种表现手法来显示主题、 发展主题、再现主题、直至结束的过程。 所以一般专门创作的电视音乐情绪比较单纯，节奏比较统一，起伏变化不大，时间也不会太长。即便是这样， 当这些音乐在与电视画面合成的过程中也常常不能够被完整地使用。所以，确切地讲，这些音乐是素材性的音乐， 它需要经过音乐编辑重新编配， 才能够与
5、电视画面有机地融合在一起， 形成一部完整的电视节目。人们在看电视的时候， 很难将画面语言与音乐分开， 音乐的表现意义完全随画面的表现意义走， 不可能有独立的表现。电视音乐不像电影音乐那样富于戏剧性，篇幅也不是很大。尽管有许多优秀的作品， 旋律十分好听，意境相当新颖，但很少被作为一部单独的音乐作品来欣赏。 也有一些经过改编成为轻音乐的作品，比如电视片 九州方圆的音乐就是经过改编成为人们喜爱的轻音乐作品的。 电视专题片 话说长江 的主题音乐也被填上词成为脍炙人口的 长江之歌并在各种音乐会、 晚会上演唱。还有一些电视!“# $ %!“!“#$%#$& %!&(节目中的主题歌， 如亚运会开幕式电视转播
6、的主题歌 同一首歌 、电视专题片 共和国之恋的主题歌 共和国之恋以及电视专题片 百年恩来的主题歌 你是这样的人 ， 由于词曲的完美结合并具有广泛的代表性而成为优秀的艺术歌曲。二、电视音乐的多用性音乐作用于电视节目中， 无论是烘托画面的情绪还是营造环境的气氛和意境， 无论是刻画人物的形象和性格， 还是阐明和深化主题， 都有着其他艺术无法相比的作用和功能。 音乐是一种非语言性的情感艺术， 它传达给人们的信息不像语言那样确定，没有画面那样具体， 也不如音响那样直接， 对音乐传达给人的情感方面的感受与体验因人而异。 同样一段音乐可以有多种解释。正是音乐所特有的这种 “ 模糊” 性及 “ 多释” 性，
7、使它的作用在电视节目中获得了最大限度的发挥。一种情况是，当一部电视节目编完以后，对音乐的选择不是只有一种。 基本的情感确定了， 不同的音乐编辑都有不同的选择。同样是歌颂性的音乐，有的配器丰富些， 有的旋律流畅些， 有的节奏快一些， 有的比较庄重些。 每一种与画面、语言的结合都各有各的特点， 很难说哪个方案最好， 最后的认定全由编导者或是音乐编辑个人的感受来决定。另一种情况是， 同样一段电视音乐可以用在这个节目里， 也可以用在那个节目里。 常用的一些情感音乐自不必说， 有些专为某个节目写的主题音乐也可以用在其他电视节目之中。 比如为专题片 周恩来 写的主题音乐，深情、 温暖、 淡淡的惆怅， 可以
8、让人听出对周总理人格魅力的感受。 后来这段主题音乐被用于专题片 刘少奇的宣传片中也同样十分贴切。 再如电视片 解放中的主题音乐， 用在抗洪赈灾义演的诗朗诵中也恰到好处。 甚至有词的歌曲也可以多处采用， 比如： 同一首歌 原来是亚运会电视转播片头主题歌， 后来作为电视剧 青春之歌的片尾主题歌也十分到位。电视音乐的多用性决定了电视音乐的生命力。 如果一段音乐不具备这个特点， 很快就要失去它的作用。所以， 在选择电视音乐的时候， 常常要考虑它是否 “ 好用” ，其实就是它是否可以“ 多用” ， 这是电视音乐存在的意义所在。三、电视音乐的时代性在人类进入信息时代的今天， 作为现代传媒的电视已经成为人们
9、获取信息的重要途径。 电视拉近了民族之间、国家之间、人与人之间的距离， 全世界的人们都在电视节目的视觉和听觉的冲击中相互了解，相互渗透，共性的东西越来越多。人们从电视节目中可以感受到世界的发展、 国家的进步， 可以说，电视事业是最富于时代气息的事业。 所以， 时代性就成为电视音乐的另一个显著特点。在电视事业刚刚出现的早期， 电视节目不丰富， 形式内容都比较简单，用于配乐的音乐几乎都来自电影音乐，而且多是新闻电影中的纪录片、专题片或是科教电影中的音乐，或者直接用一些现成的音乐作品。比如中央电视台 !前名北京电视台“的台标音乐用的就是 歌唱祖国 的旋律。还有专门为国家领导人会见外宾时用的会见音乐，
10、其中就有充满时代气息的 东方红 、 国际歌等乐曲。随着电视事业的发展，特别是改革开放后电视节目的内容日益丰富， 不仅面向中国，也走向海外。正如丰富多彩的电视节目令人耳目一新一样，电视音乐的创作和运用也把人们带入一个全新的氛围中，节奏的加快、 电声的进入、 旋律的新颖都给人们留下了深刻的印象。此时如果再运用过去的音乐就显得有点陈旧了。以后的十几年，对电视音乐的这种“ 陈旧” 感觉的周期越来越短。从旋律的走向、节奏的变化、配器的手法都需要尽快地适应电视画面的变化。特别是近年来， 大量高科技的制作手法，三维动画、 四维空间、 多媒体、 立体声各式风格的节目不断地增加， 栏目不停地改版， 出现了各种类型的电视音乐：节奏感强的体育类音乐，信息感强的新闻时事类音乐，有震撼力的气氛音乐， 形象逼真的环境音乐， 生动活泼的广告音乐， 有的无调性， 有的只是一些乐音， 有的无旋律， 只是一种节奏，有的甚至只是一种音响等等。这些音乐适应了千姿百态、千变万化的电视节目并与之融合为一体，为人们传递着时代的信息。综上所述， 为了更好地使电视音乐成为电视节目中富于表现力的一种手段， 我们有必要在实践中深入研究和认识电视音乐本身的特征与规律， 由感性到理性，不断加深认识，更好地发挥音乐在电视节目中的作用。#本文编辑： 高聚成文艺星空
