中国青铜器装饰艺术分析

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1、中国青铜器装饰艺术分析中国青铜器装饰艺术分析 00921605 历史系历史系 车精敏车精敏 摘要摘要中国的青铜器，在先秦时代开始萌芽，大约在时间上距 4500-4000 年。中国古人很早就掌握了冶炼青铜器的方法， 在不同的历史时期，青铜器的装饰与 实用性反应出当时社会的文化，社会，和人们意识上的象征意义。青铜器的发展 与变革与中国古代历史是分不开的，其装饰艺术无论是在中国工艺美术上，还是 在世界工艺美术领域上，都占有极重要的地位。从青铜器装饰分析装饰美的发展 过程。 一一 青铜器历史概况青铜器历史概况 在先秦时期，中国的社会上，最重视的事莫过于祭祀和战争。夏，商，周锁发 现的青铜器，其用法基本

2、上是用于武器，礼仪等方面。中国发现的最早的青铜器 是 1975 年甘肃马家窑文化遗址出土的一件青铜刀,约在公元前 3000 年左右。 中国青铜器的发展期分为三个阶段，形成期，鼎盛期和转变期。其鼎盛期延续 了时间约 1600 余年，包括夏，商，西周，春秋以及战国早期。转变时期指战国 末期-秦汉时期，青铜器由原来作为礼仪，战争用品，逐渐变成日常生活用品， 而其构造特征，装饰艺术也发生了转折性的变化。 由殷商至秦汉,甚至到唐代,青铜器装饰形成了独立而丰富的艺术系统。 早在 夏代青铜器就有了比较复杂的形制和装饰。 它的装饰设计从一开始就遵从器形和 工艺的要求,注意装饰画面与器物整体与局部之间的呼应,又

3、有局部装饰画面的 相对独立性,反映出当时人们的审美意识。 二二 不同时期的青铜器装饰艺术不同时期的青铜器装饰艺术 1. 夏代青铜器 在物质文明发展史上夏代已经进入了青铜文明时代，这可以从二里头文化 属夏代文化来看，夏代的青铜器与以后的殷商时代的青铜器相比较，具有相 当的原始性，因此，从工具材料的使用角度而，这一时代的青铜器有着从铜 石并用时代向青铜器时代铜器制作的更成熟阶段过渡的特点。二里头文化遗 址所出的青铜器不仅有工具，武器，装饰品，而且还有乐器和容器，但是， 此时青铜种类少，形体小，粗糙，单薄，主要是小件的工具和兵器。 从制作工艺来看，夏代已采用了合范铸造发，一般采用石头范与陶范铸造 工

4、艺。这些工艺先用泥土塑造出要铸的器物实样子，表面雕刻出纹饰。1 2. 商代青铜器 商朝所实行的尽管是野蛮的奴隶制，但与夏朝相比，文化艺术程度有了较 大的提高，在迅速发展的手工业中，青铜器的铸造成为十分重要的门类。 从考古发掘所出土的实物来看，商代是中国青铜器发展的一个重要时期，1 朱和平 中国青铜器造型与装饰艺术 ，湖南美术出版社 2004 p2 无论是在器物的种类，还是在数量方面都有长足的增长，并且出现了大批艺 术珍品，在众多的器物中，酒器数量甚多，这可能与商人嗜酒的习俗有关。 在商王武丁开始，青铜器的制作变得雄伟厚实，风格华美，器形多变，花 纹繁缛，制作开始精进，成套的青铜礼器和乐器的体系

5、已全面形成。从大量 出土物来看， 当时已采用分范技术， 将纹饰与铸造相结合，如闻名于世的 “四 羊尊“，就是先将肩上的羊头和羊角用分铸法铸造，然后再将羊角嵌入羊头 的外范，最后再浇铸全器。从这一时期开始，青铜器上的铭文也日趋流行， 字数虽然不多，一般为二三字，往往是标明做器者的私名或族氏2 在商代青铜器文物中最突出的而且代表中国的纹是饕餮纹，饕餮纹是商周 青铜器上最为常见的纹饰，其构成方式取材于真实的动物，突出展现了各类 现实与神话中动物的特征，并且又加以艺术的夸张，饕餮纹神态生动，有较 强的艺术感染力，所以说它是幻想的内容，具象的表现形式，饕餮纹作为青 铜器的主纹饰，在其他纹饰的衬托下，彰显

6、出它独有的个性。 图 1。司母戊方鼎 图片来源：百度 （http:/ 56a4.html） 2朱和平 中国青铜器造型与装饰艺术，湖南美术出版社 2004 p5 饕餮纹是一般以动物的面目形象出现，具有虫、鱼、鸟、兽等动物的 特征，由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成。面目结 构较鲜明，也正是利用这些特征，将人们引到了一个神秘的艺术世界， 商代的饕餮纹在吸引人们注意力方面是特别有效的。饕餮纹凶猛庄严， 结构严谨，制作精巧，境界神秘，是青铜器装饰图案中最优秀的作品之 一，代表了青铜器装饰图案的最高水平3、 饕餮纹在商代青铜器装饰艺术上显示出了独特的象征，我觉得饕餮这 个幻想动物，反映出中

7、国古代人们所向往或敬畏的一种艺术，从这方面 的研究可以看出古代的社会习俗与当时人们的特征。 因为商周青铜器饕餮纹与良渚文化神人像不仅在文化表象上极为相似， 而且他们还可以在形态发展以及材质转变上构成一个合理的发展过程， 甚至在文化功能的使用上也一脉相通。并且，商周文化在其他很多方面 都包含有良渚的因素， 两者间又存在着较为广泛而合理的文化传播路线。 4 在饕餮纹的内涵方面，饕餮纹的真正的含义应该是祖神像，在商人的 祭祀中起到沟通祭祀者与被祭祀者的作用。这种祖神像多出现在器物的 显著部位，在铸造风格上体现出一种威严的非现实的神灵降临的氛围， 用形象传达出一种信息：以血亲支缘为纽带的神的世界赋予了

8、商人无上 的权利与威严，是他们在人间实行统治的合法象征与保障5 。 3.秦汉青铜器 秦汉是中国封建社会的开创时期，以皇帝为最高权威的，统一的，多民族 的，专制主义集权的封建国家的体制初创于秦代；以儒家思想为核心的儒， 道和杂家思想并存，互补的思想多元化格局在西汉也已形成；外来的佛教思 想也与汉代传入中国；随着国际大通道丝绸之路的开通，频繁的商贸往来使 中西文化的交流日益活跃。这样一个国力强盛，充满自信，朝气蓬勃的时代 自然为艺术的发展提供各类广阔的舞台和无限的空间。而秦汉艺术又以其高 超的技艺，磅礴的气势反映了这种时代的精神。而秦汉青铜器艺术是秦汉艺 术非常重要的组成部分。 商周时期是中国古代

9、青铜文化的辉煌时代，其青铜容器由于富有文化 内涵从而一直受到学术界的热情关注。相比之下，汉代铜器由于诸多原 因则颇受冷落， 至于其学术史方面的研究更是无人问津。 不容忽视的是， 虽然汉代铜器已经失去了类似三代时期所拥有的辉煌地位，正如俞伟超 先生所说； “在秦汉时代的四百四十年间，中国古代的青铜艺术度过了最 后的辉煌”6 在中国青铜器发展史上，汉代虽然已处在衰退期，但汉代的铜器制造业规 模还是很大的，铜制品的数量和种类也很多，器物比较轻，精巧，实用，特 别是这一时期留下的青铜精品， 现实了汉代在青铜铸造方面卓越的艺术成就。 青铜制品渗透到社会生活的诸多方面，例如：货币，符，节，带钩，铜镜， 玺

10、印，度量衡器，铜鼓，装饰品，艺术品等等。 3 百度百科（http:/ 4 杭春晓 商周青铜器之饕餮纹研究 ，文化艺术出版社，2009 p133 5 杭春晓 商周青铜器之饕餮纹研究 ，文化艺术出版社，2009 p133 6 俞伟超 秦汉青铜器概论 ，文物出版社 2002 其次，从工艺技术来看，两汉初期不但继承了先秦时代已有的错金银与镶 嵌技术的传统， 而且还有一定的创新， 工艺更精湛。 鎏金技术已发展到高峰。 鎏； ；金技术在古代又称“金涂” 。 两汉时期各类青铜容器从铸造技术上看，大致可分成两种情况：一类书相 当华丽的鎏金，鎏银，银金银和镶嵌器，以及一些美观精致的薄壁素面器; 另一类是素面厚胎

11、器，乐器等外，还有大量的青铜雕塑，这些青铜雕塑比在 画像砖上所刻出的贵族出行图或陶质的圆锥更生动，更雄伟，具有较高的造 型艺术。7 刘胜墓出土的两件铜壶当中一件鎏金银蟠龙绞壶，鼓腹，侈口，圈足，腹 上有两铺首衔环， 口上覆盖， 盖上有三凤妞， 壶口沿及圈足饰鎏金银卷云纹， 劲下，足上分别装饰鎏金宽带纹。壶腹装饰四条独首双身的鎏金蟠龙和鎏银 卷云纹，以金银为装饰的富丽堂皇的青铜容器在汉代还有很多优秀的作品8。 到了汉代，青铜器的用途不仅是在礼仪之上，而且已经广泛运用到实际的 生活用品上面，从此青铜器已不仅仅是上层贵族们为了祭祀或者炫耀自己的 器物，而是百姓们都可以用到的器物，比如度量衡器也得用青

12、铜器来铸造， 所以到了汉代青铜器的实际价值可能不如夏，商周代时期，但就像一开始电 脑没有普及的时候，人们不晓得电脑一样，夏商周时期的青铜器局限在上层 豪华贵族那一帮人区域内，但是汉代的青铜器，就像现在以普及的电脑以及 笔记本电脑一样，汉代的青铜器的实用价值比夏商周翻了几倍。 三三青铜器之纹饰之美青铜器之纹饰之美 中国青铜器纹饰以饕餮纹，龙纹，凤纹为代表，让人望而生畏，总体显出一种 阴森恐怖的氛围。可是太多饕餮纹，龙纹，凤纹，让人有一种审美疲劳，但是越 到后来，青铜纹饰的宗教色彩越来越淡，西周中期以后，连兽面纹也趋向了简化 和明朗，失去了神秘的意味，但后期的青铜纹饰，终于从宗教的铁窗里解放出来

13、了，成为青铜艺术家们表现才华的主要工具，并得到了自由而充分的发展。9 （1）饕餮纹 饕餮是什么？饕餮是一种动物，有人说是牛的演变，有人说是老虎的演变， 大多数认为它是理想中的幻想动物， 它是青铜器历史上最具有代表向的一种占 据时间最长的动物纹饰。 (2) 龙凤纹 龙的形象在青铜纹饰的当中，把躯体为蜿蜒形的动物划归为龙类。龙纹的种 类丰富多样，有爬行的龙，卷曲的龙，还有交体龙，和双龙等纹饰。 像凤鸟的纹饰叫凤鸟纹，这种纹饰也十分丰富，它的造型优美，千姿百态。 它主要体现在周朝晚期到西周。 （3）其他动物纹 在装饰纹样中,还有牛纹、虎纹，鹿纹、兔纹、蝉纹、鱼纹、蛇纹，象纹等。 这些纹饰造型准确生动

14、,大多作为辅助主体形象的装饰形象出现,主要起衬托作 用,使得整个纹饰自然和谐。 7朱和平 中国青铜器造型与装饰艺术 ，湖南美术出版社 2004 p20-21 8贺西林 中国古代青铜器艺术 ，陕西人民美术出版社 2002 p169-170 9 向中华 青铜的历史 新世界出版社 2006 p54-56 左边的青铜器是东汉时期的青铜 作品，我觉得这个青铜器很有审 美性和使用性，它不仅是一个很 漂亮的像牛一般的艺术品，而且 又可以把它用来灯。那么早的 东汉时期竟然还有这样的灯真是 大吃一惊，此灯由灯座、灯盏、 烟管三部分组装而成。它的三 部分均可拆卸，使用和擦洗相 当方便。灯座是一俯首站立、 双角上耸

15、、四足矮而敦实、尾 卷曲向上、雄浑壮硕的黄牛。 这一灯具无论是在中国，而且在 世界灯具史上处于领先的地位。 图 2。东汉错银铜牛灯 图片来源 （http:/ 结论结论 这些近年来，越来越多的考古学家发现的青铜器的种类和数量越来越多，青铜器在中国古代历史上占着很重要的地位。青铜器在很多方面可以用到，比如祭祀，食器，农具，装饰品，杯具，餐具等等，一开始青铜器的用途，大部分是为了祭祀而做的，比如司母 戊方鼎， 这种鼎是王权或者贵族们力量的象征， 所以在中国古代史上出现了 “问鼎之中原” 。 尤其是在这种很重的鼎上刻着或者镶嵌着很吉祥的动物， 或者幻想动物， 或者植物等。 比如， 饕餮纹，龙纹，虎纹，凤纹等这些想象动物是令人敬畏的东西，借用这些动物来代表自己的力量，在早期这些迷信在人间蔓延开来，形成了中国古代一种神秘的思想。但随着时间的迁移，到了秦汉时期再到魏晋南北朝或者到隋唐时期，青铜器慢慢用来日常生活当中，青铜器 与人们生活上的用品密切相关， 因此青铜器成为普遍性的东西。 本文主要研究古代不同时期 的青铜器装饰和一些青铜器上镶嵌着的纹饰来更好地了解古代的装饰艺术， 在研究的过程中， 发现这些青铜器装饰的辉煌显示出古代人民优越的想象力和高超的装饰技术， 恐怕用现代的技术也铸造不了古人所用的这些惊人的青铜器之装饰，并对后世产生了深远的影响。 参考文献参考文献 1朱和平 中国青铜器造