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1、全心全意因才思教全心全意因才思教才思网址：才思网址：111、新现实主义电影创作的美学特征有哪些？ （1）纪录性。新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实 于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。偷 自行车的人和罗马十一时都是这方面最为突出的例子。而罗马十一时一片由于有了 新闻记者在叙事上的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。巴赞称新现实主义的影片的 纪录性，具有极为特殊的美学价值。 （2）实景拍摄。这是新现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法，将真实 的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。新现实主义电影工作者
2、的口号是：将摄影 机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。 （3）长镜头的运用。在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手 段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一 个镜头都成为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实 的透明性，最终消失了自我的主观性。 （4）关于非职业演员的运用。新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间 相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。 （5）结构形式。新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式，选择一种最为 简单、最为鲜明、最为
3、直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结 构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片 要从素材本身产生结构。 （6）地方方言的运用。这是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，同时，也是民族 电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。在方言的处理上，新现实主义制作者是很注重 分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。 柴伐蒂尼 是新现实主义运动的代言人，他强调普通人和日常生活为电影的中心话题。认为新现实主 义应该变成一种提高的记录电影，而不是去重现真实，应该去直接展现。他认为新现实主义最 重要的特质和最重要的创新在于认
4、识到，对故事的需要仅仅是一种下意识的方式将人类的弱点 伪装起来，而这种方法涉及到的想象力不过是一种把僵死的公式强加在鲜活的社会事实之上的 简单技巧而已，现在人们领悟到真实的蕴藏是如此的丰富，只需直接观看就足以成事；艺术家 的责任不是让人们受到这些隐喻式情景的影响而感动或愤怒，而是让人们对于这些或者其他情 况、真实的事件，正如真的一样有所反应。他强烈要求一种真实感、平等感和观众认同感。呼 吁取消艺术与生活的差距，认为电影制作者的要旨不是去创造类似于现实的故事，而是去将现 实溶入故事。全心全意因才思教全心全意因才思教才思网址：才思网址：2柴伐蒂尼 意大利电影编剧。1902年9月20日生于卢扎拉。2
5、0年代末从事新闻工作并进行文学创作。 1935年开始写电影剧本，由他编剧拍成影片的我可付一百万、云中四步曲等为新现实 主义电影的产生奠定了基础。从40年代开始，他与V.德西卡长期合作，拍摄了一系列影片， 如孩子们注视我们、擦鞋童、偷自行车的人、温别尔托D、屋顶、乔恰拉、70 年的薄伽丘等。由G.德桑蒂斯导演的新现实主义名片罗马11时也是他编剧的。他还 发表过许多文章阐述了新现实主义的理论和观点，成为这一流派的代表人物。60年代以后， 他又写出了昨天，今天，明天、意大利式结婚等社会悲喜剧影片。70年代德西卡又 执导了他编剧的我们叫他安德烈和短暂的休息等反映工人罢工斗争的影片。由于他对 世界电影艺
6、术的贡献，1979年和1982年莫斯科国际电影节和威尼斯国际电影节先后授予他荣 誉奖。“电影手册派”（又称电影手册集团） 1951年法国人巴赞等人创办电影手册杂志，该刊物聚集了一批年轻的批评家，特吕 弗、戈达尔、夏布罗尔等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演， 他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中 的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者 电影”。 他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处 在于充满了主观性与抒情性。这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，主张即兴创作；影片
7、大多没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。 从1958年起，他们相继拍出了自己的第一部影片，对法国“新浪潮”起了形成作用。电影手册 1950年由电影理论家安德烈.巴赞与雅克唐尼尔创办，是当时在电影小团体内流通的刊 物。巴赞的电影理论和美学思想是杂志的核心。 该刊物聚集了一批年轻的批评家，弗朗西斯特吕弗、让吕克戈达尔、雅克李维特 等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演，这就是所谓的“电影手册派”。他们发表了大量 的理论文章，运用“作者论”方法批评电影，形成了一个与传统电影理论迥然不同的新的“作 者论电影”观念。 电影手册担任了当时法国电影学校的任务，与之平行，与正常的由副导演升任导演或 由巴
8、黎高等电影学院学成导演的途径不同。优质电影 二战以后，为了鼓励和发展民族电影，法国给与优秀的影片大量的津贴，这些影片的制作 周期长，而且大量依靠布景，并请有票房价值的明星演出，称之为“优质电影”代表作有马塞 尔卡尔内中午的星星等。 这些影片力主从文学名著改编的、台词华丽、舞台味浓重，在画面上讲究布景漂亮，演员 耀眼，技术纯熟，深谙商业操作规则，但缺乏电影所特有的艺术内涵。情节陈旧，脱离现实。 制片商的墨守成规也造成了“优质电影”剧作的僵化、题材的模式化、导演的平庸、电影全心全意因才思教全心全意因才思教才思网址：才思网址：3语言的匮乏、制作方法的保守。 优质电影的日趋保守、僵化遂成为引发法国新浪
9、潮电影运动的导火线之一。 新浪潮：名解 1958-1962年期间兴起于法国的电影运动。在新一代电影导演的电影观念下涌现出一大批 作品，对法国电影乃至世界电影都有很大影响。它是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后 的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一 运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主 义电影运动推向了高潮。法国新浪潮电影运动是二十世纪世界电影史上规模最广、影响最深、 作用最大的电影运动。这场运动为法国乃至世界留下了宝贵的电影文化遗产，影响波及许多国 家，这场运动被公认为是传统电影与现代电影的分水岭。
10、这一运动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作家电影，即“左岸派”。 代表作有漂亮的塞尔其，克劳德夏布罗尔；表兄弟克劳德夏布罗尔；四百下 弗特里弗；广岛之恋阿仑雷乃；筋疲力尽让-吕克戈达尔法国新浪潮 是一场开始于50年代末期并在1960年形成高潮的法国电影运动。它反对自以为是、垂死的法 国电影工业，倡导一种题材内容和形式技巧方面的革新。一群团结在电影手册主编巴赞周 围的狂热青年电影评论家强烈抨击传统俗套的法国电影，呼唤一种在导演的个性灵感和想象控 制下更具个人风格的电影。代表作有特吕弗的四百下，雷奈的广岛之恋，戈达尔的筋 疲力尽。 它的美学特征：对人物反传统的、非多愁善感的和直白的和
11、直白的处理； 松散、真实或新颖的情节结构；使用便携式摄录设备摄取更具共时性和更真实的声像； 多为实景和外景拍摄；省略剪辑造成观众对影像之间和影像与（电影）媒介之间关系的注意； 电影时空方面的实验；提及先前的影片，标志传统的延续和断裂；对宇宙的荒谬特别是 人类行为的荒诞不经采取存在主义的态度。 “新浪潮”没有正式统一的剪辑风格，他们在分别追随巴赞理想的全景镜头和长镜头（特吕弗）、 雷诺阿的诗意写实风格（戈达尔）、蒙太奇对镜头单元的强调（雷奈）和实验电影的反常规“跳 接”（戈达尔）同时，又试图将某些元素糅合在一起。“新浪潮”运动确立并推广了一项原则： 即影片的剪辑风格不应取决于时尚、技术的限制和教
12、条的观念，而应决定于影片题材的本质。 美学追求：它是一次制片技术和制片方法的革命。认为电影是表达自我而非赢利手段，提倡 “导演中心制”，反对“制片中心制”。确立了电影个人风格地位。在反传统的同时，始终 关注着艺术与现实关系。在电影语言与电影电影形式的革新方面做出巨大贡献，如全新的纪 实摄影风格、剪辑手法的简捷实用（跳接）、自然音响。 二、“新浪潮”与“左岸派”的大致比较。 答：（1）从成分看：“新浪潮”的制作者大都是巴赞创办的电影手册杂志的评论员，而 “左岸派”的制作者们则是聚集在塞纳河左岸的“门阶出版社”这一左翼作家团体的周围的一 批文人。不同的经历决定了他们不同的文化水平，一般来讲，“左岸
13、派”导演的文化修养要比 “新浪潮”导演高。全心全意因才思教全心全意因才思教才思网址：才思网址：4第一节从时间看：“新浪潮”运动始于50年代末期，以1958年为诞生的日期。而“左岸派” 电影导演的探索要比“新浪潮”导演早。雷乃在1948年就开始拍摄影片了，瓦尔达也于1954 年就开始拍摄影片了。 第二节从年龄看：1958年“新浪潮”的几个代表任务都是年轻人，而“左岸派”导演们在1958 年大多数都已经是中年人了，他们是二战的过来人。所以“左岸派”导演的经历与阅历比“新 浪潮”导演要丰富、复杂，他们对生活有着更为深刻的感触和理解。 第三节从影片主题看：“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩，而“
14、左岸派”的作家 电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题；作者电影较多采用“第一人称”的叙事手 法，而作家电影则较多采用“第二人称”和“第三人称”甚至混乱的采用人称来叙事；作者电 影有一种真实诚恳的风格，而作家电影却有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术的假定性也远远超 过了“新浪潮”电影。 第四节从拍摄地点的选择看：由于“新浪潮”电影从来不去反映重大的历史事件，不具有社 会性主题和政治性主题。因此所选择的外景地一般都局限在巴黎，故事活动范围总在这个大城 市中进行；同样基于影片主题的不同，“左岸派”导演们拍摄的地点也极为广泛，足迹遍及苏 联、日本、朝鲜及欧洲各地。 第五节从美学追求上看：“新浪潮”
15、追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影 感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。在他们看来，一个人在头脑中创造的生活 远远比生活本身要丰富。他们向内心生活靠拢，向着一种新的真实深入。 第六节从制作周期看：“新浪潮”导演们以一种潦草的、半即兴方式拍摄电影，因此制作周 期短，一年有时能够拍摄好几部影片；而“左岸派”却是以仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制 作周期也比较长，常常是好几年才拍摄完成一部影片。 第七节从影片通过检查方面看：“新浪潮”电影由于内容简单，不涉及政治，因此一般都能 顺利通过放映，而“左岸派”电影由于北京比较复杂，所以一般都要遇到麻烦。如雷乃的广 岛之恋原定参加戛纳电影节正式比赛结果中途被撤下来，马克的假如古巴被禁演。 “左岸派”电影是对商业电影的一次强有力的冲击，从这个意义上来讲，“左岸派”导演的作 家电影是法国五、六十年代的“先锋派”。法国新浪潮电影运动 法国新闻界把1958至1959间突然涌现的一股不知名的青年人竞相拍摄影片的热潮称之为 新浪潮。从1958年至1962年短短5年时间，共有201多新人拍摄了处女作，成为法国电影史 和世界电影史上的奇迹。 新浪潮”电影也成为继20年代先锋派电影运动、40年代意大利新现实主义电影运动之后 第三次规模宏大的电影艺术运动。和先锋派一样，新浪潮首先是反对陈规、反对制片
