《火锅英雄》剧本出现的问题

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1、火锅英雄的故事出现了哪些问题？刘开建火锅英雄正在热映，目前来看网上口碑不错，但实际上这部电影在故事 层面出现了很多问题，那么到底出现了哪些问题？为什么会出现这些问题呢？一、事件与故事我们把火锅英雄的故事线精简一下，整个故事其实是这样的： 一伙劫匪抢劫理财公司之后，在通往火锅店的地下通道逃跑，被火锅店老板 的追债人误认为是火锅店老板的帮凶，双方厮杀致死。 如果你根据这条故事线来丰满成一个完整的故事，会发现这是很难的。因为 通过这个故事脉络来看，这里面没有可供很好的用来做故事延展性的变量，没有 设置好这样的变量，那整个故事就很容易变成事件的叠加，而形成不了饱满的故 事。这样说有点抽象，下面咱们来捋

2、一捋故事的脉络。故事主要由三条线组成：1.七哥向刘波（陈坤饰）追债。2.刘波（陈坤饰） 、许东（秦昊饰） 、王平川（喻恩泰饰）计划去理财公司偷 钱。3.劫匪抢劫理财公司。这就是这个故事的主要的三条线， 你能看出这三条线最大的问题是什么吗？每条线上的人，都只做了一个动作。第一条线：七哥追债。无论是从开始七哥口头警告刘波（陈坤饰）还钱，还是后来七哥带人暴打刘 波等人抢钱。 七哥做的只有一件事那就是： 讨债， 七哥发出的也就是这一个动作： 讨债。有人不禁要发问，这哪错了？错在七哥只发出了一个动作，而这个动作并没导致下一个的反应动作，这个 动作产生的过程中，并没导致双方人物关系或者人物处境发生质的变化

3、。这样说 有点抽象，那么我们举例子来说明。比如我们设置七哥去向刘波讨债，七哥开始口头警告，后来到刘波家威胁， 后来又带人暴打刘波，无论你设置 100 种或暴力或智慧的办法向刘波讨债，其实 和七哥用黑社会大哥的身份口头威胁刘波还债，本质上是一样的。讨债的这个过 程， 如果双方的关系和处境没有发生本质的转变，那这样讨债的过程写 5 分钟和 写两个小时性质都是一样的。写 510 分钟可以给人物制造压力，但是如果这 个过程过长，甚至讨债人通篇都只有这一个“讨债”的动作，那就是有问题的。所以这条线最大的错误就在于：七哥这个“讨债”的动作并没有转变成下个一动作。 没有转变成下一个动作的 原因是：“讨债”这

4、个动作没有引起双方人物和处境的转变，所以产生不了下一步 的反应，没有下一步的反应，所以就没有下一步的动作。如果人物只发出一个动作，而没有引启下一步的动作，那么这样的过程，即 使写得再长也构不成故事。事件再多，如果事件之间没有发生转变，那这样的事 件只是事件而不是故事。那么，怎样才算引起下一步的动作反应呢？ 比如一开始，七哥口头警告刘波及时还钱，刘波没有及时还钱，到家后发现 他姥爷被七哥的人撞残废了。那么到了这里，七哥和刘波的关系就发生变化了， 七哥不仅是刘波的债主还是刘波的仇人。 下一步会发生什么？也许是刘波筹到钱 还给了七哥，但是他要求必须把七哥的父亲弄残废，不然他会跟七哥没完。这样 一来，

5、就产生一连串的动作和接下来的反应。 再比如，七哥口头警告刘波还钱，刘波没有及时还钱，七哥带人打了他们一 顿，但是七哥在火锅店发现了他们挖出的通往理财公司的地道。这时候，七哥提 出条件，钱不用还了，地道他来用，偷来的钱会有他一份。如果他报警，他们火 锅店的三个人谁也逃脱不了干系。 这时候七哥和刘波的关系就从债主和欠债人变 成了合作伙伴的关系。当然这里只是举几个例子， 七哥追债刘波该怎么发生变化还是要根据故事主 线来定，但是无论如何，“追债”都只能作为启动事件，而不能全篇铺陈，如果“追 债”没有发生演变，那么“追债”只能算是事件而不是故事。可惜的是在本故事中，“追债”这个动作贯穿了多半个篇幅，而所

6、引启的下 一个动作，也就是追债后的第二个动作，已经到了结尾了。七哥等人因为认错了 人，和劫匪厮杀起来，故事就在第二个动作之后结束了。这就是为什么故事的前 50 分钟节奏一直是拖沓的， 因为把太多的时间用在 铺陈事件上，而这一系列的事件并没有造成人物关系的变化。而花 50 分钟的时 间给主人公的处境增加压力，对一部犯罪片来说，太过漫长了。第二条线：刘波（陈坤饰） 、许东（秦昊饰） 、王平川（喻恩泰饰）计划去理 财公司偷钱。从一开始刘波等三人迫于经济压力， 自己扩充店面挖洞挖到了理财公司的钱 库，到后来刘波偷了钱打算去赌博赢钱。其实仍然只停留在发出动作上，那就是 “偷钱”。和前面第一条线“追债”的

7、问题一样，“偷钱”只停留在发出动作本身，而 并没有带来后面一系列的影响。要么就是去偷钱，但是没实现，而发生了另外的 一些事情；要么就是偷到了钱，但同时也带来了另外的麻烦。这都是能够发生转 变的。但是本故事中，无论从一开始他们精心谋划去偷钱，还是刘波偷了钱被七 哥等人追，都没有引起真正的质的变化。所以，这样的事件设计看似是有打有杀 看似人物有很大压力，但其实都是静态的。举个例子简单说明一下。比如，一开始刘波等 3 个人计划偷钱，但是 3 个人产生了很大的分歧。许东 （秦昊饰演）主张偷了钱大家一块儿逃跑，刘波犹豫不决，王平川（喻恩泰饰） 劝大家放弃这样的想法，因为这是在犯罪。刘波迫于压力偷出钱，打

8、算去赌博赢 点钱，而王平川怕大家有偷钱的想法，自己悄悄把洞堵上了。刘波把偷来的钱都 输光了，没有钱还七哥，七哥说不用还了，拿火锅店顶账，七哥成了火锅店的老 板。此时刘波等人该怎么办？ 这样一来，“偷钱”就转换成了另外的动作，带来 了新的麻烦。第三条线：劫匪抢劫理财公司。这一条线就更简单了，劫匪只发出一个动作：“抢劫”，即便后面的跟七哥等 人的厮杀，也是属于“抢劫”这一个动作。劫匪当然是要抢劫，这没错，但是如果 抢劫这一个动作没有发生拐弯，就是直来直去的你打我我打你，那这样的设计就 是有问题的。怎样让“抢劫”这个动作发生拐弯呢？如果劫匪在抢劫理财公司之前没有和另外几条线发生交错，那么让“抢劫”

9、这个动作片发生拐弯，产生下一个动作，就会比较困难。因为“抢劫”这个动作已 经到了故事末尾，而之前劫匪就没出现过，他们跟其他任何人都没有关系，跟其 他任何人都没有关系， 如何构建他们矛盾的“因”， 没有这个“因”， 如何制造出“果”， 于是故事末尾只能通过巧合来解决最终的矛盾。所以让“抢劫”这个动作发生变 化， 转化成下一个动作的办法就是在抢劫之前， 让劫匪与其他线上的人建立关系。 比如，这时候七哥等人也闯了进来，发现劫匪正是自己的仇人，他们进行了一番 较量两败俱伤， 结果发现钱被掉包了。 而偷走这钱的是一个不知道哪里冒出来的， 误打误撞进来的人，而这个人又是七哥的仇人。再比如，七哥知道了这个地

10、洞也 计划和兄弟们偷钱，没想到和几个兄弟进来的时候发现了劫匪，七哥等人误把劫 匪当自己人，而劫匪误以为是上面派来接应他们的人，于小惠在这个过程中遭到 威胁被劫匪打伤，刘波等人想保护于小惠于是和他们周旋。当然，这只是简单的 举例子，大概的方向就是让“抢劫”这个动作引启下一个动作，而不是停留在“抢 劫”本身，不然就只是简单的打来打去。至于感情线这条副线，出现的也是同样的问题。通过“情书”并不能揭露一个不为几人知道却非常重要的真相，来造成刘波跟于小惠之间感情的递进。刘波在 理财公司为救于小惠被打也并不能造成他们之间情感的变化。 如果这几个事件和 场景都只是为了说明三个人都喜欢过于小惠， 那么这样的做

11、法只是在陈述人物状 态，是静态的。感情要么升级一层要么破裂，如果事件设计只能说明他们三人喜 欢过她，那这样的设计没什么意义，一两句对白就可带过。什么样的事件能够让 两个人的感情递进？比如在劫匪抢劫的时候，刘波舍命为于小惠挡了一刀，而这 一刀刚好让于小惠发现了刘波身上的一个饰物， 这个饰物是于小惠上学时候送他 的，他一直保留至今，关于这个饰物他们之间又曾经有个约定。那么这样简单的 设计其实就可以造成于小惠心理的变化，加深于小惠对刘波的感情。你说作者本 意并不是让他们再度发生爱情，只是怀旧一下青春时代的爱情，如果真是这样， 重逢但什么都不发生，那这样的戏份有什么存在的价值呢？二、线路的交织如前文所

12、说，如果三条线上的人物都只是发出动作，而没有随即产生下一个 动作，那么就会停留在事件堆积而够不成故事。这就是为什么前面 50 分钟比较 拖沓。 前面人物处境和人物关系没有发生变化，电影的前半段时间人物其实一直 是静态的。而真正让三条线发生变化的是，三条线的相遇，只是很可惜，三条线 在最后才相遇，刘波等人遇到了劫匪被劫匪打了一顿，劫匪逃跑的时候遇到了七 哥， 跟七哥厮杀， 而到这里故事已经到了尾声。 前半段用来铺陈刘波等人的状态， 到了后半段三条线才相遇，而就只停留在你打了我我再打你的阶段。那么这样一 来，就会使得整个故事，前半段节奏拖沓，后半段高潮感又不足。既然是想做犯罪片，想做多线叙事，但是

13、不明白的一点是，作者为什么让这 三条线到了后半部分才相遇？而导致整个故事发生变化的， 就只有三条线相遇的 那个阶段。如果故事从一开始，就让：七哥追债，刘波等人策划偷钱，劫匪抢劫钱库， 这三条线相遇，让三条线互相交错，互相影响。会比现在这个版本要好看很多。通过故事的名字可以看出，作者也许本是想着重表现刘波等人，前面太多篇 幅来展现刘波等人的状态。也许作者并不是想把本故事做成疯狂的石头的类 型。但从三条线只有到最后相遇，且用最后的相遇来解决故事的最终矛盾（七哥 的人与劫匪相遇，互相厮杀）来看，好像作者不是不想，只是没有构建起三条线 的交织脉络，同时又让刘波等人当主角。那么，做怎样的调整会比现在的版

14、本好看很多？三、调整思路通过前文我们已经知道了， 本故事最大的问题在于， 三条线上的人只发出“动 作”，而没有转变成下一个动作。换一个说法就是三条线在相遇之前都是一种静 态的展现，并无实质的变化。可惜又把三条线的相遇放到了故事后端，即便三条 线相遇也没发生多大的转变，无非是是用“身份误认”来解决故事的最终矛盾，这一点其实是十分不妥的。既然每条线上的人，都只停留在发出动作，那么我们给每条线再做出下一步 或者一系列的反应动作，也就是增加每条线上的变量，做好每条线上的故事的延 展。 只有当每条线上的双方的处境和关系进一步演变，三条线才可能更深度的交 错和互相影响，才会出现棘手的难题，故事才会好看。比

15、如，七哥追债这条线，用前面 10 分钟给刘波制造追债的压力就足够了， 后面刘波等人挖通地道，刘波偷来钱打算赌博赢钱，不料路上被劫匪抢走（此伙 劫匪后来又抢劫钱库） ，刘波阴差阳错偷走了劫匪的枪，劫匪刚好绑走了刘波的 姥爷让刘波还枪。 （这样的话，刘波偷钱这条线就和劫匪抢劫钱库这条线连上了） 刘波回到火锅店，发现七哥等人正等着他，七哥不要他还钱了，要接手火锅店。 其实七哥是打算用火锅店做掩盖做非法生意。刘波等人一心想找钱还回钱库，一 则又面临劫匪的威胁。而此时，刘波的一个同学又突然频繁光顾火锅店，实际上 他是便衣警察，专门来调查七哥等人的案子。而刘波这个同学又是于小惠上学时 候的男朋友， 在这里

16、， 关于三个人的情感关系可以做成三角关系， 作为一条副线。 而劫匪抢劫钱库这天，七哥这伙人刚好与另一伙人生意上发生纠纷，这一伙人为 逃避七哥等人的追打，刚巧顺着地道到了钱库，七哥等人也追到了钱库，而刘波 的同学在调查案子也来到钱库，刘波等人听说理财公司遭抢劫，为了保护于小惠 也来到钱库。而该伙劫匪，就是抢走刘波钱，绑架刘波姥爷的人，同时也是杀死 七哥兄弟的人，而也是刘波同学所调查的杀人案的对象。这样一来，几条线就互 相纠缠在一起了，往下故事就可以制造出很多戏剧性的场景，而高潮感也会更强 一些。当然了，这只是简单的举例子，具体线路该怎样走需要仔细打磨。但是有一 点不变的是，三条线一开始就要相交，或者最好再加上一条线，或者是警察或者 是其他。让这几条线彼此勾连，互相交错。但是这样的话，很容易出现的问题就 是会稀释刘波等人的戏份，那么需要注意的就是加强刘波的主动性，比如让于小 惠被劫持，或者王平川或许东遭遇危机，刘波为了爱情亲情或者兄弟情而采取行 动，那么他就有很强的行为动机。火锅英雄 出现的这些问题其实都是同一个问题， 那就是人物只发出动作， 却没有引启接下来一连串