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1、版式设计；版式设计；是指书籍正文的全部 格式设计。一般而言。除封面、 环衬和扉页之外，前言也包括在 其中。立体主义立体主义具有主张模仿客观对象， 重视艺术的自我表现，对具体对 象分析、重构和综合处理的特征 未来主义未来主义；即编排无重心无主次、 杂乱无章、字体各异的散构，甚 至完全散乱的达达主义达达主义；强调自我，反理性， 认为世界没有任何规律可遵循， 所以表现出强烈的虚无主义特点； 随机性和偶然性，荒诞与杂乱。超现实主义超现实主义；认为社会的表象是 虚伪的，创作的目的是重新寻找 和了解社会的实质，认为无计划 的，无设计的下意识或潜在思想 机动更真实，如用写实的手法描 绘、拼合荒诞或虚无的幻觉
2、。现代主义设计现代主义设计；现代主义的特点 是理性主义，“功能决定形式” 不是一种风格，而是一种信仰。 现代主义最鲜明的主张是：“少 则多”。它反对装饰的繁琐，提 倡简洁的几何形式。构成主义构成主义；构成主义设计将抽象 的图形或文字作为视觉传达的元 素和符号进行构成设计，版面编 排常以几何的形式构成，同时也 带有未来主义、达达主义自由拼 合、无序的特点。但在整体上构 成主义更讲究理性的规律，强调 编排的结构、简略的风格以及空 间的对比关系。风格派风格派；荷兰风格派的思想和形 式来源于蒙德里安的绘画探索。 他以高度理性、数字化的逻辑思 维来创造和谐的新秩序，画面上 简洁到只有纵横的几何形方块和
3、鲜明的色块。包豪斯包豪斯；包豪斯的平面设计思想 及风格具有强调科学化、理性化、 功能化，减少主义和几何化的特 点，注重启发学生的潜在能力和 想象力，注重字体设计，采用无 线装饰字体和简略的编排风格。国际主义平面设计风格；国际主义平面设计风格；国际主 义风格在平面上的贡献是研究出 了骨骼排版法，即将版面进行标 准化的分割，将字体、插图、照 片等按照划分的骨骼编排在其中， 取消编排的装饰，采用朴素的无 线装饰字体，采用非对称的版面 编排。特点是高度的功能化、标 准化、系统化。其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有 利于国际化的视觉传达功能，后现代主义的设计风格；后现代主义的设计风格；后现代 主
4、义的整体思想体系是全面的否 定与反讽传统的一切文明，主张 强调自我感受。他们“对人类自 古典文明以来的传统艺术进行了 全面的、革命的、彻底的改革， 完全改变了视觉艺术的内容、形 式和服务对象”。使版面获得趣 味与韵味，充满活跃、纷乱、生 动的特点，后现代主义是一种思 潮，一种趋势以及一种设计观念。点点：将单位面积比较小的称其为 点。线线：线是点的移动轨迹。面；面； 面是点的放大、点的密集或线的 重复。骨骼设计骨骼设计；骨骼设计是一种严谨、 规范、理性的设计方法。骨骼的 基本原理是将版面刻意按照骨骼 的规则，有序地分割成大小相等 的空间单位。变形骨骼变形骨骼；变形骨骼是在骨骼设 计的基础上变化发
5、展而来的。在 骨骼的基本形上，通过并合、取 舍部分骨骼、寻求新的造型变化， 它产生的造型无穷无尽，并且富 有活力与生命，富有设计的魅力，视觉流程视觉流程；视觉流程是一种“视 觉空间的运动”，是版面空间的 各元素引导视线阅读的运动过程。单向视觉流程单向视觉流程；单向视觉流程就 是指视觉往一个方向运动的过程。曲线视觉流程曲线视觉流程；曲线视觉流程就 是视觉成弧线形运动方向的过程。重心的视觉流程重心的视觉流程；重心的视觉流 程就是以一个点为重心向四周扩 散或收缩的视觉运动过程。散构的视觉流程散构的视觉流程；散构的视觉流 程就是自由活泼、无规则的视觉 运动过程。最佳视阈最佳视阈；最佳视阈是最舒适的 视
6、觉运动过程。即注目价值高的 位置。单纯单纯；单纯就是简练。秩序秩序就是 有规律。对比对比对比就是差异化。和谐和谐；和谐就是将相同的或相似 的并置在一起。节奏节奏；节奏是均匀的重复，是在 不断重复中产生的频率节奏的变 化。韵律韵律；韵律不是简单的重复，而 是比节奏要求更高一级的律动。图版率图版率；是指版面相对于文字、 图（图片或照片）所占据的面积 比。角板；角板；角板也称方形版，即画面 被直线方框所切割。挖版挖版；挖版 图也称退底图，即将图片中精彩 的图像部分按需要剪裁下来。出出 血版血版，即图形充满或超出版页， 无边框的限制，有向外扩张和舒 展之势。视觉度视觉度是指文字和图版（插图、 照片）在
7、版面中产生的视觉强弱 度。多维空间多维空间；在二维平面空间上表 现立体的、矛盾的、虚幻的复合 空间，叫多维空间。线的力场线的力场：是一种虚空间，是对一定范围的空间的知觉或感应。也称为“心理空间” 。首先是在空间被线分割和限定的情况下，才能产生“力场”的感应。具体地说，在文字处理图形中插入直线或以线框进行分割和限定，被分割和限定的文字或图形的范围即产生紧张感并引起礼堂注意，这正是“力场”的空间感应。力场的大小；力场的大小；则与线的粗细、虚实有关。线粗，实，力场的感应则强，线细、虚，力场的感应则弱。另外，在栏与栏之间用空白分割限定是“静” 、 “消极”的表现；用线分割限定为“动” 、 “积极”的表
8、现。版面设计的编排构成：版面设计的编排构成：1）点的编排构成：版面中的点由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉效果也不同，心理的作用也不同。2）线的编排构成：3）面的编排构成：面在版面中的概念可理解为点的放大、点的密集或线的重复。另外，线的分割产生各种比例的空间，同时也形成各种比例关系的面。面与线、面与点或面与点线之间是相互依存、相互渗透的关系。线的分割；线的分割；要求被划分的空间有相应的主次关系、呼应关系和形式关系。1）空间等量的分割，将多个相似或相同的形态进行空间等量分割；2）图文在直线的空间分割下，获得清晰、条理的秩序，同时求得统一和谐的因素；3）在骨骼分栏中插入直线进行分割，使栏目更清
9、晰，更具条理，增强沉闷文字版面的弹性和可视性；4）通过不同比例的空间分割，版面产生各空间的对比与节奏感。在设计中运用骨骼分割好处；在设计中运用骨骼分割好处；作用：使版面划分成有序的空间，设计则在有序的骨骼空间内取舍编排，产生既不失骨骼的严谨、庄重的美，又有灵活的空间变化，极富设计感和品质感。自由构成：自由构成：后现代主义的设计观念的体现：1）重装饰形式，重视符号“语义” ，注重创意，在注重文化传脉的同时，更追求设计主体精神的表现。2）平面设计的风格上更加人性化，个性化和娱乐性，无论图或文字、点或线的构成关系都充满着随机无序、无主次、无中心、相互矛盾、相互排斥，以及极端的耗散的编排；3）自由、活
10、力、个性化的风格表现。曲线视觉流程：曲线视觉流程：各视觉要素随弧线或回旋线运动，变化为曲线的视觉流程。具韵味、节奏和曲线美。为弧线形“C”和回旋形“S” 。弧线形饱满、扩张和具有一定的方向感；回旋形两个相反的弧线则产生矛盾回旋，在版面中增加深感和动感。重心的视觉流程：重心的视觉流程：重心是指视觉心理的重心，重心有三种：1）以强烈的形象或文字独据版面某个部位或完全充斥整版，其重心的位置因其具体画面而定；2）向心3）离心反复的视觉流程：反复的视觉流程：是指相同的或相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的逐次运动。其运动不如方向流程强烈，但更富于韵律和秩序。导向的视觉流程；导向的视觉流程；编排的导向有：文
11、字导向、线条导向、手势导向、视线导向、形象或色彩的导向。散构的视觉流程特点：散构的视觉流程特点：1）一种随意的编排形式；2）不以简单中性的方式应付复杂的设计，而注重个人的完美追求和自我设计价值的体现。在版面上常常采取极端自由无序的散构状态，无论图形和文字的编排都表现为无主次，无中心的含混关系。编排形式法则编排形式法则乃是创造美感画面的主要手法编排形式法则；编排形式法则；从单纯与秩序中，可求取整体与完美的组织；从对称与均衡中，可求取稳定的因素；在韵律和节奏里，则可产生乐感和情调。对比产生强调的效应，统一整体的必备要素。留白则使版面获得庄重和空间感。编排形式法则：编排形式法则：单纯化有两个概念：1
12、）基本形的简练；2）编排结构的简明、单纯，可获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果；反之，则杂乱不堪，造成视觉传达的障碍。简洁体现力度：单纯是达到力度的最基本的要素。秩序；秩序；是指版面各视觉元素组织有规律地形式表现。它使版面具有单纯的结构和井然有序的组织。强调秩序，首先得强调单纯的结构。对比与和谐：对比与和谐：对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排所运用的形式手法。版面的和谐是版面的和谐是指指：1 是内容与形式的调和；2 是版面各部位、各视觉元素之间寻求相互协调的因素，也是在对比的同时寻求调和，所以许多版面常表现为既对比又调和的关系对比调和关系：对比调和关系：对比与调和，对比为强差异，产
13、生冲突；调和为寻求共同点，缓和矛盾。两者互为因果，共同营造版面既对比又和谐的完美关系。对称与均衡对称与均衡；是一对统一体，常表现为既对称又均衡，实质上都是求取视觉心理上的静止和稳定感。对称均衡对称均衡；是指版面中心两边或四周的形态具有相同的公约量而形成的静止状态，也称为绝对对称均衡。另外，上下或左右基本相等而略有变化，又称相对对称均衡。绝对对称均衡给人更庄重、严肃之感。非对称均衡：非对称均衡：是指版面中等量不等形，而求取心理上“量”的均衡状态。节奏是均匀的重复：节奏是均匀的重复：是在不断重复中产生频率节奏的变化，节奏是延续轻快的感觉。节奏变化大小为弱节奏，如舒缓的小夜曲；变化大为强节奏，如激烈
14、的摇滚乐。韵律：韵律：不是简单的重复，而是比节奏要求更高一级的律动，如音乐、诗歌、舞蹈。用版面来说，无论是图形、文字或色彩等视觉要素。在组织上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节奏感觉，即是韵律。静态版面的韵律感：静态版面的韵律感：主要建立在以比例、轻重、缓期急或反复、渐层为基础的规律形式上。韵律韵律；是通过节奏的变化而产生的。等间距的编置图形，文字的轻重。虚实关系虚实关系；为以虚衬实，实由虚托。留白即版面未配置任何图文的空间。虚实与留白的特点：虚实与留白的特点：空白小，版面造成拥挤、紧张又热闹，表现丰富的信息量；空白大，显得温和、冷静，表现高品质与高格调。字号字号;计算机字体面积的大小有号数
15、制、级数制和点数制（也称为磅） 。一般常用的是号数制，简称为“字号” 。照排机排版使用是毫米制，基本单位是级（K） ，1 级为 0.25 毫米点数制点数制;是世界流行的计算字体的标准制度。电脑字体采用点数制（每一点等于 0.35 毫米） ，标题字一般大于 14-20 号字，正文字一般是 8-10 号字。在一个版面中选中三到四种的字在一个版面中选中三到四种的字体为版面最佳视觉效果体为版面最佳视觉效果行距行距;在常规下比例为：用字 10点，行距则为 12 点，即 10：12什么是文字的整体编排设计：什么是文字的整体编排设计：是将文字的多种信息组织成一个整体的形，如正方形、长方形等。其中各段落间还可
16、用线段分割，使其清晰，条理而富于整体感。在配置图形时，主体更显突出，空间更统一。特点：组织性、秩序性和设计性书法字体的图形语言书法字体的图形语言;讲究笔、墨，讲究形、意，讲究风、神、气、韵的艺术语言的形式美，这是我们追求的境界。图标的特点：图标的特点：简洁整体、图形感强、视觉度高、记忆性强的特点文字的互动性：文字的互动性：一般指文字围绕图形的编排设计所产生的动感性，图文在组织结构产生的和谐性，版面的趣味性，情感性文字信息的跳跃率文字信息的跳跃率与阅读率是成正比的。放大文字标题信息即增强版面跳跃率与阅读率标题设计增强跳跃率：标题设计增强跳跃率：1）放大标题字体字号；2）加粗字体笔画；3）对标题进行设计编排。互动性、设计性和审美性文字平行的编排文字平行的编排产生静态，而标题最佳的状态是产生动态在传统的审美变异在传统的审美变异基础上，以非理性审美观念为依据的设计，版面往往采取极端自由无序的方式，如无主次，无中心，或者相互冲置叠置，相互矛盾，相互排斥的编排方式中国传统文字的编排中国传统文字的编排：严谨、秩序、理性为审美原则图版率：图版率：是指版面相对于文字、图（图
