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1、了泰山揽胜漆砂砚,给予高度评价;今年春节期间,杨 尚昆主席来扬州视察工作,来到了漆器厂,又进一步肯定了漆砂砚工艺的发掘。扬州漆砂砚是古老扬州漆器中的一朵奇葩,在今天不仅生产大型的漆砂砚,而且新增加了小巧玲珑的袖珍砚,畅销海内外,已越来越受到人们的青睐,愿这朵古老的艺术之花散发出永不停息的芳香。扬州雕漆嵌玉漆器张燕(扬州工艺美术学校)雕漆嵌玉漆器是扬州漆品的高档品种,是百宝嵌漆器的一个分支。成书于明隆庆年间的漆工专著霖饰录记:“百宝嵌,珊瑚、墟拍、玛 瑙、宝石、术婿、锢 螺、象牙、犀角之类,与彩漆板子,错杂而镌刻镶嵌者,贵甚”。早在新石器晚期的良诸文化墓葬中,就出土过玉粒镶嵌成文的漆器。安阳殷墟
2、出土用牙、绿松石镶嵌的霖漆木器印痕,河北真城早期商代遗址发现黑红漆镶松石的漆器残片,百宝嵌漆器已见嗬矢。韩非子外储说左上写买犊还珠的故事,其犊“为木兰之柜,重以桂椒,缀以珠玉,饰以玫瑰(非指花,指美玉),辑以翡翠”,是战国百宝嵌工艺 的形象描述。北京南郊大葆台汉墓所出漆器,将玛瑙、袱猖、金箔、云母等嵌于一器;河北满城刘胜夫妇墓嵌镶玉璧 的漆棺,更是考古的空前发现。至唐,进而有了“缀珠掐锢钻云母,五金七宝相玲珑”的屏风。玄宗购安禄山的平脱大脑盘,就是用玛瑙磨洗成薄片,平托于漆面作为装饰的。宋陶谷清异录有五代玉平脱葡萄镜的记载。裸饰录百宝嵌条杨明注:“有隐起者,有平顶者,又近日加窑 花烧色 代玉石
3、,亦一奇也”,可知明代百宝嵌有浮雕、有平脱,还有以陶瓷、料片代替玉 石镶嵌的。明代,杨州百宝嵌驰誉艺坛, 履园丛话、尖阳丛笔、金玉琐碎、骨董琐记、茶余客话、陶庵梦忆等有记载。清钱泳辱园丛话记:“周制之法,唯扬州有之。明末有周姓 (周蠢,世宗嘉靖时人)始创此法,故名周制。其法以金银、宝石、真珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、欢猖、拣碟、青 金、绿松、螺锢、象牙、蜜蜡、沉香为之,雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、羽 毛,嵌于檀、梨漆器之上。大而屏风、桌、椅、窗福、书架,小则笔床、茶具、砚匣、书箱,五色陆离,难以形容,真古来未有之奇玩也。乾隆中有五国深、卢映之辈精于此技,今映之孙葵生亦能之”。“始创
4、”之说虽不确,但明清扬州百宝嵌的造型、造材、名工,于中可见一斑。乾至嘉道间,扬州百宝嵌与雕漆结合,排除质地疏松 的镶嵌材料,专用老山玉料。嵌于红雕漆锦纹地,彩玉琳琅满目的反光图象为沉着细致的吸光锦地衬托,形成特定的装饰效果,扬州特有的名贵漆器品种就此产生。嵌于里推光漆地的老山玉镶镶棒器亦时见生产,因为所嵌材料为老山玉,扬州漆器业惯称其为“老,h镶嵌”,甚至4 3-简称“老山”。雕漆嵌玉漆器工艺流程复杂。选用各种玉 料;经过开片、剪稿、画片、下料、切割块面、粗磨、撞缝、开纹、嵌饰等繁复的操作,琢成 浮雕图象,抛光石嵌在手工雕刻的红漆锦纹地上。成品天然色泽,柔和映润,雕镂拼接,天 衣无缝,两种工艺
5、珠联璧合,端庄典雅又华美天成。要求设计构图简练,主体突出,层 次分明,不繁不淬不乱,影象富有韵律。一件围屏,要把最好的王料安排在主要地位;各 自独 立 又构成一体的扎屏,也应突出主调,互相映衬,构成丰富诺调的画 面。雕漆嵌玉 漆器 需要设计员、木 工、漆工、王 工、抛光工、树本工、雕漆工合作,厉时几个月才能完成,“屏 风 就 万 人 之功”,融汇 了许多漆器工人的劳功。老山镶嵌选用的玉料,有翡翠、玛嘴、青玉、密王、木变玉、紫品、粉翠、雀石等近百种,仅玛瑙一种,便变化万千,或纯如凝脂,或乌如煤晶,其纹理 或似云霓映日,或似藻若飘游,有“千样玛瑙万样玉”之说。玉石产自天南海北,比如:白玉产于新疆和
6、田,翡翠产于 云南和缅甸,芙蓉玉产于巴西,青全产于 阿富汗,珊瑚产于南 洋和日本,绿松产于刚果,独山玉产于河南,璧玉产于加拿大和我国天,!,还有黑龙江和辽宁产玛瑙,湖北产松耳,等等。扬州附近亦产玛瑙。宋代(云林石谱卜记真州(今仪征)、六合玛瑙颇详,乡人就巧碾成物象,明陆君 弼有诗:“远供参寥 称怪石,真 州灵岩亦产此”,太平清话记,五色石子“出 六合玛瑙湘”。今六合尚有雨花石 厂,雨花玛瑙是嵌玉漆器的材料之一。老山玉性能千差万 别,硬、必、脆、韧、松、紧、糯、酥,各不 相 同。除青金、绿苗、珊瑚等磨氏硬度在二三度外,老山玉硬度普遍在四五度以一上,老坑翡翠、羊脂白玉等纹理细密,硬度不亚优质钢。羊
7、脂白玉经过 河水多 年冲击,外观光滑呈卵形,润如翔旨,细密坚硬,可以精加工,又称河 玉、子玉;区别于河玉、子玉的是山玉,为山中开采而得的大块,质地酥松,有炸裂风化 闷 纹,不 宜精加工,宜邹砂轻做。要熟悉材料性能;因材施艺。琢玉 工具,有钎铭、磨铭、钻蛇、压蛇、凿 眼、勾蛇、沙钻、杠棒等十余 种,铁制,每种大小成套,固定在马达传动的轴杆上。制作工必须掌握装钉、维修工具的专门技术。现己普遍使用高速玉雕机和金刚钻石粉工具 头。抛光工具有五 馆、六 钻、皮佗等。抛光后烘蜡,刷蜡。烂性玉料不用五铭,脆性玉料不能烘蜡,珊瑚、松耳不能入碱水洗刷,必须从实践中积累经验。扬州嵌玉漆器用 红木或黄杨木作树本,牛
8、骨煎成绿色作苔点夹叶,红木擦漆以后庄重沉着的色调,对五色陆离的镶嵌画 面起了稳定、统一的作用。雕刻树本、夹叶所用工具,有钢丝手弓、锉齿铁压 钻和大小刻刀、凿 子。漆地需霖漆4 0 层左右,数十把刀刻、勾、挑、起、铲、剔、点成大小均匀的锦纹。常见锦纹有:方套圈、城墙、三角三瓣、三角套圈、八瓣、四瓣、龟背、一部书、水纹等。近年除剔红外,偶作剔黄、剔绿、剔蓝、剔黑,有时用堆红(木雕_L深薄漆)或漆 浮雕局部代替锦地。扬州漆器厂建厂以来,雕漆嵌玉技艺人员特别是五 六 十年代学 艺 的 中年技艺骨干,努力学习绘画、雕塑,雕漆嵌玉漆器的雕刻水平,是远非明清多 宝嵌漆器 可以同日而语的了。1959年,艺人梁
9、国海、王 国治选用著名画家陈之佛的遗稿,率领青年工人精心制作了和平之春、喜鹊登梅、大挂屏。产品造型浑朴,图象准确,接缝严密,技艺纯熟,选送北京参加全国第一届工艺美术展览以至七十年代末,长期悬挂在人民大会堂江苏厅里。1978年,工艺 师吴辰、张燕 的作品 大快人心台屏,于银光闪烁 的云母盘中,嵌进红玛瑙琢成的三 只公蟹、一 只母蟹,青玉杯壶以双层透镂、包镶、阴刻图案点缀,简单明快之中不定精微细致,藏不尽之意于画外。母蟹肚皮巧用红玛瑙间一团白巧色,匠心独 适,全国工艺美展中受到好评,至今珍藏在人民大会堂江苏厅。雕漆嵌玉所选玉料,其色彩不 可能与生活真实完全一致,色彩决定了 它的装饰属性。清代扬 州
10、漆器大师卢葵生留下许多百宝嵌漆玩,正是借色块表现装饰意匠,不追求图象的逼真,取得 了 良好的艺术效果。雕漆嵌玉漆器是漆器艺术化的极致,是封建社会晚期宫廷审美趣味和扬州士大夫文化结合的产物。在审美标准不断更新的现代社会,以华贵的玉料、繁细的锦纹为特色的传统雕漆嵌玉漆器可以保留,新的嵌玉漆器似可更加注重以美的匠心,充分显 示玉石 和大漆的装饰属性。注:嗯清异录乒:“今高祖御器有一玉平脱双葡萄镜,乃高祖所爱。帝(指后晋出 帝)初即位,举以赐冯,人练讶之,未久册为皇后”。邓之诚咤骨董琐 记:“周制唯扬州有之,明末周姓所创,故 名。制,一作裳,又作柱,又作之,谓其名或称周 嵌”。吴鸯嵘尖阳丛笔:“明世宗
11、时,有周柱善镶嵌玄匣之类,精妙绝伦,时称周嵌”。阮葵生茶余客话:, .周柱制锉嵌 皆名闻朝野,信 今 传后无疑也”。张岱百陶庵梦亿:“关中绝技周柱治嵌嵌镶上下百年无敌手 皆以工起 家,与捂绅先生列生抗礼”。老山玉,硬玉的统称,区别于质地较松软的新山玉( 呐岩玉)。五铭,大漆、虫胶片掺极细金刚砂烧制,用于磨洗玉石 嵌件的粗糙 面除 糙, 六佗,大漆、虫胶片掺金刚砂琢磨后的油浆烧制,进一 步磨细嵌件的粗糙面,皮铭,皮制圆盘,蘸 氧 化 氯粉抛光,用于玉石嵌件出亮。,.J户口口 , .,沪.少 ,.于,闪J、月.、.,一,口 、尸、.硬.、r侧知户 民.拼勺口、.、 ,州.卜,.月、 ,户,沪.,J
12、 J、 、口 甘户,叭口 气户口入 口、.、, .、口,州, 口、,、,户.口、户夕口眺口晰口,户 口、户 ,叭户 、曰口口、 户口, “门,、口 、,目、 护娜 ,产尸 .自曰、 户、碑,. .欢迎选购中国生漆编辑部现存资料嘴陕西生 漆梦咤陕酉生汾二中国生漆科技乡嘴中国生漆科技令户国生 漆争嵘中国生膝令卜国生漆稼中国生漆令护国生漆中国生漆咤中国生漆少咬中国生漆沙烤生涤化手i羊文集嘴生漆检验手册z,了 了年l不19了9年1本1080年2本19 81年2本1982年5本198 3年5本19 8 吐年4本198 5年3本19 8 6年4本19 8 7年4本1088年4本19习9年3本(第一辑)国内售价国内售价国内售价国内售价国内售价国内售价国内售价公开售价公开售价公开售价公开售价公开售价公开售价国内售价1兀.l元1元/ 本1元/本1元/本1元/本1元/本1元/本1元/本l元/ 本1元/ 本1元/本7元/ 本1元/木
