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1、3 2郝景芳在作品中不断探讨的一个主题就是现实与幻想的相处之道， 不喜欢作品被贴上主流或科幻文学标签的她尝试的是一种 “无类型” 文学书写， 在她笔下， 文学类型的界限不再那么明显， 现实空间与虚拟空间的界限也不复存在， 而按照这些故事的不同风格， 又可以被大致分为两个时期： 幻想及浪漫化现实， 现实化幻想。评论20152015年年， 刘慈欣凭借刘慈欣凭借 三体三体 成为获得世界科成为获得世界科 幻最高奖项雨果奖的第一位中国人幻最高奖项雨果奖的第一位中国人， 人们纷纷猜人们纷纷猜 测授予中国人的第二座雨果奖奖杯会何时出现测授予中国人的第二座雨果奖奖杯会何时出现。 没想到没想到， 仅仅时隔一年仅
2、仅时隔一年，“8080后后” 作家郝景芳就凭作家郝景芳就凭 借自己的短篇小说借自己的短篇小说 北京折叠北京折叠 入围并获得雨果入围并获得雨果 奖奖， 成为中国第一位拿雨果奖的女作家成为中国第一位拿雨果奖的女作家。 郝景芳生于郝景芳生于19841984年年， 天津人天津人， 在清华大学完在清华大学完 成了本硕博教育成了本硕博教育， 相继毕业于清华大学物理系相继毕业于清华大学物理系、 清清 华大学天体物理中心和清华大学经管学院华大学天体物理中心和清华大学经管学院， 专业专业 从理论物理转向天体物理最后再到应用经济学从理论物理转向天体物理最后再到应用经济学， 目前在中国发展研究基金会从事宏观经济研究
3、工目前在中国发展研究基金会从事宏观经济研究工 作作， 同时同时， 她也是一位两岁女孩的母亲她也是一位两岁女孩的母亲。 很难想象郝景芳如何掌握工作很难想象郝景芳如何掌握工作、 家庭和写作家庭和写作 之间的平衡之间的平衡， 她本人给出的答案是她本人给出的答案是 “这世界上可能这世界上可能 并不存在真的平衡并不存在真的平衡， 你最多只能做到在工作与家你最多只能做到在工作与家 庭之间切换庭之间切换” 。习惯于做一件事时专注于其中的习惯于做一件事时专注于其中的 郝景芳对写作的态度也是一样郝景芳对写作的态度也是一样， 每天清晨每天清晨5 5点起点起 床写作床写作， 利用上班前的两三个小时在无干扰状态利用上
4、班前的两三个小时在无干扰状态 下进行文学创作下进行文学创作。 对于郝景芳来说对于郝景芳来说， 写作是她惟一的追求写作是她惟一的追求， 她并她并 不在意自己的写作是什么类型不在意自己的写作是什么类型， 只写她想写的东只写她想写的东 西西。因此因此， 我们所看到的郝景芳作品我们所看到的郝景芳作品， 是模糊了类是模糊了类 型边界的型边界的、 难以被归类的作品难以被归类的作品， 用她自己的话来用她自己的话来 说说， 就是就是 “无类型无类型” 小说小说。郝景芳创作概述郝景芳创作概述早在中学时代早在中学时代， 郝景芳就已在写作方面崭露郝景芳就已在写作方面崭露 头角头角， 除开在诸种作文选集中发表作文外除
5、开在诸种作文选集中发表作文外， 她还获她还获 得了得了20022002年第四届新概念作文大赛一等奖年第四届新概念作文大赛一等奖。不不 过过， 按照郝景芳自己的按照郝景芳自己的说法说法， 她的写作生涯起始她的写作生涯起始 于于 20062006 年年。那时她写作了那时她写作了 “大量风格类型不够大量风格类型不够 鲜明的小说鲜明的小说： 介于纯文学和科幻文学之间介于纯文学和科幻文学之间， 被二被二 者同时拒绝者同时拒绝” ， 曾经很在意作品能否发表的她在曾经很在意作品能否发表的她在 被拒绝多了后也就不那么在乎了被拒绝多了后也就不那么在乎了， 一方面按照杂一方面按照杂 志要求写符合杂志风格的小说志要
6、求写符合杂志风格的小说， 一方面继续写作一方面继续写作 自己想写的自己想写的 “无类型无类型” 小说小说。20072007年她发表了两年她发表了两 篇作品篇作品 祖母家的夏天祖母家的夏天 和和 谷神的飞翔谷神的飞翔 ， ， 前者前者 荣获银河奖读者提名奖荣获银河奖读者提名奖， 后者则在发表前便已后者则在发表前便已获获 首届九州奖暨第二届首届九州奖暨第二届 “原创之星原创之星” 征文大赛一等征文大赛一等 奖奖， 对于一位刚刚踏上写作之路的作者来说对于一位刚刚踏上写作之路的作者来说， 这这 是相当喜人的成绩是相当喜人的成绩。之后之后， 郝景芳陆续在郝景芳陆续在 科幻科幻世界世界 萌芽萌芽 新幻界新
7、幻界 等刊物上发表了等刊物上发表了 星潮星潮 皇帝的风帆皇帝的风帆 光速飞行光速飞行 冰淇淋城堡冰淇淋城堡 看不见看不见 的星球的星球 等若干短篇小说等若干短篇小说， 并于并于20112011年年9 9月出版月出版 她的第一本短篇小说集她的第一本短篇小说集 星旅人星旅人 。 。除了之前发表除了之前发表 的小说以外的小说以外，星旅人星旅人 还收录了许多郝景芳那段还收录了许多郝景芳那段 时间没能发表的作品时间没能发表的作品， 可以说是她早期创作的一可以说是她早期创作的一 个小结个小结。这个时期的郝景芳作品中笼罩着浪漫主这个时期的郝景芳作品中笼罩着浪漫主 义色彩义色彩， 仿佛悠然漂浮于空中的彩色幻梦
8、仿佛悠然漂浮于空中的彩色幻梦， 淡化情淡化情 节节， 追求美感追求美感， 多有童话意味多有童话意味， 发表平台也以发表平台也以 萌萌 芽芽 为主为主。 郝景芳的长篇科幻小说郝景芳的长篇科幻小说 流浪玛厄斯流浪玛厄斯 回到回到 卡戎卡戎 同样创作于这个时期同样创作于这个时期， 并分别于并分别于20112011年年4 4 月和月和20122012年年8 8月出版月出版。短篇小说短篇小说 谷神的飞翔谷神的飞翔 是这一系列长篇的序曲是这一系列长篇的序曲， 短篇中的人物朗宁和汉短篇中的人物朗宁和汉 斯也在长篇中再度登场斯也在长篇中再度登场。在这部作品中在这部作品中， 郝景芳郝景芳 尝试对火星和地球两种不
9、同制度进行探讨尝试对火星和地球两种不同制度进行探讨， 对制对制 度中人的思考进行探究度中人的思考进行探究。她的长篇作品与短篇作她的长篇作品与短篇作 品一样追求语言本身的美和情节的美品一样追求语言本身的美和情节的美， 这种美是这种美是 淡然的淡然的、 不动声色的不动声色的。在长篇中在长篇中， 郝景芳有机会加郝景芳有机会加 入大段思辨入大段思辨， 关于历史关于历史、 哲学哲学， 对人类文明诸多思对人类文明诸多思 考结晶的引用考结晶的引用。 对于历史和文明的熟知同样体现于郝景芳的对于历史和文明的熟知同样体现于郝景芳的 旅游随笔旅游随笔 时光里的欧洲时光里的欧洲 中中， 这本出版于这本出版于20122
10、012年年 4 4月的书是她与爱人按照历史顺序走遍不同历史月的书是她与爱人按照历史顺序走遍不同历史 阶段文明中心的产物阶段文明中心的产物， 将欧洲历史娓娓道来将欧洲历史娓娓道来， 贯彻贯彻 了她一贯淡然优美的语言风格了她一贯淡然优美的语言风格。尽管体裁不同尽管体裁不同， 郝景芳的旅游随笔和小说拥有同样的气质风貌郝景芳的旅游随笔和小说拥有同样的气质风貌， 即便是叙述大事件即便是叙述大事件、 描述危难关头描述危难关头， 依旧保有从容依旧保有从容 不迫的气度不迫的气度。 20132013年以后发表的郝景芳作品较以往风格年以后发表的郝景芳作品较以往风格 发生了相当大的转变发生了相当大的转变， 发表平台
11、也更多转向发表平台也更多转向 科幻科幻 世界世界 文艺风赏文艺风赏 等等， 那种青春的那种青春的、 幻梦式的叙述幻梦式的叙述 消失不见消失不见， 取而代之的是更加沉稳扎实的叙述取而代之的是更加沉稳扎实的叙述。 20132013年第年第4 4期期 科幻世界科幻世界 刊登的刊登的 阿房宫阿房宫 最后最后 一个勇敢的人一个勇敢的人 孤单病房孤单病房 三篇是郝景芳在小说三篇是郝景芳在小说 类型化上的尝试类型化上的尝试， 她有意加入了更多情节她有意加入了更多情节， 开始直开始直 面描述一些不那么美的东西面描述一些不那么美的东西， 并不是说郝景芳的并不是说郝景芳的 早期作品中就没有触及丑陋的话题早期作品中
12、就没有触及丑陋的话题， 只是早期的只是早期的 郝景芳在写到丑陋的话题时仍旧用一种唯美的笔郝景芳在写到丑陋的话题时仍旧用一种唯美的笔 调来描述调来描述， 好像在伤疤之上飘过好像在伤疤之上飘过。这一时期的郝这一时期的郝 景芳放下了那种对于美的执著景芳放下了那种对于美的执著， 开始直面揭开的开始直面揭开的 伤疤伤疤， 将视线聚焦于有欲念的普通人之上将视线聚焦于有欲念的普通人之上， 这种对这种对于普通人的关注也延续到了这于普通人的关注也延续到了这 一时期她的其他作品之上一时期她的其他作品之上， 包括包括 北京折叠北京折叠 。 。 郝景芳在郝景芳在 20162016 年出版了四年出版了四 本新书本新书：
13、 收录较多早期作品的短收录较多早期作品的短 篇小说集篇小说集 去远方去远方 星旅人星旅人 的的 篇目有较大重合篇目有较大重合； 收录较多近期收录较多近期 作品的短篇小说集作品的短篇小说集 孤独深处孤独深处 在语言叙事上更为成熟在语言叙事上更为成熟， 类型特类型特 征更为明显征更为明显， 情节也更鲜明情节也更鲜明； 长长 篇科幻小说篇科幻小说 流浪苍穹流浪苍穹 即即 流浪流浪 玛厄斯玛厄斯 和和 回到卡戎回到卡戎 的集合的集合； 非自传的非自传的 “自传体小说自传体小说”生于一生于一 九八四九八四 是一部现实作品是一部现实作品， 写一写一 个普通女孩的成长经历个普通女孩的成长经历。郝景郝景 芳表
14、示自己想写的一直是社会芳表示自己想写的一直是社会 发展的可能性发展的可能性， 关心的是在不同关心的是在不同 的社会中的人如何生活的社会中的人如何生活， 这也是这也是 她未来写作的核心她未来写作的核心。浪漫化的幻想现实浪漫化的幻想现实郝景芳曾在郝景芳曾在 “类型类型” 之惑之惑 中谈到自己对于类型的看法中谈到自己对于类型的看法， 她将小说空间分为她将小说空间分为 现实空间和虚拟空间现实空间和虚拟空间， 认为纯文学或者主流文学认为纯文学或者主流文学 关心现实空间关心现实空间， 也表达现实空间也表达现实空间， 而科幻或者奇幻而科幻或者奇幻 文学关心虚拟空间文学关心虚拟空间， 也表达虚拟空间也表达虚拟
15、空间， 她自己的作她自己的作 品则关心现实空间品则关心现实空间， 却表达虚拟空间却表达虚拟空间，“以现实中以现实中 不存在的因素讲述一些事件不存在的因素讲述一些事件， 然而表达的内容却然而表达的内容却 与现实息息相关与现实息息相关” 。事实上事实上， 郝景芳在作品中不断郝景芳在作品中不断 探讨的一个主题就是现实与幻想的相处之道探讨的一个主题就是现实与幻想的相处之道， 不不 喜欢作品被贴上主流或科幻文学标签的她尝试的喜欢作品被贴上主流或科幻文学标签的她尝试的 是一种是一种 “无类型无类型” 文学书写文学书写， 在她笔下在她笔下， 文学类型的文学类型的 界限不再那么明显界限不再那么明显， 现实空间与虚拟空间的界限现实空间与虚拟空间的界限 也不复存在也不复存在， 而按照这些故事的不同风格而按照这些故事的不同风格， 又可以又可以 被大致分为两个时期被大致分为两个时期： 幻想及浪漫化现实幻想及浪漫化现实， 现实化现实化 幻想幻想。 郝景芳的许多早期作品是纯然的幻想或浪漫郝景芳的许多早期作品是纯然的幻想或浪漫 化现实化现实， 浪漫气息无处不在浪漫气息无处不在， 不乏童话寓言风格的不乏童话寓言风格的 作
