经典电影拉片

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1、 1经典电影拉片 老无所依 末代皇帝 夺命金 闪灵 一次别离 出租车司机克莱默夫妇霸王别姬 一部电影动人的影像背后，是电影人步步精心的设计。经典电影的背后则更是有诸多巧妙的安排。今天我们就仔细拉一拉以上八部电影，看它们是如何成为经典的，欢迎大家一同品鉴。经典电影拉片 2经典解析看老无所依的杂货店段落经典解析看老无所依的杂货店段落 文/林钊成 这是一段风格非常强烈的段落，全部为固定镜头，且机位极少，可以说完全靠节奏和表演营 造效果。镜头节奏是跟着表演情绪走的，所以我们只要关注情绪就好了。 0 0 全景 正 平 这是上一场的最后一个镜头，卢埃林脱险后为自己包扎。 1 大全 高机位 俯1 大全 高机

2、位 俯 这是一个过渡镜头，总的来说是承接上一个镜头的情绪，平稳过渡。但事实上即将出现的一 场戏是极具张力的。 场景同样具有西部地区的典型特点，这不能说是刻意，但也同样跟镜 0 是统一的。 画面中天的比例小于地， 这本身就是试图给观众施加压力。 这种压力又顺理与接下来的段落 统一。 2 半身 右 1/12 平2 半身 右 1/12 平 经典电影拉片 3齐格进入杂货店，老板的角色是按照老实人设计的。 这里面构图是常规化处理，但要注意的精妙之处很多。景别是常规化处理，用中景来表现动 作和演员调度。 在光线的使用上，要注意老板背后的玻璃和画右的窗玻璃，这两块玻璃，是后面齐格身上的 光线来源，这是剧组里

3、打光的依据，这样齐格脸的正面和右侧都可以打亮，而老板的脸只能 打亮左侧，这样，从光线上说，老板已经输给了齐格。 在齐格走到表演区停下的时候，他的背景是一堵墙，两扇窗中间的一堵墙，这个位置也是有 意“送给”齐格这个杀人不眨眼的家伙的。 那么在镜 2 中老板的背景是玻璃， 隐喻是说老板 什么也不知道，是个好人，而齐格的背景是一堵墙，隐喻是说，齐格代表着黑暗和暴力。电 影中的精典瞬间没有偶然。 另外，从置景上看，两个周围的环境极其生活化，但要注意一点，就是老板身后窗玻璃上方 的一圈圈的电线，那里放了一排这种东西，从这种东西的形态和高度上来说，这里面包含了 一种隐喻绞索。在这一场中，齐格是极其强势的，

4、在整部片中也如此。齐格在面对卢埃 林时虽然也有这种效果， 但毕竟卢埃林是个退伍军人， 当他反应过劲来的时候， 就开始反击， 那时齐格的强势不在了。那么回过来说这一场，一个极强势的人面对一个极弱势的人，那么 对话的过程必然会象审讯，加上这绞索式的置景，那么就好比，齐格以行刑者的身分在摆布 一个绞刑架上的人。有了这个前提，理解这段对话就容易了。齐格本身就是一个杀人不眨眼 的家伙，如果他想从别人身上得到什么，不管别人是好是坏，是帮助过他还是跟他有仇，甚 至有时候，他心情不好，都会杀个人。齐格这个人是一个彻头彻尾物质的人，他是当代美国 人的先驱，而在本片中，美国人有一部分人还纯朴，但包括老警长在内的人

5、已经意识到这个 社会变了。这就是为什么本片的片名是老无所依 ，不光是没有生活上物质的依靠，精神 上，美国人已经开始变得空洞。 No Country For Old Man这原片的名片，说的也是这个 道理。 那么好，环境的影响已经说完，下面就着重解析节奏和表演的作用。 3 近景 左 1/12 平3 近景 左 1/12 平 经典电影拉片 4镜 2 中一块窗玻璃放在老板身后，这是透的，而从下面的镜头，大家可以看到齐格后面安排 相比较下要堵，齐格后面的玻璃在画面比例上显得小，另外齐格身后窗外是虚的，所以可以 作为墙来看待，而且在镜头中齐格的正后是一截墙壁，堵的。所以相比之下，齐格给观众的 潜意识带来的

6、是压抑和窒息， 而老板的背景设计不能说是为了通畅， 因为对于他的设计是与 齐格相比较而存在的，其实还是为了齐格设计。 4 半身 右 1/12 平4 半身 右 1/12 平 关于表演，前面两句买卖中的话一说完，老板因为生活枯燥，开始攀谈，这个对一般人来说 很正常友好的行为，在齐格这个人的耳中非常刺耳，他觉得老板说多了。因为他不想让人从 自己这里拿走任何东西，另外，也许跟他职业杀手的身分有关，他不爱暴露自己的身分。这 个镜头中老板第一句话就让齐格不满，“路上下雨了吗？”（这个字幕版本不很精确。 ） 镜 3 用的是齐格的正面近景， 而镜 4 用的是老板的正面半身， 这种用法本身就摆明了谁是主 角。

7、5 近景（松） 左 1/12 平5 近景（松） 左 1/12 平 于是齐格想岔开话题。 齐格：那条路通哪儿？ 经典电影拉片 5老板：嗯，我看你是达拉斯来的。 齐格：我从哪儿来跟你有什么关系？ 表演， 这个镜头始帧处齐格的反应就已经说明齐格不喜欢老板这么随意攀谈的风格， 而他想 岔开话题没有成功， 使他对老板的反感加深了了一层。 因为这齐格这两个情绪是一个连续地 叠加，所以这三句话中虽然也有老板的一句，但全都给在了齐格的脸上。这是为了观众看到 这个重要的情绪变化。 6 近景（松） 右 1/12 平6 近景（松） 右 1/12 平 老板给出合适反应。 如果能不给老板，导演也不会给老板的反应，因为下

8、面齐格的情绪又是一个递进，开始变得 咄咄逼人。但老板这个情绪必须要给到，正是老板这个正常的反应在齐格看来是个挑衅，于 是齐格才开始强化自己的状态。 7 近景（松） 左 1/12 平7 近景（松） 左 1/12 平 齐格盯着老板眼睛说：老兄！？ 经典电影拉片 68 近景（松） 右 1/12 平8 近景（松） 右 1/12 平 老板：哦，我这么说没别的意思。 9 近景（松） 左 1/12 平9 近景（松） 左 1/12 平 齐格：你没别的意思？ 老板：我只是打发时间。 看到老板在解释， 齐格不无得意， 于是他暂时缓和了口气， 洋洋得意地用一副审视的目光说， 你什么意思也没有？ 经典电影拉片 710

9、 近景（松） 右 1/12 平10 近景（松） 右 1/12 平 老板：如果你连这个都受不了，我真不知道还能为你做什么了。 老板是个正常人，自觉自己没什么问题于是追加了一句，如果你连这个都受不了，我真不知 道还能为你做什么了。齐格下面情绪再度恶化，正是因为老板这一句。老板说这一句话看似 轻松，其实也是在受到压迫下正常的反应，但齐格不允许，于是有了镜 11 中齐格再度恶化 的情绪。 11 近景（松） 左 1/12 平11 近景（松） 左 1/12 平 齐格情绪恶化，他开始有了收拾这个人的想法，而“收拾”对于齐格来说就是杀人。 经典电影拉片 812 近景（松） 右 1/12 平12 近景（松） 右

10、 1/12 平 老板：还有什么事吗？ 13 近景（松） 左 1/12 平13 近景（松） 左 1/12 平 齐格：我不知道，有吗？ 齐格还没有最后决定要杀人。所以他说他不知道，因为他在考虑，杀人对齐格来说虽然就是 吃颗豆子那么简单，但毕竟还是要动手。 经典电影拉片 914 近景（松） 右 1/12 平14 近景（松） 右 1/12 平 老板：有什么问题吗？ 15 近景（松） 左 1/12 平15 近景（松） 左 1/12 平 齐格：什么有问题？ 老板：所有这些。 齐格本来还在考虑，其实他可能也是给老板一个机会，如果老板态度软下来，他或许会放过 老板，如果老板态度再强硬点，也能坚定齐格杀老板的想

11、法，于是齐格也随口回答了一句。 16 近景（松） 右 1/12 平16 近景（松） 右 1/12 平 这个镜头的沉默是有张力的。 经典电影拉片 1017 近景（松） 左 1/12 平17 近景（松） 左 1/12 平 齐格：那就是你要问我的？所有这些有什么问题？ 齐格还在看老板的表现。 18 近景（松） 右 1/12 平18 近景（松） 右 1/12 平 老板：还有什么事吗？ 齐格：你问过了！ 老板：好吧，我看要不就下班吧。 齐格：要不就下班？ 老板：是的，先生。 下班这个问题，在下面会再度恶化齐格对老板的态度。 经典电影拉片 1119 近景（松） 左 1/12 平19 近景（松） 左 1/1

12、2 平 齐格：你什么时候下班？ 老板：现在，我们现在下班。 齐格：“现在”不是个时刻！你几点下班？ 显然，齐格认为老板这么早下班是针对他的。于是他开始盘问。 20 近景（松） 右 1/12 平20 近景（松） 右 1/12 平 老板：一般是天黑左右，天一黑。 齐格问老板一般什么时候下班就是为了确认， 老板在天亮的时候下班是不是针对他的， 老板 这句话显然表明这么早下班是因为反感齐格，于是齐格这时可以说已经动了杀意。 上面的镜头设计， 从进入杂货店以后， 一共只有三个机位， 老板半身右 1/12， 老板近景 （松） 右 1/12，齐格近景（松）左 1/12，主要是靠演员的表演，在合适的位置剪切。

13、另一个需要 注意的问题是，两组相匹配的带关系近景，老板的总比齐格要松，这是因为齐格是主角，用 紧的镜头会让他显得强势。 经典电影拉片 1221 近景 左 1/12 平21 近景 左 1/12 平 齐格：你不知道自己在说什么，对吧。 老板：先生？ 齐格：我说你不知道自己在说什么。 这时是齐格刚对老板动杀意的位置，所以要给齐格一个紧的单人近景。 22 近景 右 1/12 平22 近景 右 1/12 平 老板这个紧的近景是为了和齐格上面紧的近景相匹配。 但要注意到老板这个近景比齐格的近 景要松。这是为了让老板比齐格弱。 而在这个镜头里，后面的电线更象是放在老板头上的绞索，观众可以注意不到，但那些道具

14、 的存在会带来一种观众不知原因的潜意识。 经典电影拉片 1323 近景 左 1/12 平23 近景 左 1/12 平 齐格：你几点睡觉。 老板：先生？ 齐格已经准备杀人了，但他问要被他杀的人睡觉时间，这是个很滑稽的事情。可见死在齐格 手下的冤魂有多少。 你几点睡觉，这是句重要的询问，要给紧的单人近景。 24 近景 右 1/12 平24 近景 右 1/12 平 经典电影拉片 1425 近景（松） 左 1/12 平25 近景（松） 左 1/12 平 齐格：你有点聋吧，不是吗？我说你几点睡觉。 老板三次诧异的反应让齐格有些不耐烦，于是他这里的表演出现了一个低爆点。 因为内容是同样的，所以没必要再给紧

15、的近景，这里给了一个带关系的松的近景。 26 近景（松） 右 1/12 平26 近景（松） 右 1/12 平 老板：9:30 左右的某个时间，我得说 9:30 左右。 老板这时越来越觉得不对劲，他虽然没想明白，但还是回答了齐格。 经典电影拉片 1527 近景（松） 左 1/12 平27 近景（松） 左 1/12 平 齐格：我可以那时回来。 齐格还是在吓唬老板，但老板没有听出来。齐格一定是想看到老板有些惊慌的反应，但老板 没有，齐格有些失落。 28 近景（松） 右 1/12 平28 近景（松） 右 1/12 平 老板：为什么你要回来呢？那时已经下班了。 齐格：嗯，你说了。 老板：好吧，我现在就下

16、班。 经典电影拉片 1629 近景（松） 左 1/12 平29 近景（松） 左 1/12 平 齐格：你住后面那房子吗？ 老板：对，没错。 齐格：你一辈子都住这儿？ 齐格问完了时间问住处，这种台词的处理方式很反常规，非常精妙。但齐格最后揶揄的一句 话“你一辈子都住这儿？”反而让下面的情节再度出现转机。 30 近景（松） 右 1/12 平30 近景（松） 右 1/12 平 老板：哦，这是我岳父的房子，原来。 老板这句多余的话救了自己，但他最后也不知道他曾经多么危险。 经典电影拉片 1731 近景（松） 左 1/12 平31 近景（松） 左 1/12 平 齐格显然是觉得不屑和好笑，鼻子里发出哧的一声。 齐格：你倒插门？ 齐格虽然是个杀人恶魔，但显然他同时是个硬汉，当他意识到自己面前是个倒插门的男人， 立刻觉得跟他过不去有失自己的身分。于是有了齐格这一处的情绪外